Wszystko dobrze / Alles ist gut (2018)

admin7 czerwca, 2019

Wszystko dobrze / Alles ist gut (2018) Recenzja w CDA-ZALUKAJ.pl

Janne nie potrzebuje nikogo, by się nad nią stresować. Nie jej beau, Piet (Andreas Döhler), który do tej pory kipi od rozczarowania ich wspólną przygodą z dystrybucją. Nie jej nowy menedżer, Robert (Tilo Nest), który swobodnie zaproponował jej tymczasową zmianę pracy w swoim domu dystrybucji. Nie w żaden sposób człowiek, który ją zaatakował, bardzo skruszony Martin (Hans Löw).

Pojawiający się na Netflix, płonący pierwszy film Eva Trobisch, „Alles Ist Gut” (wymagająca interpretacja: „Everything Is Great”), ma tytuł „mantry” dla Janne (Aenne Schwarz), której sens samozachowawczy napędza ją rozbroić kłótnie i odwrócić niestabilne zwierzęta w jej kręgu. Trobisch dokonał dramatyzacji żałosnej wygody – ograniczonej nie do gwałtu jednej damy, ale do regularnych współpracy, które wszystkie panie muszą ostrożnie badać.

Trobisch koordynuje w podzielonych scenach, które nieustannie odcinają rytm lub dwie od pożądania, podobnie jak małe odłamki szkła, a Schwarz sprawia, że ​​czynności Janne są możliwe na każdym kroku, ponieważ jej niedogodności stopniowo i nieelastycznie się rozszerzają. Sam atak, który ma miejsce po zgromadzeniu klasy boozy, traktowany jest z trudem. To szybki i okropny koniec wieczornego drinka, a pamiętając, że podstawową intuicją Janne jest odłożenie go, kontuzja czeka.

Mówienie komukolwiek jest nonstarterem, ponieważ Martin jest bratem swojego przełożonego przez małżeństwo i współpracownikiem, z którym musi konsekwentnie pracować. Wymóg Martina dotyczący remisji jest kolejnym ciężarem, który musi przekazać, jakby jego hańba była identyczna z jej naruszeniem. Trobisch i Schwarz uważają Janne za zdecydowaną, dzielną duszę, która stara się jak najlepiej wykorzystać okropne okoliczności, dla wszystkich. Zapięcie kolan od wagi.

Debiut komponentowy Eva Trobisch, szefowej Berlina, podkreśla mocną egzekucję Aenne Schwarz („Stefan Zweig: Pożegnanie z Europą”) jako kobiety próbującej zrozumieć świat po tym, jak została zaatakowana.

Pewna dama usiłuje ograniczyć to, co wydarzyło się w jedną pijacką noc, kiedy nieprzyzwoicie podążyła za nią, przekształciła się w atak w zabawnie zatytułowanej niemieckiej dramaturgii Wszystko w porządku (Alles ist Gut). Mimo że debiutująca w Berlinie Wschodnim firma wykonawcza Eva Trobisch zadebiutowała, to jest teraz doświadczony, w pełni uznany film, który jest szczególnie lepszy niż stworzony przez wielu stopniowo przygotowywanych szefów podczas trwającego festynu w Locarno, gdzie powrócił do domu z najwyższym szacunkiem. Na rodzimym terenie, na monachijskim festiwalu filmowym, odszedł z nagrodą ekspertów Fipresci, podobnie jak nagrody dla dyrektora wykonawczego i animatora, dobrze wyglądając w pobliskim absolutorium w październiku. Chociaż dobrze kontrolowane do tego stopnia, że ​​niemal graniczy z ponurym, All Good powinno mieć pewien potencjał biznesowy w specjalizacji, wspierany przez obecne skupienie się na kobiecych zdolnościach reżyserskich i opowieściach, i tragicznie powiększone przez jego aktualność w okresie #Metoo rozwój.

Janne (Aenne Schwarz) jest osobą całkowicie rzucającą się w oczy, ponieważ inwestuje dużo energii, oczekując przedstawienia siebie wszystkim wokół siebie, które jest pocieszające i uspokajające (bez wątpienia można powiedzieć, że tytuł mówi o tym, jak się przedstawia do innych ludzi). Tak czy inaczej, w jej życiu zdarza się wiele irytujących rzeczy. Mały dom dystrybucyjny, w którym biegała z uwielbiającym ukochanym Pietem (Andreas Doehler) zbankrutował i para wyczerpuje swoje biuro, gdy film się otwiera. Dzięki stowarzyszeniu rodzinnemu odkryli stary dom na bawarskim polu, który wybrali do przebudowy, aby mogli robić ślady w przeciwnym kierunku niż wyścig gryzoni w ogromnym mieście i smród rozczarowania z powodu ich zamkniętego biznesu .

W każdym razie, w tym momencie Janne wpada na Roberta (Tilo Nest), kierownika redakcji w godnym uwagi domu dystrybucji, którego dzieci opiekowały się dziećmi, edukuje ją w zakresie możliwości zatrudnienia w jego organizacji w Monachium. W międzyczasie poznaje brata Roberta przez małżeństwo, Martina (Hansa Loewa), który tej nocy wyrusza w podobne spotkanie szkolne jak Janne. Podczas gdy Robert zaleca, by była niezwykła w tej działalności, alkoholik Martin wraca z nią do domu tej nocy i nie bierze nie na odpowiedź. W przeciwieństwie do wielu dyrektorów, Trobisch filmuje scenę szturmową w wyjątkowo oddzielny sposób. To bez chwili zwłoki sugeruje, że Janne próbuje wycofać się racjonalnie na podstawie tego, co się dzieje i mówi coś o trywialności wrogości w takich okolicznościach. Po dwóch lub trzech minutach wszystko się skończyło i nie ma prawdziwej fizycznej walki po stronie Janne, bardziej pewnego rodzaju zmęczonego zmęczenia, które w końcu obniża jej ochronę, jednak jest bardzo wyraźna werbalnie.

Istotny jest fakt, że niezależnie od wszystkiego jest to zasada, ponieważ w umyśle Janne pojawia się ziarno niepewności. Czy to prawda, że ​​to było takie okropne? Gdyby była naprawdę jasna, nie chciałaby położyć się z Martinem? Czy dwóch z nich „po prostu” zostało zatankowanych? Jest to rodzaj kontroli, którą wyzyskiwani ludzie mogą wykorzystać, aby rzucić światło na szczerość strasznego nieszczęścia, więc kończy się to łatwiejszym przetwarzaniem i postępowaniem naprzód. Ta oczywista fraza jest dodatkowo odzwierciedlona w scenerii i wizualizacjach, które są zredukowane do minimum potrzeb, bez muzyki, która może przekształcić to w aktorstwo, a operator Julian Krubasik decyduje się na ponurą paletę cieniowania i przez i duży, niewygodny sposób radzenia sobie z jego kamerą.

Więc to jest rzecz, która pojawia się w zasadzie w większej części filmu: Życie toczy się dalej lub jeśli nic innego nie wyobraża sobie, że tak jest. Janne postanawia wziąć Roberta na swoją ofertę, która jest idealna dla jej fachowej, ale destabilizującej przyszłości z Pietem w tym, co powinno być ich nowym domem. Z powodu rodzinnego związku Roberta z Martinem, co jakiś czas wciąż wpada na jej gwałciciela, a jednym z coraz bardziej nieregularnych elementów tej historii jest sposób, w jaki skupia się również na jego niepojętych okolicznościach. Nie ma pojęcia, jak dalej ją prowadzić, iw pewnym momencie zwraca się bezpośrednio do niej z pytaniem, co robi, co daje mu zimną odpowiedź: „Przynieś mi czekoladę i na ogół nic nie rób”, myśl, która została zmieniona po przekierowaniu kliniki, które jest może dotyk zbyt zaskakujący, jeśli chodzi o zwroty akcji, jednak ma to zaskakujący, ale dokładnie wynik.

Przyjrzawszy się tylko niewielkiej liczbie postaci, która obejmuje także bardziej młodzieńczego współmałżonka Roberta, szef eseisty oferuje beznadziejną wizję powiązań, w których prawdziwa jednolitość między dwiema jednostkami jest niepojęta, a wszyscy po prostu dają wszystko, co mają, czy to gotówką, płeć, kontrola lub ich kpina (czasami film jest mdły zabawny). W miarę jak historia rozwija się coraz bardziej niepokojąco, czuje się coraz bardziej zniechęcająca, a także bardziej godna pogardy.

Jak sugeruje tytuł, Trobisch jest szczególnie zainspirowany wyglądem, więc to zależy od grupy widzów, aby spojrzeć ponad zachowaniem powierzchni Janne, aby zrozumieć, jak naprawdę to robi. Stefan Zweig: „Pożegnanie z Europą”, w którym wcieliła się w rolę Lotte Zweig, artysta Schwarz, który zainspirował zakwaterowanie w Oscarach w 2017 roku, jest tu równie niesamowity, jak kobieta, która musi podjąć przyzwoitą próbę wyobrażenia sobie, że wszystko w porządku, cały wysiłek stopniowo zaczyna zniszcz ją.

Alles ist gut to jeden z poważnych debiutów eseistycznych Eva Trobisch. Chodzi o kobietę, Janne, próbującą iść naprzód w wyniku napaści. Trobisch zajmuje się istotnym tematem z zręcznością i jasnością. Alles ist gut, co oznacza „wszystko jest wspaniałe”, przedstawia przytłaczające skutki łatwej brutalności i dystansu, który towarzyszy byciu rannym. To spokojny, bliski film, tak dopracowany w swojej kompozycji, kursie i wystawach, że otacza obserwatora i umieszcza go bezpośrednio w butach Janne. Film Trobischa jest wyraźny w swojej wizji i rozpowszechniony w swoich tematach, i nigdy nie pochyla się, by przekonać się do jego znaczących wniosków.

Ten spokojny, bliski film przedstawia oszałamiające skutki łatwej złośliwości i rozłączenia, które towarzyszą byciu rannym.

Janne (Aenne Schwarz) i jej kochany Piet (Andreas Dohler) robią wszystko, co w ich mocy, po tym, jak ich kolega porzuci ich. Starają się utrzymać jasną fasadę, jednak prawda o okolicznościach związanych z pieniędzmi zmusza Janne do przyjęcia stanowiska ze ścisłym starym towarzyszem, Robertem (Tilo Nest). Wysyła to szczeliny poprzez relację Janne i Piet, ponieważ nowa aktywność implikuje, że zainwestują więcej oddzielonej energii. Oferta zatrudnienia wydaje się początkowo dobrodziejstwem, ale ma niezamierzone konsekwencje dla wszystkich, przenosząc Janne w kosmos z małą dziewczynką Roberta, Madlene (Annika Blendl) i teściową, Martinem (Hans Low).

Trobisch przedstawia postacie w prosty sposób, który prawie sprawia, że ​​są zapomniane. Tak czy inaczej, nikt nie jest w stanie określić, które osoby będą miały poważny wpływ na twoje życie, kiedy początkowo je spotkasz. Ten film wymaga myślenia o tym, że każdy ukrywa subtelności swojego życia. Faktem jest, że jednostki nie są pomieszane; faktem jest, że są zdezorientowani w kapryśny sposób. Drugi, o którym myślisz, że masz kogoś sztywnego, to sekunda, w której popełniłeś gigantyczny błąd.

Dla Janne te błędy podnoszą głowę, gdy ona i Martin chwiejnie zataczają się do swojego miejsca po spotkaniu. Ciemny kot przecina ich drogę, ale tylko grupa widzów ma wyraźnie nieproporcjonalne konsekwencje. Ożywiona wymiana skłania do pocałunku, kiedy oboje w środku, a Martin atakuje Janne.

Tak duża liczba filmów zebrała ich notoryczne informacje na temat dręczących nerwów, jednoznacznych i często wykorzystujących scen napaści; Nieodwracalny, ostatni dom po lewej, słomiane psy i dziewczyna ze smoczym tatuażem dzwonią. Metodologia Trobischa jest coraz bardziej ograniczona, ale niełatwiej ją oglądać. Opisuje scenę, więc twoje przemyślenia pozostają niezmienne.

W tych dniach Janne stara się utrzymać swoją codzienną praktykę i daje poczucie regularności. W każdym razie ten front rozpada się w tych małych, spokojnych minutach, kiedy Janne nie ma nikogo innego bez wyjścia. W tych minutach Alles ist gut uwalnia pełną entuzjazmu. Schwarz pozostaje w filmie jako Janne, przechodząc na morzach namiętnych trudności z jej wyglądem i małymi aktywnościami.

Gdy Janne ukrywa swoją udrękę, jej obcisły świat zaczyna ją otaczać. Jej uczucie dystansu wzrasta. Ma seks bez emocji z Pietem, rozpoczyna nową aktywność i ma okazję ujawnić swojej mamie, co się wydarzyło, ale nie może powoływać się na słowa. W miarę, jak rysuje się wewnętrznie, kończy się niedbałością ogólnej populacji wokół niej. Pierwszą okazją, kiedy naprawdę uważa kogoś za kogoś, jest to, że Martin pojawia się jako nieoczekiwane, niezręczne, dodatkowe koło osoby na wycieczce do teatru. Martin widzi Janne i przez chwilę jego wina jest trudna do schowania. Może zachowywać się tak, jakby wszystko było zwyczajne, ale jego ciało w tym czasie dwukrotnie go krzyżuje. Rozpoznaje to, co zrobił. Janne to widzi, a ta afirmacja jest wszystkim.

Czas trwania filmu jest zbyt krótki, a jego wprowadzenie jest nierealne, aby Janne mógł dokonać prawdziwej naprawy. Takie ukończenie byłoby w każdym razie fałszywe, więc Trobisch nie miesza się z fałszywymi maksymami. Alles ist gut zamyka się, a Janne chwieje się na krawędzi załamania. Widzieliśmy wystarczająco dużo, by zdać sobie sprawę, że w każdym razie mogłaby pójść. Postęp jest stały. Jakość może być rozwijana, ale nadal jest tak delikatna. To jest wrażenie, które Alles ist gut pozostawia. To jest pewny, solidny pierwszy element Trobischa, i nie mogę się doczekać, kiedy zobaczę, jak to robi.

Categories
Udostępniono0

Napisz komentarz

Name *
Add a display name
Email *
Your email address will not be published
Website