CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

The Aftermath    

  Seriale

6,2
IMDB: 6,2/10 1 139 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

    W domu innego CDA / The Aftermath (2019) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Zalukaj Chomikuj Vider, o czym film i fabuła (Recenzja)


    W domu innego CDA

    Player

    Pomimo faktu, że jest on prezentowany jako romantyczna opowieść, The Aftermath jest bardziej o przygnębieniu i regeneracji niż sentyment. Rzeczywiście, nielegalny związek filmu jest chłodnym, niereagującym przedsięwzięciem, które tworzy tyle ciepła, co miażdżący popiół podczas śnieżycy. Niezależnie od ich godnych uwagi certyfikatów, waiflike Kiera Knightley i przystojniak Alexander Skarsgard (wyglądający niesamowicie w hokejowym swetrze z kardiganu) są tak nieadekwatnie skoordynowani, jak każda trwająca para na ekranie. Dwie postacie na ekranie dają mocne wystawy… poza tym, kiedy oczekuje się nauk seksualnych. Mogą jednak przeżywać agonię i nieszczęście, nie będąc zadowolonym ani nie chcą.

    W domu innego CDA / The Aftermath online o czym film?

    Autentyczne wsparcie Aftermath jest intrygujące. W czasie II wojny światowej powstały liczne filmy o Niemczech, jednak niewielu skupiło się na kłopotliwych miesiącach po dniu VE. Naczelnik James Kent (który niedawno nakręcił testament z okresu I wojny światowej, Testament młodości) wprowadza nas w starannie odtworzoną reprodukcję ostrzeliwanego Hamburga pośród kręcenia się bardzo długo w 1945 r. Pół roku po tym, jak Hitler zastrzelił się i Niemcy poddały się, miasto jest obszarem katastrofy, z pochłoniętymi ciałami jak dotąd znalezionymi w pokrytym gruzem, niedoborami pożywienia, pozostawiając jednostki z mas na 900 kalorii na każdy dzień i rozwijające się uczucie społecznego zamieszania. Zirytowani mężczyźni wykorzystujący obraz „88” (aby porozmawiać z „Heilem Hitlerem!”) Rozpoczynają krucjatę strachu przed swoimi brytyjskimi okupantami, przeszkadzając bojownikom i tworząc beczkę z proszkiem.

    Lewis Morgan (Jason Clarke) jest brytyjskim oficerem, któremu powierzono pomoc w przeróbce w Hamburgu. Aby tego dokonać, domaga się utrzymania i otrzymuje zamek, którego domagał się inżynier Stephen Lubert (Skarsgard). Kiedy zweryfikował miejsce do życia, Lewis wita swoją lepszą połowę, Rachael (Kiera Knightely), aby iść z nim. Choć nikt nie podekscytował się mieszkaniem w Niemczech, robi wędrówkę, ponieważ nie chciałaby być odizolowana od niego. W każdym razie mieszkanie w podobnym domu w podobnym mieście nie gwarantuje, że będą mieli razem czas – Lewis jest stale dostępny, aby wrócić do pracy i częściej radzić sobie z sytuacją kryzysową, niż pomagać lepszej osiedleniu się.

    Stephen i jego mała dziewczynka ze szkoły średniej, Freda (Flora Theimann), mogą pozostać w swoim domu, pomimo tego, że muszą przenieść się na drugie piętro domu, pozostawiając główną historię dostępną dla wybranych Morganów. Ze względu na ten kierunek działania Stephen jest w pobliżu częściej niż Lewis i zaczyna przedsięwzięcie z odludną Rachael. Katastrofy w przeszłości wywołują poczucie więzi rodzinnych i zaczynają się zastanawiać, czy razem można sobie wyobrazić przyszłość, biorąc pod uwagę wszystkie istniejące przeszkody.

    Czterej dyrektorzy następstwa znosili niszczące nieszczęścia w wyniku „przeciwnika” pośród wojny. 11-letnie dziecko Rachael i Lewis zostało zamordowane przez niemieckie bomby w Battle of London, a lepsza połowa Stephena przeszła w brytyjskim bombardowaniu Hamburga. Film z powodzeniem pokazuje, jak bohaterowie dostosowują się do swojej melancholii. Dla sytuacji Rachael jest ona zabezpieczona i zakryta głęboko, pojawiając się przez szczeliny, dopóki waga nie wyprodukuje zbyt mocno, aby mogła pozostać zamknięta. Lewis nigdy nie wychodzi całkowicie z luki w swoim życiu, wypełniając pustkę pilną pracą i rozrywkami. Nieszczęście Stephena jest niezwykłe, ale nie mniej znaczące i odkrył drogę do przodu, myśląc o swojej małej dziewczynie. O ile ma to dla niej znaczenie, oburzenie Fredy skłania ją do podjęcia nierozważnych decyzji.

    Z końcowym celem włączenia do opowieści elementu „agregatu kręgosłupa”, scenarzyści konsolidują wątek tematyczny dotyczący zgromadzenia „88” oprawców opartych na strachu, którzy postanowili zabić Lewisa. Ta część historii – szczególnie ta absurdalna scena klimatyczna, w której różne postacie łączą się w dalekosiężnych warunkach – ma ochotę na coś z fragmentu filmu B. To pogarda dla coraz bardziej oryginalnych elementów filmu. Dopełnienie, choć być może planowane na mieszanie, wydaje się pasować. Bez wątpienia miałby więcej napięć, gdyby sentyment został całkowicie nakarmiony.

    Następstwo wygląda niesamowicie; oferuje rozsądne spojrzenie na coś, co od czasu do czasu znajdujemy w filmach: zdziesiątkowanie stworzone przez aliantów w dążeniu do ograniczenia Hitlera. To uspokaja, aby zobaczyć ludzkie żniwo rywalizacji. Egzekucja Kiery Knightley jest solidna, kiedy gra na pozbawionej matki matce, jednak nigdy nie rozmraża się odpowiednio, by zająć pracę kochanie. Rzeczywiście, nawet pozornie gorący intymny moment ze Skarsgardem jest bardziej kliniczny niż zmysłowy. Można twierdzić, że najbardziej poruszający obraz ma miejsce u Jasona Clarke’a, którego rogacz Lewis wydaje się być autentyczny przez cały czas.

    The Aftermath czuje się jak pokolenie, które oszczędzając jeden seksualny moment, mogło być zrobione 50 lat temu, gdy takie filmy były w modzie, łapiąc zaszczyty i naciskając na niezwykłe rezydencje królewskie z połowy XX wieku. Film stara się być epickim sentymentem, ale cechy istotne dla jego startu nie są ustawione. Raczej jest to osobliwość dla miłośników historii i osób, które cenią melodramaty ze średniego okresu.

    Rachael Keira Knightley spotyka Stefana Aleksandra Skarsgårda i nie patrzy na niego ani nie kręci ręką.

    W tej chwili zdajesz sobie sprawę, że skończą razem w łóżku.

    Spotkanie to odbywa się w początkowych migawkach „Następstwa”, oczekiwanej opowieści o uczuciu, pragnieniu i cierpieniu w powojennych Niemczech. Jego ruchy są transmitowane do każdej osoby, która w dowolnym momencie jest postrzegana jako dostojny sentyment, a jej atrakcyjna kreacja nie może pokonać jej banalnych frazesów.

    Jason Clarke to Lewis, oficer brytyjskich sił zbrojnych, który dotyka bazy w Hamburgu niedługo po zwycięstwie aliantów, aby pomóc w odbudowie bombardowanego miasta. Wraz ze swoją znaczącą osobą, Rachael (Knightley), przenosi się do wielkiego zamku, którego twierdził Stefan (Skarsgård), niemiecki samotny mężczyzna, jednak Lewis decyduje się na ciekawy wybór, by pozwolić Stefanowi i jego licealistce żyć dalej pod ich dachami . Dyskusja o uciążliwych.

    Lewis zostaje pokonany przez pracę, która tak często, jak to możliwe, lekceważy jego znaczącą osobę w domu, gdzie patrzy na Stefana tnącego drewno na zewnątrz. (Opowieść rozgrywa się w zimie, inaczej byłby bez koszuli i pokryty potem.) Czy rozsądna Rachael ulegnie ponętom? Staraj się nie myśleć zbyt mocno, to spienione uczucie ponad wszelką wątpliwość nie.

    Ale pod mydlinami i wzniesieniami kryje się prawdziwa mrowiejąca historia. Tytuł „Następstwa” ma podwójne znaczenie: nawiązuje do ostatecznych rezultatów wojny, podobnie jak do zbadania kontuzji utraty tyke, z którą spotykają się Lewis i Rachael. Ta relacja o nieszczęściu przyjmuje niższy priorytet przez naprawdę długi czas i jest to słabość filmu. To główny czas, kiedy „Aftermath” produkuje na swój sposób.

    Ze wszystkich niemieckich zapisów po II wojnie światowej na planecie musiała wejść do jego.

    Zgadza się. Nie ma podobnego pierścienia, prawda?

    Od czasu do czasu natrętna gra „The Aftermath” przypomina powrót do „Casablanki” – właśnie ten sentymentalny trójkąt zawiera błyskotliwą, darmową dezaprobatę Niemca (Alexander Skarsgard), który nie przyłączy się do partii nazistowskiej, honorowego brytyjskiego oficera (Jason Clarke), który jest bardziej skoncentrowany na swoich obowiązkach niż na małżeństwie, i na uroczym współmałżonku oficera (Keira Knightley), która stopniowo odkrywa, że ​​trudno przeoczyć władzę w jakimkolwiek punkcie, w którym jest odległa od wszystkich innych, o wspomnianej wcześniej szaleńczej niemieckiej jednostce .

    To wymyślony, absurdalny powód – i choć jest to dobrze wykonany film, w którym często pojawiają się filmy z mocnymi wystawami z tej najwyższej klasy obsady, trudno jest podjąć ruchy oparte na przekonaniu, o które prosi nas historia.

    „Następstwa” są ustalane kilka miesięcy po zakończeniu II wojny światowej, a brytyjskie mocarstwa posiadają zdezorientowane bombą miasto Hamburg, robiąc wszystko, co w ich mocy, aby zagwarantować spokojny postęp, jednocześnie dbając o kieszenie zwolenników Hitlera knujących demonstracje ucisk oparty na strachu.

    Niezmiennie silny Jason Clarke jest brytyjskim pułkownikiem Lewis Morgan, wszechstronnie uznanym zawodowcem wojskowym, który został zdegradowany do Hamburga, co osłabia jego znaczącą inną Rachael (Keira Knightley), która odrzuciła wszystkich Niemców tak daleko jak ona dziecko zostało zamordowane w bombardowaniu Londynu.

    Lewis i Rachael mają mieszkać w domu Stefana (Alexander Skarsgard), samotnego mężczyzny, którego małżonek został stracony w czasie wojny, i małej dziewczynki Stefana ze szkoły średniej Fredy (Flora Thiemann), która nienawidzi aliantów tak bardzo, jak Rachael nienawidzi Niemcy.

    Porozumienie wzywa Stefana i Fredę do wyprowadzki – jednak widząc ponure warunki życia wypartych z Niemiec zwykłych ludzi, wielkoduszny płk Morgan wita Stefana i jego małą dziewczynkę, by zamieszkiwali na górze, podczas gdy on i Rachael angażują podstawowy dom.

    Stefan jest wdzięczny, jednak nigdy nie może całkowicie zepchnąć swojej pogardy na przestawienie się do górnego pokoju, podczas gdy Brytyjczycy piją wino i trzaskają o fortepian, który grał jego najdroższy współmałżonek.

    Rachael jest rozgniewana na swoją znaczącą osobę i rozwija się coraz bardziej wściekła, kiedy musi wyjechać na kilka dni do Rosji, lekceważąc ją tym, tym, CZŁOWIEKIEM. Ten niszczycielsko atrakcyjny, wspaniały, bolesny, złamany człowiek, który pojmuje męczarnię Rachael.

    Od chwili, gdy Rachael i Stefan badają swoje oczy podczas udawania zaostrzenia, „Następstwo” jest uciekającym pociągiem prozaizmów kukurydzy.

    Filmy wojenne, zwłaszcza te o II wojnie światowej, są podstawowymi elementami filmu. Znacznie mniej filmów bada bolesną procedurę budowania harmonii i regeneracji po okresie tak wyjątkowej zagłady i kontuzji. „Następstwa” przybierają tę niezwykłą drogę, z anegdotą o postaciach zranionych przez ranę wojenną, zmuszoną do harmonii.

    W świetle epickiej opowieści o Rhidian Brook o podobnej nazwie, wypuszczenie serialu z tego okresu przychodzi w pomocnym czasie, z populizmem zbierającym siłę daleko i szeroko rozpostartymi oraz między partnerami rozpadającymi się. Osiągnięcia największej generacji w tworzeniu harmonii, modyfikowaniu terenu i przekształcaniu poprzedniego wroga w wierzącego partnera wydają się do pewnego stopnia pomijane lub być może niedoceniane.

    „Następstwa” badają coś, co nie jest często badane w filmach lub lekcjach historii – entuzjastyczne żniwo wojny i walki o harmonię z kimś, kto był kiedyś wrogiem. Ta fabuła mogłaby przybrać charakterystyczne zadanie, ale wydaje się być popierana na tej podstawie, że powiązania między postaciami są tak ograniczone.

    W „Następstwie” Stephen (Alexander Skarsgard) łączy się ze spotkaniem Lewisa (Jason Clarke) i Rachael (Keira Knightley).

    David Appleby / Twentieth Century Fox Film Corp.

    Ustawiona w niemieckim porcie w Hamburgu, miasto zniszczone po alianckich atakach powietrznych, historia rozwija się zaledwie kilka miesięcy po zakończeniu wojny, kiedy uczucia są jeszcze surowe. Rachael Morgan (Kiera Knightley) dotyka złamanej bazy w samej złamanej damie, starając się dołączyć do swojego znaczącego innego brytyjskiego kapitana Lewisa Morgana (Jason Clarke), człowieka odpowiedzialnego za przerabianie brytyjskiego obszaru Niemiec. Para przenosi się do zamku na Morzu Północnym, przywłaszczonego przez rząd brytyjski od swoich poprzednich mieszkańców, samotnego mężczyzny Stephena Luberta (Alexander Skarsgard) i jego małej dziewczynki ze szkoły średniej, Fredy (Flora Thiemann).

    Zamiast odwracać się do obozów, Lewis pozwala dwójce żyć w górnym wymiarze domu, pomimo jego lepszych dolegliwości. Intryga ta utrzymuje ten trudny tryb życia wśród obcych i poprzednich wrogów związanych z ich nieszczęściem, co prowadzi do definitywnej zdrady.

    Spisek może przekazać przełomową entuzjastyczną podróż po wojnie i absolutnie odkryjemy głębię melancholii bohaterów. W następstwie tej nędzy podniesienie kwestii przekreślonej przez gwiazdę wśród Rachael i Lubert wydaje się nieco niewiarygodne, nawet jeśli nie jest ograniczone (chociaż Knightley i Skarsgard bez wątpienia mają naukę).

    Osoby, które doceniają filmy z okresu II wojny światowej lub pokazy z epoki, z pewnością docenią ten film, niezależnie od tego, czy część fabuły jest nieoczekiwana. Jest to przyjemne odchylenie od normalnej historii wojennej, jednak poza przypadkiem, że istniało więcej warstw ciepła i bardziej ugruntowanych entuzjastycznych skojarzeń między postaciami, mogłoby to doprowadzić do dodatkowego spełnienia celu.

    Druga wojna światowa zakończyła się niedawno w The Aftermath, kiedy brytyjska dama o imieniu Rachael (Keira Knightley) wylądowała z pociągu w Hamburgu, gdzie jej współmałżonek jest odpowiedzialny za posiadające moce sprzymierzone.

    Na etapie stacji pary izolowane przez wojnę wracają do siebie z entuzjazmem. Rachael spogląda na nich ukradkiem i być może trochę zazdrośnie. W momencie, gdy pojawia się jej lepsza połowa, Lewis, dostaje cnotliwego dziobu w policzek.

    Jest w przerażającej strefie policzków. Jest to oznaka niedogodności, podobnej do tego, w jaki jej lepsza połowa jest grana przez Jasona Clarke’a, który zmienił się w stertę rzucania na W pewnym momencie w tym filmie, Moja żona oszukuje mnie. (Zobacz dodatkowo Serenity. A potem jeszcze lepiej, nie).

    Z drugiej strony, być może Lewis jest po prostu wyczerpany. Nosi głęboki, wyczerpujący obowiązek radzenia sobie z delikatną i temperamentalną harmonią w niebezpiecznym mieście.

    Zmiażdżeni Niemcy są surowi, Hamburg jest w pozostałościach, a zwolennicy Hitlera organizują spotkania strachu i mordują brytyjskich żołnierzy. Władze kontrwywiadu zarządzają tym powstaniem, a ponadto ścigają nazistów próbujących połączyć się ze zwykłą ludnością obywatelską.

    Film musi również zbadać to po wojnie, może także – jest dostosowany z powieści Rhidiana Brooka, który zależy od jego historii o spotkaniach własnego dziadka w post bellum w Niemczech.

    Przytłaczający ton w Aftermath jest jednak jednym z bardziej oczyszczających dramatów muzycznych i przejmuje go raz, gdy Rachael dotyka bazy w swoim nowym domu. To dwór zawłaszczony przez dobrze sytuowaną rodzinę niemiecką, jednak Lewis postanowił ustalić kompromis, umożliwiając w ten sposób właścicielom pozostanie – w tym biczujący, atrakcyjny przywódca rodziny, Stefan (Alexander Skarsgard), który przyjmuje Rachael z po pierwsze, co skończy się licznymi znaczącymi spojrzeniami.

    Własna historia Rachael wojennego smutku i nieszczęścia, za którą uważa wszystkich Niemców odpowiedzialnych, sugeruje, że jej podstawowa reakcja na Stefana jest antagonistyczna. W każdym razie jej umysł zmienia się, gdy dowiaduje się o własnej katastrofie rodzinnej Stefana i zaczyna odczuwać, że rozumie ją tak, że jej zajęty, szczerze usunięty małżonek nie.

    W mgnieniu oka Rachael spogląda na Stefana przez przyciemnione okno na piętrze, gdy zręcznie hakuje drewno, zatrzymując się, by wytrzeć rosę z błyszczącego czoła i spojrzeć na kuszącego gościa z domu.

    Gdy Knightley i Skarsgard zmagają się z tym materiałem i sobą nawzajem, film wokół nich jest szalony – przeciwnicy podwładnych Lewisa (licząc Martina Compstona) zastanawiają się, czy Stefan może być nazistą, a okoliczni mędrcy obawiają się śmierci Lewisa.

    Następstwa, dla filmu osadzonego w zdziesiątkowanym mieście, są również dziwnie imponujące, zachwycone bogatym domem Stefana, a ponadto zadziwiającą szafą Rachael. Ma świetny zestaw szat, wieczorowych strojów, płaszczy Burberry i wieczne zapasy turkusowych i jadeitowych swetrów.

    Rodzi to kwestię słuszności, poza przypadkiem, że pamiętamy tę pierwszą scenę na stacji kolejowej i przypominamy sobie, że Rachael podróżowała światłem. Zauważyła, że ​​jeden z ostrych spojrzeń na kobietę widzi na ekranie: „Nie ma szans, żeby dopasowała te ubrania do jednej torby”.

    W domu innego cda / The Aftermath online zalukaj lektor, napisy, czego dotyczy fabuła filmu?

    Po wystawach przemysłu filmowego, takich jak przygody II wojny światowej jako żona Allied i The Zookeeper, cudem jest, że każdy stworzył zalety, aby uczynić coś tak porównywalnie dorosłego i okresowego jak The Aftermath. Biorąc pod uwagę możliwe przeznaczenie pieniężne tego także, możemy nie zobaczyć kolejnej przędzy z czasów II wojny światowej, aż do czasu, gdy III wojna światowa zejdzie z ziemi.

    To hańba, ponieważ zarówno żona aliancka, jak i żona Zookeepera zasługują na lepsze losy. Pamiętając o tym, że następstwo nie koordynuje ich jakości ani przekonania, to nie jest też kwestia sklepu ze śmieciami. W związku z epicją Rhidiana Brooka o podobnej nazwie, dzieje się tuż po wojnie, ponieważ w Niemczech trwają prace porządkowe przez pokonujących świętych. Podczas gdy duża część brytyjskich i amerykańskich okupantów widzi wszystkich Niemców z pogardą, wiecznie podejrzanych, że każdy z nich docenia Adolfa Hitlera, jednym wyjątkiem jest Lewis Morgan (Jason Clarke), oficer, któremu powierzono przywrócenie oblężonego miasta Hamburga .

    Lepsza połowa Lewisa Rachael (Keira Knightley), potem znowu, nie podziela jego uczuć, co sprawia, że ​​sprawy są drażliwe, kiedy para przenosi się do bogatego domu opętanego przez jednego człowieka Stefana Luberta (Alexander Skarsgard) i zamieszkałego przez Stefana, jego upartą dziewczynę Freda (Flora Thiemann) i inni pracownicy rodzinni. Luberts polegają na oczyszczeniu pomieszczeń, gdy Morganie się wprowadzają, jednak serce Lewisa oznajmia inaczej, wyobrażając sobie, że jest wystarczająco dużo miejsca dla wszystkich, by żyli niezależnie, jeśli nie dokładnie tak samo (Morganie nadal prowadzą dom, podczas gdy Luberts są przywiązany do zamkniętego górnego pokoju). Tak czy inaczej, bliskość pozostaje jednak na tyle blisko, by Rachael mogła pokonać swoje preferencje i rozwinąć fascynację Stefana, podczas gdy jej obsesyjny małżonek nie zmienia miasta.

    Gdyby Aftermath pojawił się jako własność pod koniec lat 40., na pewno pojawiłaby się Deborah Kerr i Claude Rains jako Morgans i Laurence Olivier jako Stefan. Artyści obsadzają tu swoich filmowych przodków, zadowoleni, a obraz dominuje tak długo, jak skupia się wokół ich trójkąta uczuciowego. Jednak fabuła, w której biorą udział dalliances Fredy z młodym zwolennikiem nazistów (Jannik Schümann), jest poważnie niedoceniana i prowokuje szczyt, który wydaje się niespójny z bardziej szacowanym tempem pozostałej części obrazu. Jest wciągnięty w działania, które rywalizują z bardziej niuansową dramatyzacją i – z pojednawczymi sentymentami do Casablanki – roi się od trzech dorosłych i ich bitew z tym przekraczającym zboczem fasoli.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy