Diabeł: Inkarnacja

admin7 lipca, 2019

Diabeł: Inkarnacja (2018) Recenzja w CDA-ZALUKAJ.pl

Wszystko pochodzi z jednej strasznej nocy, kiedy patrzyła na chuligana z bronią. Co więcej, zamiast strzelać do sprawcy, spojrzała, jak osoba wykonała swój wspólnik i uciekła.

Obecnie Megan próbuje zebrać swoje życie z powrotem. Korzysta z pomocy Anonimowych Alkoholików i przyjęła stanowisko w domu pogrzebowym w klinice pogotowia w Bostonie jako koleżanka konsumpcji średnioterminowej. Aktywność nie wymaga jej wcześniejszych zdolności policyjnych. Zwykle nie wymaga ona żadnych nadzwyczajnych zdolności, po prostu zdolność do przetrwania długich, okropnych wieczorów w padającym deszczu, beznadziejnych, cienistych przejść ogromnego miejsca z ciałami.

Tak czy inaczej, Megan zdaje sobie sprawę, jak sobie poradzić z beznadziejnym i samotnym. Odkryła również, jak żyć ze zmarłymi. W każdym razie ci, których znajdzie w swoich złych snach. W ten sposób wszystko powinno być świetne.

Jednak niedługo po wylądowaniu na miejscu, pochylone, złamane martwe ciało nastolatki o imieniu Hannah Grace zostaje przekazane pod jej uwagę. Młoda dama była wyraźnie zhakowana ogromną ostrą krawędzią: jej dzikie obrażenia rozszerzają się, głowa jest prawie odcięta od szyi. Co więcej, ktoś najwyraźniej próbował skonsumować pozostałe części biednej Hannah. To straszne widzieć.

Tej nocy osoba bez środków do życia wkrada się do kostnicy i próbuje wypchnąć zaatakowane ciało młodej damy do spalarni, twierdząc, że nie jest martwa. Zespół bezpieczeństwa i pobliska policja w końcu go odciągają. Co więcej, Megan nie może oprzeć się chęci zastanawiania się nad nieprawidłowością świata, w którym żyjemy. Oznacza to, że każda sztuczka z oczami może zobaczyć, że Hannah Grace jest martwa.

Tak czy owak, dziwne wydarzenia, które niedługo zaczną uderzać w Megan, podobne do ostrej skały w jej bucie. Czy po prostu dostała się w zapomnienie z boku oka? Co więcej, z jakiego powodu ciało młodej damy po prostu nie zostanie porzucone na ten dzień w chłodnym gabinecie kostnicy, w którym Megan go umieściła? Czy te zniekształcone obrażenia ciała… regenerują się?

Były policjant w niej nie chce, żeby to było znane, ale namiętna nagość i przymus Megan sprawiły, że poczuła się dobrze, widzą rzeczy, które nie są, cóż, w każdym przypadku prawdziwe. Ktoś, kto jest uzależniony od umysłu, na ogół znajdzie lepsze podejście do adaptacji. Myślała, że ​​wyszła poza te problemy. Jednak w tym momencie …

Człowieku, ta noc po prostu powinna się skończyć.

Megan wyraźnie doznała urazu psychicznego z powodu obrażeń od śmierci jej wspólnika policji. W każdym razie, dzięki filmowi, odzyskuje zdolność do walki z strasznymi rzeczami, zarówno autentycznymi, jak i fizycznymi. Co więcej, w filmie proponuje się, aby konfrontacja z nowymi trudnościami mogła być impulsem do naprawiania starych, entuzjastycznych obrażeń wynikających z dawnych rozczarowań.

Jest również oczywiste, że niewiele osób w życiu Megan bardzo się o nią troszczy i potrzebuje jej powrotu do bardziej korzystnego miejsca. Jej były eks, Andrew, z początku stawia na nadmierną kontrolę. Jednak w końcu zauważamy, że po prostu próbuje ją chronić przed odstępstwem.

Gdzieś indziej ktoś mówi o możliwości uporządkowania swojego życia i „stania się wyższą osobą” ze względu na wprowadzenie swojej dziewczyny.

Jak wyraźnie wskazuje tytuł filmu, jest to film o posiadaniu. Co więcej, nikczemna podstępność w pracy tutaj jest prawie nie do zdobycia, podczas gdy jakiekolwiek podobieństwo do wielkiego świata jest przedstawiane jako słaby, najlepszy scenariusz.

Film zaczyna się od zbombardowanego wydalenia. Katoliccy duchowni pozostają wokół udręczonego i wijącego się łóżka Hannah Grace i krzyczą dla dobra „Ojca, Syna i Ducha Świętego”. Słyszymy, jak jeden z nich nazywa złego ducha „imieniem Jezusa”. Kiedy młoda dama jest pokropiona niebiańską wodą, wije się i krzyczy; jednak pobożne starania duchownego wydają się po prostu umacniać i zachęcać do szatańskiej bliskości w jej wnętrzu (która jest przerażająco wypowiadana przez jedno błyszczące niebieskie oko). Pomieszczenie, w którym odbywa się usiłowane wydalenie, jest ozdobione ogromnym krzyżem, różnymi wiszącymi krzyżami i innymi religijnymi obrazami.

Podczas tego zwyczaju, podobnie jak później, słyszymy złą obecność wyjącą gniew. Krzyczy, że będzie miała młodą damę do końca czasu. Co więcej, wyładowuje krzyki nieziemskich męczarni, ponieważ powoduje nieszczęśliwe straty i rzuca je fizycznie. Co więcej, gdy morduje innych, substancja jest w ten czy inny sposób gotowa do ssania życia od każdej zranionej osoby, a następnie odzyskania obrażeń ludzkiego statku – od retuszowania olbrzymich łez i konsumowania tkanek po pękanie i reprodukowanie kości. W jednej ze scen rój much opuścił także dzikie tusze.

Ojciec Hannah usiłuje zabić swoją małą dziewczynkę, dusiąc ją podkładką, której słowa „Przez jego obrażenia odzyskaliśmy” przyszyte do poszewki na poduszkę. Później ujawnia Megan, w każdym razie, że ciało młodej kobiety powróciło z grobu.

Widzimy rozebrane zwłoki (wszyscy mężczyźni oprócz Hannah) w miejskim domu pogrzebowym, jednak ich części prywatne są celowo zabezpieczone.

W sytuacji Hannah rana nastolatka, udręczone i spożytego ciała są w większości zabezpieczone. W każdym razie, gdy ciało młodej damy „odzyskuje siły”, większa część jej nagości jest pokazywana oku kamery, gdy gramoli się po podłodze i dachu. W jednej z takich scen jej piersi są odkryte.

Dwukrotnie widzimy Megan pod prysznicem, ale kamera wskazuje tylko jej ochronę i ramiona. Wstaje, ubrana w podkoszulek i odzież na jedno wydarzenie.

Widzimy kogoś przebitego przez czoło kilkoma ostrymi kolcami. Gardło mężczyzny jest krwawo pokrojone, a drugie ma zgniecioną głowę. Kilku ludzi jest niezwykle wzniesionych w powietrze i przerażająco rozszerzonych okrakiem, gdy ich kości i ścięgna pękają i pękają. (Kości Hanny raz za razem pękają w całym miejscu, ponieważ jej ciało zniekształca się w niewyobrażalny sposób pod wpływem złośliwej duszy w jej wnętrzu.)

Jedna osoba jest wciągnięta, krzycząc przez dach i wciągnięta do otwartego przedziału chłodniczego, gdzie jego krzyki są odcięte przez niekorzystny chrzęszczący dźwięk. Dwie osoby są z przymusem wpychane w grzmoty ognia spalarni, gdy walczą i krzyczą.

Prawdziwe obrażenia Hannah są najbardziej przerażające spośród wielu widocznych tutaj. Nie są przerażające, jednak pocięte i rozszerzające się nacięcia na jej ciele i szyi (zalecające, by ktoś próbował ją przeciąć na środku i próbować odciąć jej głowę również od ciała) wyglądają na praktyczne. Kamera raz po raz patrzy na te odrażające dzierżawy. Dużo jej ciała jest dodatkowo spalane i kruche od ognia. Podczas wydalenia Hannah wije się i walczy, gdy jej ojciec ją dusi. Megan w kółko strzela do młodej damy, otwierając bezkrwawe szczeliny w okolicy klatki piersiowej.

Megan zostaje pocięta potłuczonym szkłem. Odrzuca męskiego agresora uderzeniami w ciało i głowę. W bitwie inna osoba zostaje pocięta przez ogromne ostrze. [Spoiler Warning] Cięte i nikczemne zwłoki martwego mężczyzny widać na ocienionej klatce schodowej.

Imię Boga jest nadużywane kilka razy (dwa w połączeniu z „d- n”). Słyszymy kilka zatrudnień, każde z tych słów i „otwierających”. Ktoś nawiązuje do męskich genitaliów.

Megan jest poprzednim ćpunem. Podczas spotkania AA omawia w niektórych przypadkach tęsknotę za „piciem i pigułkami”. I widzimy jej kompas, w wyjątkowo niepokojących minutach, na dzbanek Xanax, który ukryła. Jakkolwiek by nie było, chociaż nalewa kilka tabletek do dłoni, podbija tę skłonność i zwraca je.

Wsparcie Megan AA, Lisa, pali papierosa. Inna osoba mówi o rozkoszowaniu się przeszłością.

Megan kłamie, że nie ma pojemnika z lekiem przepisanego przez nią lekiem, który byłby opuszczony. Dodatkowo potajemnie wpisuje się na oficjalną stronę Departamentu Policji w Bostonie, wykorzystując jej profil i tajne zdanie.

Na każde pytanie fani przerażenia często wymieniają różne cele oglądania przerażających filmów. Powody te obejmują szok adrenaliny związany z głęboką koncentracją w sytuacji chronionej; doświadczanie oczywistego uczucia dobra i diabelstwa w głęboko i etycznie pomieszanym świecie; wspólne doświadczenie społeczne związane z widzeniem nieprzyjemności filmu; pęd do widzenia kogoś znosi niewiarygodne ryzyko.

Diabeł: Inkarnacja sprawdza część tych skrzyń. Jego super późna zmiana w kostnicy – wraz z rozwojem odgrywanych świetlówek i złego ducha, który szarpał się po dachu – jest niewątpliwie wystarczająco straszny.

Jednakże, chociaż film opowiada o nieziemskim świecie, należy powiedzieć, że satanistyczna substancja filmu jest tutaj najbardziej dominującą mocą. W każdym razie wierna strona tego nieziemskiego starcia jest niestety opisana jako pusta i słaba jako artysta w złym, przyjmującym strój ministra.

Myślę, że najbardziej uziemionym elementem filmu jest sposób, w jaki ogniskowa postać w taki czy inny sposób powoduje dotyk regeneracji po bitwie o północy z szatanem.

W końcu jednak każdy z nas musi pomyśleć o tym, z czym wychodzimy, przez koniec strachu. W związku z tym zdjęciem proponuję, abyśmy mieli zużyte nagromadzenie konwencjonalnych alarmów chmielowych i wieczną część kruszenia kości, złego ducha w gołym zwłokach zarządzania upadkiem.

Diabeł: Inkarnacja jest, szczerze mówiąc, minimalne w porównaniu z pokojem wirusów przepełnionym zniechęcającymi i absurdalnymi stuknięciami i walkami, które zalecają diabelską moc zwierzchności Bożej.

Były policjant pracujący na super późnej zmianie w domu pogrzebowym odkrywa, że ​​martwe ciało młodej kobiety jest kontrolowane przez złą obecność w thrillerze Diederika van Rooijena.

Można by pomyśleć, że w tym momencie Kościół katolicki zrozumie, że wypędzenia nigdy nie działają dobrze, w każdym razie dla nich. Faktem jest to, że w pierwszych kilku minutach filmu Diederika van Rooijena „Diabeł: Inkarnacja” dwaj ministrowie ulegają złej obecności zajmującej ciało głównego bohatera. Doświadczenie zamyka się w udręczonym ojcu młodej damy, tłumiąc swoją małą dziewczynkę poduszką. Zwykle oznaczałoby to koniec tej historii, ale to dopiero początek wyjątkowo zwyczajnego zdjęcia pochyłości, które nie nosi nic nowego w jego bardzo wyczerpanej klasie.

Historia zbiera się trzy miesiące po fakcie, koncentrując się na Megan (Shay Mitchell, Pretty Little Liars), byłym glinie doświadczającym „problemów” po śmierci jej wspólnika. Z trudem wychodząc z przymusu substancji, Megan podejmuje decyzję o wątpliwym zawodzie, polegającą na pracy w super późnej zmianie w domu pogrzebowym w klinice ratunkowej w Bostonie, gdzie zajmuje się przyjmowaniem chrupiących ciał. Pośród tych, którzy podkreślili, że presja sprawi, że nastąpi jej odstępstwo, będzie jej były policjant Andrew (Gray Damon) i jej wsparcie Lisa (Stana Katic, Castle), opiekun medyczny pracujący w klinice.

Pierwsze noce Megan obserwuje wejście nieprzyjemnie zniekształconej tuszy zabitej młodej licealistki. Sprawa wydaje się na początku normalna, w każdym razie dopóki groźny mężczyzna nie wybuchnie w wejściu i nie poprosi o wpuszczenie. Przyjmując, że jest tylko włóczęgą, Megan walczy z nim. Tak czy inaczej, później odkrywa, jak się wkraść i stara się zabrać ciało i spożywać je w piecu, twierdząc, że młoda dama w rzeczywistości nie jest martwa.

Monitory bezpieczeństwa kliniki (Max McNamara, Jacob-Ming-Trent) tłumią strażników, ale noc staje się coraz bardziej dziwna. Megan zaczyna dostrzegać dziwne cuda, w tym ciało, które ma skłonność do tego, by nie pozostać w swoim gabinecie, tak samo jak cudownie się naprawia. Sekret dalej rozciąga się, gdy Megan odkrywa, że ​​ciało jest Hannah Grace (Kirby Johnson), która kopnęła wiadro trzy miesiące wcześniej w czasie wydalenia. Jak by nie było, Hannah, a może diabeł w niej, nie pozwoli, by łatwo przeoczona szczegółowość, jak zgon, przeszkodziła jej rozpętać zniszczenie.

Nie ma zbyt wielu ustawień bardziej upiornie środowiskowych niż kostnica późnego wieczora (patrz niezrównana The Autopsy Jane Doe z 2016 r. W celu uzyskania dalszych dowodów), a holenderski dyrektor wykonawczy van Rooijen, debiutując w swoim amerykańskim elemencie, skutecznie odpłaca aranżację. Tak czy inaczej, Hannah Grace nigdy nie podbija abstrakcji banałów w scenariuszu Briana Sieve’a, który wygląda jak największe hity diabelskich filmów. Tytułowy bohater nieuchronnie przywodzi na myśl porównywalnie obciążoną młodą damę z The Exorcist, w której Hannah wykazywała się podobną elastycznością, co specjalista od umiejętności Lindy Blair w Regan (w każdym razie w wersji z 2000 roku, w tym przerażającej scenie chodzenia). Fundacja ruchów Johnsona dobrze służy jej tutaj, dzięki młodzieńczej postaci na ekranie przenoszącej fizyczną egzekucję (nie ma ona zbyt wiele do wymiany, a jej postać jest tuszą).

Zły duch w tym filmie wydaje się być znacznie bardziej zabójczy, może być, jakkolwiek, nie mieszając się z mózgami jednostek, ale raczej z ich ciałami. Efektem tego jest rozwój zbędnych scen, w których Hannah wykorzystuje siły nadprzyrodzone, aby przekazać rodzaj niszczących kości szkód wyrządzanym przez nią wyzyskiwanym ludziom, co sprawia, że ​​potrzebują prawdziwej osteopaty. Znaczna liczba wstrząsów pic jest spowodowana przez fenomenalną strukturę dźwięku, która zademonstruje szczególnie chłodzenie obserwatorom wystarczająco dojrzałym, aby usłyszeć ich stawy.

Mitchell przekazuje solidny zwrot jako odważna, odważna kobieta, z powodzeniem przekazując zarówno jej fizyczną jakość, jak i entuzjastyczną bezsilność. Co więcej, komiks Nick Thune ma kilka świetnych minut jako miły kierowca pojazdu ratunkowego, który może identyfikować się z kwestiami zależności Megan. W każdym razie ich wysiłki są niewystarczające, aby uczynić ten żałośnie podporządkowany film krwi i gore czymś innym niż zapomniany.

Producenci „The Possession of Hannah Grace” wyraźnie oczekiwali, że będzie nudny. Biorąc wszystko pod uwagę, chodzi o wydalenie, które okazuje się źle, doprowadzając do kolejnych pandemonii kilka miesięcy po fakcie w kostnicy. Jednak przypuszczalnie nie oznaczały one, że jest to na zewnątrz niejasne, co jest rzeczą, która nie ma sensu – a w większości alarmuje, wolna – rodzi się film o krwi i krwi.

Holenderski szef filmu Diederika Van Rooijena na ogół dzieje się w nocy w klinice, brutalistycznym kamiennym pomniku, który emanuje losem i rozpaczą. (Na zewnątrz jest naprawdę budynek ratusza w Bostonie, zmieniony nieco z odrobiną oznakowania.) Jednak po wejściu do środka wszystko inne jest nudne: przedpokój, korytarze, toalety dla kobiet, a zwłaszcza kostnica. Van Rooijen i scenarzysta Brian Sieve naprawdę wykorzystują oświetlenie tego pokoju jako niejednoznacznie fascynujący punkt fabularny: działa on na czujnikach ruchu, włącza się kliknięciem kliknięcia i budzi przeczucie w jakimkolwiek punkcie, w który ktoś wchodzi. (Światła górne są dodatkowo ukształtowane jak krzyż, w mało widocznym obrazie).

Bez wątpienia była to decyzja estetyczna – dążenie do zakłócenia stanu umysłu. W każdym razie, ogólnie rzecz biorąc, trudno jest dostrzec to, co się dzieje, i to poczucie przygnębienia powoduje ogólny sentyment niezadowolenia. Z pewnością nie pomaga to, że „Diabeł: Inkarnacja” jest jedną nutą w tonie przeczucia, przerywanym przypadkowym alarmem chmielowym.

„Diabeł: Inkarnacja” zaczyna się od tytułowego bohatera (Kirby Johnson), który doświadcza prawdziwie standardowego wyrzucenia filmu. Jest przywiązana do łóżka, gdzie pozostali nad nią kaznodzieje, błagając ją i pokropiąc błogosławioną wodą. Diabeł w środku sprawia, że ​​się wije i zniekształca, zwracając okropne rzeczy. Widząc okrucieństwo i chaos, które powoduje, jej ojciec (Louis Herthum) w końcu mówi, że przykręca, bierze odpowiedzialność za okoliczności i tłumi jej twarz padem.

To miejsce, w którym większość filmów o złym posiadaniu może się skończyć; tutaj jest po prostu początek. Od ćwierć roku później ciało Hannah pojawia się w domu pogrzebowym, co jest po prostu główną nocą pracy Megan (Shay Mitchell z „Entirely Little Liars”), innego kolegi z zespołu. Megan jest powściągliwą postacią policjanta, który walczy ze złymi obecnościami i problemami z nadużywaniem substancji; Niedawno bez skazy szuka nowego początku w … domu pogrzebowym. To wszystko, co myślimy o tej postaci, która znajduje się w centrum filmu. (Aby jednak zweryfikować aktywność, żąda w mrugającym kawałku podpowiedzi: „Akceptuję, kiedy odejdziesz, gryziesz kurz. Koniec historii”). Jeszcze mniej wiemy o młodej damie, która daje film jego tytuł i wypełnia się jako moc konta kierowcy.

W każdym razie Megan próbuje przejść przez wszystkie środki, których nauczyła się podobnie, jak strzelanie i pobieranie odcisków palców przed odłożeniem ciała, jednak oszałamiająca wrogość Hannah Grace – nawet w chłodnej strukturze tuszy – rzuca wszystko krzywe. W ciągu kilku sekund ucieka z gabinetu, gdy nikt nie patrzy i nie wywołuje spustoszenia na dwóch robotnikach, którzy mają trudności z obowiązkami podczas super późnej zmiany. Ten główny powód jest głównym przekonującym składnikiem treści Sieve, ale jest wykonywany w niepomyślnym stylu.

Część problemu polega na tym, że zasady są mgliste. Tu i tam Hannah Grace ślizga się pod nosem, a jej spustoszone i twarde ciało pogrąża się w zgiełku przy każdym niestabilnym rozwoju. (Struktura dźwięku bez wątpienia przeraża pierwsze przejście przez wszystkie te związane z dźwiękiem pułapki, ale szybko staje się ponura.) Czasami przechadza się w górę. Od czasu do czasu skacze do przodu lub skacze do przodu. Potrafi mieszać z flagą telefonu komórkowego i kablami elektrycznymi i przesuwać całe karetki z niewielkim popchnięciem, jednak marnuje swój czas pozostając w pobliżu kliniki – i trzyma się mocno, aby dopilnować swojej złości na Megan do końca.

W przeciwnym razie nie mielibyśmy filmu – i jak się wydaje, „Diabeł: Inkarnacja” ma zaledwie 85 minut, a zamknięcie jest tak nagłe, że zastanawiasz się, czy coś przeoczyłeś. (Alert spoilera: nie masz.) Ale może naprawdę mielibyśmy możliwość postrzegania tego, co dzieje się w świecie zewnętrznym.

Categories
Udostępniono0

Napisz komentarz

Name *
Add a display name
Email *
Your email address will not be published
Website