CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja

  Seriale

IMDB: /10 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja
    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja
    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja
    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja
    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben (2018) Online Lektor PL Cały Film Recenzja

    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben / Everybody Knows (2018) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Fili Zalukaj Chomikuj Vider, gdzie obejrzeć zwiastun online i fabuła (Recenzja)


    Wszyscy wiedzą CDA

    Na początku filmu Asghara Farhadiego „Wszyscy wiedzą” wszyscy przygotowują się do ważnego ślubu we wspólnocie w Hiszpanii. Większa część odwiedzających nie musi dużo podróżować, jednak Laura (Penélope Cruz) pochodzi z Argentyny z dwójką dzieci. To poważna próba. Laura – której współmałżonek, Alejandro (Ricardo Darín) nie mógł odbyć wycieczki – nie był w domu od lat. Ona i dzieci dotykają bazy z wichrem i krzykiem, a obserwator zanurza się w blasku i nieładzie, we wszystkich rzeczach,

    To zajmuje kilka scen, aby zrozumieć, kto będzie kim w rodzinie. W przypadku, gdyby ten film był przestarzałą powieścią, której trochę czasu zajęłoby, na endamach wydrukowałoby się drzewo genealogiczne. W każdym razie, podobnie jak uczestnik z marginesu na zgromadzeniu, patrzysz i dostrajasz się i zdajesz sobie sprawę z tego, co musisz, aktywności, która uczy twojego rozważania nad kłopotliwą historią, która Twoim zdaniem nadchodzi.

    Zarys relacji rodzinnych staje się w porządku na twoich oczach. Damą godziny i szczęściarza są Ana (Inma Cuesta), siostra Laury i Joan (Roger Casamajor), miła osoba z innych krajów. Różni krewni prowadzą kwaterę, w której odbywają się uroczystości.

    Jednak nie każda osoba jest rodziną. Bea (Bárbara Lennie) i Paco mieszkają w pobliskim domu z winem, zajmując się winnicami, które kiedyś miały miejsce u Laury i jej rodziny. Jest jeszcze trochę historii wśród Laury i Paco, w którą gra Javier Bardem, autentyczny małżonek Cruz. Ich dwie postacie były ukochane, co może wywołać brwi przybysza, ale jest to coś, o czym wszyscy wiedzą.

    To jeden z tych filmów, w których tytuł jest powiedziany tak, by każdy mógł usłyszeć od postaci – więcej niż raz. (Znowu główny melodia Leonarda Cohena zostaje przeoczona.) Pan Farhadi prawdopodobnie zbada sposób, w jaki fakty z insiderów wiążą i oddzielają ogólną populację, która je dzieli. Spisek ten kilkakrotnie zamienia się w pomieszane domysły na temat tego, co jest i nie jest podstawowym procesem uczenia się, oraz na problematyczną, niszczącą intensywność ukrytych twardych uczuć i na wpół zakryte wspomnienia.

    Z początku „Wszyscy wiedzą” rozwija się w burzliwym, na wpół komiksowym charakterze, z tropem dramatu, zła i kłopotów. Zdajesz sobie sprawę, że coś pójdzie źle, a ty wywodzisz się z tego może być 16-letnia dziewczynka Laury, Irene (Carla Campra), która jest pośpieszna i, podobnie jak inni młodzi ludzie, trochę z analizatora limitów. Jest żartem, pije, przeskakuje do najwyższego punktu wieży zborowej i przesuwa dłonie na zegarze – a po tym, znikąd, już jej nie ma. Sterty wycinków identyfikujących się z poprzednim przejęciem w dzielnicy pozostawia się na łóżku, a prośba o płatność jest przesyłana zarówno do telefonów Laury, jak i Bei.

    Ruchy Farhadi’ego, od hałaśliwego święta po szalony dystres, są najlepszym fragmentem filmu, a on wspiera napięcie na kilku frontach. Każdy musi zrozumieć, co się wydarzyło – i co się stanie – z Irene, jednak odpowiedź na to pytanie wymaga rozwinięcia innych, wcześniejszych zagadek związanych z seksem, gotówką i szacunkiem.

    Jeden z wcześniejszych filmów głównego naczelnika jest sklasyfikowany jako „Przeszłość” – jego pozostali włączają „Oddzielenie” i „Sprzedawca”, obaj nieznani dialektowi mistrzowie Oscara – a nie-przeszłość przeszłości pozostaje dla niego zarówno tematem ogniskowym, jak i standard pomocniczy. Nie chodzi tylko o to, że długotrwałe działania jednostek mają metodę na przyspieszenie z nimi, jednak niezauważalne lub niepotwierdzone wyniki tych działań często obecne są jak objawienia. To, co sprawia, że „Wszyscy wiedzą” tak poważnie się ogląda, to skłonność do dostrzeżenia, jaki kształt będą miały te fantomy, kiedy wreszcie się pojawią.

    Farhadi jest fenomenalnym scenarzystą i niesamowitym handlerkiem artystów wykonawczych, jednak film w każdym razie nie oznacza dokładnie jego części. Wysoka gorączka temperatur na wystawach nie może dokładnie zakamuflować mechanicznej idei opowiadania – bez chwili zwłoki, nadprzyrodzonej i chybotliwej, splot inwersji i ujawnień, które nie mają tak wielkiej determinacji, jak załamanie. Dopóki to nie nastąpi, jest dużo radości i entuzjazmu, które można uzyskać z Cruz, Bardem i Darína, a także z ich mniej wybitnych, choć nie mniej utalentowanych współpracowników. Niezależnie od tego, film, który musi zniszczyć, jest po prostu spełniony.

    „Każdy wie”, jak zauważa postać w uroczym dramatyzmie Asghara Farhadiego i podobnym tytule, że Paco (Javier Bardem) i Laura (Penélope Cruz) byli kiedyś zakochani w hiszpańskim miasteczku, w którym dorastali. Laura poślubiła i przeprowadziła się daleko, do Buenos Aires; Obecnie wróciła, ze swoimi dziećmi, ale nie jej lepszą połową (która pracuje w domu), aby pójść na ślub swojej młodszej siostry. Także wszyscy oglądający, szczególnie czujny Paco, spoglądali na małżonkę Beę (Barbara Lennie), gdy spotkali się jeszcze raz.

    Niezależnie od tego, jak może się wydawać, „Wszyscy wiedzą”, elektryczne po pierwszych minutach, nie chodzi o to, o czym początkowo sądzisz. W radosnym chaosie wesela i zgromadzenia widzimy kilka ponurych znaków – złowieszcze cienie, które gromadzą się, grzmot starego kościelnego gongu – a potem katastrofalne strajki, w tym dorastająca dziewczynka Laury, Irene (Carla Campra). Laura, niespokojna, udaje się do Paco po pomoc. Od tego momentu, podobnie jak w kleszczach starego czeku, który znajdujemy w minutach premiery filmu, zaczynają się pojawiać subtelności: długo utrzymywane szczególne rodzaje tajemnic, wciąż dławiące uczucie nienawiści, nudne cienie przeszłości. „Niezależnie od tego, że nie ułaskawiłeś mnie”, Laura mówi Paco w pewnym momencie, „za porzucenie ciebie”. A na dłuższą metę spadła bomba, więc dyskretnie słyszałam, jak się sapie, robiąc ogromną różnicę, którą znaliśmy wcześniej.

    Farhadi, irański wykonawca nagrodzonego Oscarem „The Salesman”, zajmuje tyle czasu, ile potrzeba, wchodząc w mięso spisku; coraz bardziej zaznajamiamy się z bardziej odległą rodziną Laury, odnajdując sens skojarzeń, wykrywając, że każdy tutaj ma historię, która może być opowiedziana. Co więcej, w całym filmie jest piękny sens tego, jak autentyczne czasami przeszkadza w rzeczach, sposób, w jaki dziecinne bełkotanie zakłóca ładną służbę weselną, lub jak nawet pośród niedoli należy spożyć śniadanie.

    Pomimo tego, że traci swą moc w swojej ostatniej demonstracji, „Wszyscy wiedzą” jest w końcu chwytliwą i często częstą opowieścią o dwóch parach (w końcu pojawia się lepsza połowa Alejandro, grana przez Ricardo Darina) uczęszczany przez widmo trzeciej pary: Paco i Laurę, dawno temu. Pomiędzy postaciami pojawia się ponura, przemyślana nauka, uroczo grana przez Bardema i Cruza (ich małżeństwo poza małżeństwem) jako dwie osoby, które kiedyś znały siebie nawzajem. W pewnym momencie, zrozpaczona Laura łka na ramieniu Paco, jak Bea dyskretnie patrzy. Każdy z nich ma artykulację, która jest całą powieścią; troska, którą możesz spędzać w nocy, przeglądając.

    Utalentowana obsada, upiększony wódz, animująca łamigłówka: „Wszyscy wiedzą” ma każdy element składowy zanurzeniowego agregatu chłodniczego.

    Czego nie ma, to uroczy koniec, który jest miejscem, w którym ta historia tragicznie rozplątuje się, gdy rozprasza się w pobliżu.

    Penélope Cruz to Laura, która wraca do miejsca, gdzie dorastała poza Madrytem, aby pójść na wesele. Jej znacząca pozostała część pozostaje w Argentynie, a Laura nadrabia stracony czas z towarzyszem rodzinnym, Paco (Javier Bardem, autentyczny mężuś Cruz’a), który jest jej byłym kochankiem.

    W momencie, gdy zajęta jest dziewczynka Ireny (Carla Campra) Laury, pogoń polega na odkryciu jej i zaspokojeniu potrzeb przestępców. Paco oferuje sprzedać wiele winnicy, którą nabył od rodziny Laury, aby pokryć gotówkę. Rzeczy stają się indywidualne, tajemnice są rozlane, pojawiają się presje.

    Wykonawczy eseista Asghar Farhadi, wybrany Oscarem za „Separację”, umiejętnie rozdziela postacie, ich inspiracje i związki ze sobą, ustawiając stół na galę, w tym więzy krwi, strukturę klasową i indywidualne lojalności. Jednak uczta nigdy nie nadchodzi, a przy wypełnianiu prepu tak jak to praktykowane, jest to frustrujące.

    Cruz i Bardem są tak wspaniałe, że można ich oglądać przez 60 minut. Nie są problemem. To zawartość Farhadiego, która czuje się, jakby przegrał zaspokojenie swojej zagadki i potrzebowała posortować coś w locie w ostatnim dniu strzelania.

    Niezwykła realizacja może zaoszczędzić ogólnie film o szumie, podobnie jak poziom konsumpcji może naprawić ogólnie solidny film. „Wszyscy wiedzą” to przypadek ostatnio wspomnianego. To frustrujące dla wszystkich.

    „Skąd wiesz, że to fałsz?” jeden z bohaterów zbliża się do szczytu z powodu aresztowania „Wszyscy wiedzą”, do czego dochodzi reakcja: „Skąd wiesz, że to jest ważne?”

    To jest rozterka filmu (i, wiesz, życie). Laura (Penélope Cruz) i jej dzieci wróciły do swojej skromnej hiszpańskiej siedziby głównej na ślub swojej siostry, w której uprowadzono jej młodą dziewczynkę.

    Wątpliwości szybko spadają na outsiderów, którzy byli na weselu, aby nakręcić film, w tym samym czasie, gdy Cruz i towarzysze starają się zrozumieć, co się dzieje, niechętnie włączają policję, pułapkę wątpliwości, która uwzględnia odwiedzających weselę, jej małe dziewczyna (być może uprowadzenie było konfiguracją?), inni krewni, jej zdumiewający współmałżonek, a wreszcie nawet mężczyzna, któremu powierzyła najwięcej, Paco, poprzedni kochany / rodzinny najemnik, którego gra Javier Bardem.

    Paco jest etycznym tematem filmu, a sposób, w jaki Bardem jest prawdziwym współmałżonkiem Cruz, dodaje dodatkowe uderzenie scenom, w których udręczona para szuka zaginionej młodej damy.

    Presja ta rodzi się również z powodu umiejętności, z jaką eseista / szef Asghar Farhadi odkrywa i przechowuje dane. Wczesne sceny są oszałamiające, zapoznając nas z około 20 postaciami w pierwszych 10 minutach, a fabuła kontynuuje się energicznie, bez trzymania się dłoni, jak Farhadi omija kluczowe okazje, robiąc małe łamigłówki i przewidując, że prawdopodobnie powinniśmy nadążyć.

    W mniejszych rękach może to być fikcja, ale w filmie, który naprawdę jest zagrożeniem okrywą danych, czuje się doskonale: ogólna populacja w filmie utrzymuje wzajemne tajemnice, a „Wszyscy wiedzą” „zachowuje od nas informacje poufne.

    W tym momencie niewątpliwie produktywny Farhadi, którego „A Separation” i „The Salesman” obaj wygrali nieznany dialekt Oscara, ma coś. Tworzy rodzinne dramatyzacje, które są napędzane przez uprzywilejowane spostrzeżenia, nawet przyjaciele i rodzina, którzy trzymają się od siebie nawzajem, iw końcu jego filmy mają z reguły charakter lekcji.

    Tutaj różnica jest pomiędzy przyjemną, bardziej odległą rodziną Laury, która jest praktycznie podobna do przywódcy ich miasta, a Paco, który trudził się, aby zmienić działkę, którą kupił od rodziny Laury, w owocną winnicę, jednak można się do niej zbliżyć, Zapłata.

    Konsumpcja nie jest tak okrężna jak poprzednie filmy Farhadiego, wybór, który może sprawić, że „Wszyscy wiedzą” będzie stopniowo stawał się głównym nurtem kinomanów (rzucając także ogromne gwiazdy), jednak sprawia to, że czuje się marginalnie mniej gwarantowany. Gdy napełnia nas wszystkim – niezależnie od tego, czy to było rzeczywiste przejęcie, kto był włączony, czy dziewczynka żyje – zaczyna się czuć, jakby kawałki układały się zbyt wygodnie.

    Na szczęście dla grupy gapiów, Farhadi ponownie skupia się na ostatnich grupach, które proponują, że pomimo tego, że film ujawnił wiele uprzywilejowanych spostrzeżeń, całkiem odmienna ich konfiguracja ostatnio wzrosła.

    Nieporównywalny indyjski reżyser Satyajit Ray powiedział kiedyś, że wykonując filmy dla całego świata, jego obowiązkiem było zgłębienie specyfiki swojej publiczności i zlokalizowanie all inclusive. Brzmi to jak przyzwoite równanie dla gawędziarzy, którzy dążą do powszechnej oglądalności, jednak wydaje się, że oddzieli się w jakimkolwiek punkcie, w którym pracują poza swoimi lokalnymi narodami. Czy kierownictwo może naprawdę zrozumieć interesy ogółu, których dana osoba nie zna osobiście? Jeśli nie, to czy jego subtelnie zaostrzone poczucie all inclusive może zrekompensować ten brak zrozumienia? Kilku producentów filmowych pracujących za granicą wykorzystało swój nietykalny status, dodatkowo wzmacniając ich szczęście, tworząc prace, które odnoszą się do odczuć dystansu, jakiego doświadczają poszczególne osoby. Uosabiają to filmy Michelangelo Antonioni wykonane poza Włochami (Blow-Up, Zabriskie Point, The Passenger); tak samo jak te, które Hou Hsiao-hsien koordynował poza Tajwanem (Café Lumière, Lot Czerwonego Balonu).

    Być może najbardziej postrzegany na świecie irański producent i aktor, Asghar Farhadi nakręcił teraz dwa filmy w krajach innych niż Iran, The Past (2013) i Wszyscy wiedzą (2018). Pierwszy z nich został nakręcony we Francji, jednak skupiony wokół irańskiego charakteru; Bohater, w pewnym stopniu oderwany od francuskich tradycji, mimo że był przywiązany do Francuzki, silnie odzwierciedlał własne pasjonujące oddzielenie Farhadiego od otoczenia. Późniejszy film, nakręcony w Hiszpanii, nie zawiera żadnych irańskich postaci – lub, o ile to dotyczy, żadnej postaci, która może być postrzegana jako wyrzutek. Farhadi postanowił zabrać się za ludzi, którzy mogliby istnieć w dowolnym miejscu, i niestety to kończy się wada filmu. Postrzeganie filmu nie ma charakteru całościowego, ale w zasadzie konwencjonalnego.

    Wszyscy wiedzą, że opiera się na kilku ogromnej działce okazuje, i pamiętając, że mają one konto przekonujące, zabierają z filmu w sumie: zwoje czuć do pomyślenia, a jednak dodatkowo śluzu konkretnego show-OFFy jakości, które usuwają jedną z historii. Co więcej, film jest tak uzależniony od swoich zadziwiających faktów, że jest to pod każdym względem wchodzenie po wodzie w momencie, w którym nie rozwija się do kolejki lub oglądanie postaci z tego samego bębna. Główne pół godziny jest trudem, ponieważ Farhadi czeka na scenie po scenie, która robi niewiele poza kawałkiem ręki.

    Laura (Penélope Cruz) to umiarkowana kobieta ze wspólnoty spoza Madrytu, która od jakiegoś czasu mieszka w Buenos Aires ze swoją lepszą połową (Ricardo Darín), młodym dzieckiem i dziewczyną z liceum. Na początku filmu Laura wraca z rodziną do swojego pochodzenia, aby pójść na wesele. Farhadi odpręża się przedstawiając rodzinną jednostkę wraz z siostrami i opiekunami Laury, przyjmując obserwatorów, by rozkoszować się bezbłędnym środowiskiem wspólnoty i związkami optymistycznej rodziny. Autor wykonawczy dodatkowo przedstawia inną postać, Paco (Javier Bardem), właściciela winnicy, który kiedyś pracował dla ludzi Laury, jednak siedzi on przez pewien czas, aby odkryć związek Paco z alternatywnymi postaciami.

    Wszyscy wiedzą CDA / Todos lo saben cda online (2018) o czym i gdzie obejrzeć film?

    Przed ślubem mała dziewczynka Laury, Irene, jest bardziej zaznajomiona z dzieckiem z sąsiedztwa, które jest mniej więcej w jej wieku. Jeżdżą na krążowniku (prawie uderzając w Paco i jego lepszą połowę w pewnym momencie) i mają ten rodzaj nieostrożnego, wspaniałego czasu, który można odkryć w filmach o młodzieży z całego świata. Podczas ślubu dzieje się w pobliskim kościele, dzieciak zabiera Irene do wieży dzwonnicy kongregacji; na rozdzielaczu widzi grawerunek zrobiony przez jej mamę i Paco, gdy byli młodymi ludźmi. Najwyraźniej obaj byli kochankami, gdy byli młodzi. „Każdy o tym wie”, stwierdza dzieciak, ale to jest wiadomość dla Irene. Ujawnienie przeszłości Laury, obserwowane oczami jej dziewczyny, jest jednym z bardziej ugruntowanych minut filmu, wykorzystującym szeroko rozpowszechnione tło, w którym można zrozumieć, że jego ludzie byli niegdyś nieostrożnymi młodymi ludźmi, takimi jak ja. Jednak Farhadi nie pozwoli, by minuta pozostała w pojedynkę – raczej wpływa na nią, aby przewidzieć większe ujawnienie do wykonania. (Reszta tego audytu dotyczy części obszarów fabularnych Wszyscy wiedzą, więc sprawcy, którzy muszą być zdumieni filmem, mogą potrzebować spojrzeć tutaj).

    Wśród tego wesela tego wieczoru Irene zostaje uprowadzona, kiedy zlekceważy ją w swoim pokoju. Farhadi pozostawia wyrwanie poza ekranem, utrzymując tajemnicę osobowości porywaczy. Prawda jest taka, że porwanie Irene idzie w kierunku poznania, kiedy rodzina dostaje wiadomość od porywaczy żądających zapłaty i kompromitacji w celu wykonania Irene, jeśli jej rodzice skontaktują się z policją. Dzień pracy filmu z przemyślanego show rodzinnego do agregatu grzbietowego jest najlepszy z jego obrotów, sygnalizując wybitą zmianę tonów. Biorąc wszystko pod uwagę, biorąc pod uwagę to, jak niewielka część obciąża to, co pozostało z filmu, cuda, czy Farhadi nie zdołałby szybciej porwać – to tak, jak musiał uspokoić swoich obserwatorów w pocie czoła, nie mając żadnego innego wytłumaczenia, niż je zaskoczyć. . W każdym razie, Wszyscy wiedzą zyskuje na szybkości, gdy Laura i jej rodzina zastanawiają się nad tym, jak sobie poradzić z tą sytuacją, a opowieść przechodzi w rozpoznawalne konto wyrywkowe.

    Farhadi zwiększa poczucie rozpoznania, zdobywając więcej zadziwi. Pierwszą z nich jest to, że lepsza połowa Laury nie jest owocnym specjalistą, którego inni zakładają, że jest; we wszystkich przypadkach był przez długi czas nieobecny w pracy i brakowało mu gotówki, by zapłacić wypłatę. Po drugie, Paco jest niezwykle tatą Irene, która spłodziła ją, zanim Laura się wyprowadziła. To wyjaśniałoby, dlaczego Paco (który nie miał żadnych dzieci z kobietą, którą poślubił) skacze, aby pomóc Laurie i jej rodzinie poradzić sobie z porwaniem porwania młodej damy. Czuje świadomość oczekiwań innych na Irene i myśli o dobrobycie młodej damy. Farhadi dodatkowo zwiększa prawdopodobieństwo, że Paco nadal boli dla Laury i że chodzi o to, jak on poświęca się jej. Jednak odkąd producent filmowy odkrywa generalnie minimalny związek z przeszłością Paco i Laury, ich obecne moralne dylematy są hipotetycznym, najlepszym przypadkiem.

    Co gorsza, Farhadi zaniedbuje inspirowanie fascynujących wystaw z każdego, kto go obsadził – największe niezamierzone zdziwienie Wszyscy wiedzą może być środkiem, za pomocą którego niewiele nauki wytwarza od prawdziwych partnerów życiowych Bardem i Cruz. Zwykle nie można winić za to znaków na ekranie za takie flopowanie, ponieważ grają emocjonalne pychy, zamiast pełnych postaci; oni po prostu nie mają wystarczająco dużo pracy. Obsada wykonuje intrygujące minuty, gdy Farhadi bada elementy rodziny Laury, kiedy przygotowują się do ślubu i reagują na niebezpieczeństwa łotrów, być może w świetle faktu, że relacyjne zawiłości są bardziej znaczące niż etyczne przedstawienie, które je obejmuje. Bez względu na to, sceny te utrzymują, że Wszyscy wiedzą że jest uziemiony i przyciąga wzrok; bez nich film byłby tak niewyraźny, że nieważny.

    Hiszpański debiut irańskiego autora Asghara Farhadi (A Separation, The Salesman) obsypuje znakomitą obsadą. Penélope Cruz i Javier Bardem pełnią funkcję Laury i Paco, poprzednich ukochanych, którzy spotykają się na ślubie swojej siostry. To piżąca, obfita okazja, która, podobnie jak znaczna część filmu, jest nieznacznie podważona przez efektowną symulację w części wystaw. Historia zmienia się, kiedy Laura rozumie, że została porwana jej licealistka; Bonhomie pęka i od tej pory gęsto zaludniona historia musi odpowiadać procesji szkieletów z rodzinnego magazynu.

    Nie ma tutaj swobodnej, humanistycznej metodologii najlepszej pracy Farhadiego. Ta tajemnica, osadzona w hiszpańskim kraju winiarskim, jest pełnoprawnym dramatem, pełnym rutyny odkryć i ostrych spotkań. Tak czy inaczej, choć nie jest to rocznik Farhadi, film ma zalety, w szczególności znakomitą Bárbara Lennie. Jako lepsza połowa Paco, zostaje zmuszona do własnego zagrożenia. Los świecącego ograniczenia Lennie, złożoność wycia i strącania gdzieś indziej, sugeruje, że tak bardzo zależy nam na stanie małżeństwa jej bohaterki, jak na dławiącym uczuciu złości i zaginionych dzieci.

    Wszyscy wiedzą cda / Todos lo saben online (2018) zalukaj lektor oraz napisy, gdzie obejrzeć zwiastun?

    Przeklęty na wypadek, że wiem, dlaczego „irański producent filmowy koordynujący europejski film z produkcji” stał się tak mocnym, solidnym równaniem, ale jesteśmy tutaj z Wszyscy wiedzą, ósmym komponentem wykonawczym autorstwa Asghara Farhadiego i podstawowym wykonanym całkowicie poza jego narodu pochodzenia, a przykład ten zawiera. W gruncie rzeczy tak naprawdę nie jest to supremacja zgody na film, który spotkał się w przeważającej części z uciążliwymi rozczarowanymi audytami od czasu otwarcia Międzynarodowego Festiwalu Filmowego w Cannes w 2018 r., I przyznaję, że jestem zdezorientowany z jakiego powodu to jest sytuacja . Dla mnie ta mieszanka pokazów mieszkalnych i łamigłówek z kręgosłupem wieje bezpośrednio obok ostatniego filmu Farhadiego, „The Salesman”, porównawcza półprawa klasy, dość irytująco nieostra, pomyślałem. Jest to najlepszy film szefa od 2011 roku „Separacja” i jeśli to miejsce powinniśmy zakończyć, wynika to z tego, że niewielu kierowników może zrobić dwa filmy w tej samej klasie, co A Separacja.

    Więc nie, Wszyscy wiedzą może nie jest aż tak wspaniałe, ale jest to jeszcze tona niezwykle oszałamiającego filmu. W przypadku niczego innego, trudno jest wyobrazić sobie, że 2019 zajmie stanowisko w sprawie wszystkiego, co zostanie zrzucone w Stanach Zjednoczonych z wyższym poziomem bez względu na to, jak patrzysz na to normalnie. Film zaczyna się jako sensowny, ale wciąż nie „prosty” serial familijny: Laura (Penélope Cruz) niedawno dotknęła bazy z jej domu w Argentynie, aby powrócić do społeczności w Hiszpanii, gdzie dorastała, ze swoim szkolnym małym dziewczyna Irene (Carla Campra) i młodsze dziecko Diego (Iván Chavero) w pobliżu. Jej wyjaśnieniem powrotu jest małżeństwo jej siostry Ana (Inma Cuesta), co oznacza, że cała rodzina jest obecna, a wejście w nią więcej niż to oznaczałoby mnóstwo nazw, które można monitorować niemal bez powodu; Jedną z niecodziennych rozkoszy Wszyscy wiedzą jest sposób, w jaki portretuje i analizuje wzajemne relacje do pewnego stopnia niechlujnej sytuacji rodzinnej, w tym jednej osieroconej osoby w podeszłym wieku z trzema dorosłymi dziewczynami, z których jedna ma swoją własną dorosłą osobowość. do dziewczyny, a każdy z nich w pewnym stopniu spadł na trudne okazje. W międzyczasie, dawna miłość Laury Paco (Javier Bardem), nie poślubiona Bea (Bárbara Lennie), współzawodnicząca ze skromną, skuteczną winiarnią na lądzie, która miała miejsce z rodziną Laury, i którą uzyskał za dużo pod swoim dość szacunkowa wartość. Te realia układają się obok siebie, powodując odrobinę pogardy wymieszanej z tęsknotą. Zupełnie nic z tego nie gra w sposób, w jaki można to zgadnąć.

    To wszystko jest szterlingowe, magnumowe opusowe. Obecność Farhadiego na myślenie o trzech lub czterech subtelnościach, które w ułamku sekundy wygrawerują inną postać w naszym umyśle, wraz z ich skojarzeniami z różnymi postaciami, granice nadprzyrodzone. Jego umiejętność szybkiego poruszania się, w jaki sposób jednostki współpracują ze sobą, a przestrzeń wokół nich jest ogólnie mniej zagmatwana, ale jednocześnie niesamowicie genialna i wspaniała: druga scena filmu obejmuje Laurę, Irene i Diego, którzy przekazują telefon wokół pojazdu Anny właściwa znajomość z brakującym współmałżonkiem Laury Alejandro (Ricardo Darín), który był zmuszony pozostać w Argentynie, a jako kwestię, w jaki sposób kamera sytuuje się w każdej z trzech osób podczas rozmowy, wiele mówi o tożsamościach. Nie mówić nic o tym, jak zaczyna rzucać się wokół wyglądów, organizować interesy i drobne fragmenty dyskursu po ślubie (niezaprzeczalnie niezwykły obszar dla ogromnych chaotycznych pokazów postaci) dostaje się do pełnej aparatury. Rozlega się szeroki chaos ludzi przetwarzających się w pokoju, z Laurą, która z bliska obserwuje osoby za pomocą jej telefonu, oraz sposób, w jaki Farhadi stempluje Laurę jako nasz podstawowy przedmiot, podobnie jak sposób, w jaki posiada telefon, podczas gdy osoby w jej otoczeniu śpiewają i chichoczą, i jak nie ma wyraźnego znaku, że tak naprawdę „zakładamy”, że coś takiego widzimy, wystarczą, by stworzyć prawdziwie wielkie, nieuchronne zaklęcie filmowania.

    Większość tych ruchów, w dużej mierze, gdzieś w pobliżu 33% i pół znak wydłużony (133 minut), jednak równomiernie szybki film. Nie będę podawał, co się dzieje, poza tym, że film nie jest specjalnie taki, jak ty prawdopodobnie mógłbyś to sobie wyobrazić, opierając się na działkach, które dotychczas wydawałem. Przeciwnie, podobnie jak większość prac Farhadiego, chodzi o to, co dzieje się, gdy jednostki są wprawiane w niezwykle niepokojące okoliczności i są zmuszone do przystosowania się do tych okoliczności poprzez odkrycie faktów, które uznawały za dobrze zasłonięte, ale w pewnym sensie są bezpośrednio tam powierzchownie dla wszystkich. „Każdy wie” jest tak samo wymyślonym dowcipem jak cokolwiek innego; film jest do pewnego stopnia sposobem patrzenia na Laurę na rzeczy, które wszyscy oficjalnie podejrzewali, i mając tę afirmację dławiącą obserwatora jak choker. To naprawdę bardzo zdumiewające, jak film wpływa na ujawnienie pewności, że wydaje się być klaustrofobiczny i odrzucający, a nie wyzwalający; każda nowa prawda wiąże bohaterów, zmniejsza ich liczbę alternatyw i pozbawia ich próżności, dopóki wszystkie pozostałe części nie są żałosną gorliwością.

    Film jest czymś w rodzaju wroga pokazu muzyki do czyszczenia; fabuła skupia się na odrażających dźwiękach, jednak ich wygląd jest poważny i męcząco praktyczny. Ta autentyczność pochodzi po części z bezprecedensowego prezentu Farhadi dla rozpoznania tego, co sprawia, że indywidualny tykot i pokazanie go w najmniej prawdopodobnym fixings; od czasu do czasu, wszystko, co konieczne, jest krojenie jednej postaci w idealnym momencie, aby dać długie odcinki fabuły (jest blisko minuta, gdy trzy-strzał zawleczony przez Cruz’a do samotnika z Bardem, i że jedno cięcie ma zasadniczo większość istotnej pracy narracyjnej dla całego szczytu). Podobnie zyskuje na tym naprawdę wysublimowane aktorstwo: Bardem, Cruz, Darín i Lennie wykonują prawdopodobnie najdrobniej zarysowaną pracę, jaką mogłem wymyślić, obserwując, nadając ciszę, udręczone spojrzenia i wymamrotały linie, zamiast hucznego Oskara. -ciężkie piersi biją, że sytuacja może się odbyć bez dużej pomocy.

    Film ma również poczucie przestrzeni, łapiąc społeczność w strzały, które są proste, dopóki nie zobaczysz, jak zdecydowanie obudowa wybiera dokładnie to, co możemy, a czego nie widzimy, i jak oświetlenie jest zbyt znacząco nieskazitelne, aby całkiem niedawno został znaleziony przez operatora José Luis Alcaine’a. Wydawałoby się, że to nieskazitelna autentyczność, ale ma centralny punkt światowej klasy agregator kręgosłupa, i że mieszanka jest w centrum wszystkiego, co robi film: typ śmieci wymyślony z wymagającej subtelności, z którą bohaterowie i świat są sfabrykowani . Niezwykle główną niedoskonałością, na którą mogę wskazać w jakimkolwiek wymiarze, jest to, że możliwych jest dwanaście scen o zmiennym znaczeniu dla fabuły, które mają niewiarygodnie kiepską przemianę (oszałamiająca z powodu tego, że istnieje ta sama liczba różnych scen, które mają wyraźny nadzwyczajne zmiany). Wystarczająco oszałamiające, aby wydobyć mnie z filmu wewnątrz i na zewnątrz dwa lub wiele razy. Bądź co bądź, to pozornie nieistotny szczegół, i jest masa niesamowitych, olbrzymich, kolosalnych rzeczy, które sprawiają, że jest to energetyzujące w mechanice klasyfikacji, ponieważ jest delikatne i okropne w swoich charakterystykach. Jak to jest, że nie jest godnym uwagi podstawowym triumfem, wszystko to jest tajemnicą, jakkolwiek łaskawą dobrze, tym bardziej dla mnie.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy