CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

  Seriale

IMDB: /10 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

    They Shall Not Grow Old CDA (2018) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Fili Zalukaj Chomikuj Vider, gdzie obejrzeć zwiastun online i fabuła (Recenzja)


    They Shall Not Grow Old CDA

    Opowieść o pierwszej wojnie światowej Petera Jacksona „Nie będą się urastać” to świetny przykład historii manipulującej wszystkim innym. Film został wykonany przy użyciu skomplikowanych kontroli kronikowanego filmu z Imperial War Museum, a jego wyspecjalizowaną pracą jest wyjątkowo reklamowana raison d’être. Niezależnie od tego, pokazuje ona absolutnie nieistotność emocjonalnej intensywności opowieści, które są opowiadane w filmie – prawdziwie opowiedziana, nie za pomocą metody dla obrazów, ale tylko na ścieżce dźwiękowej.

    Film zaczyna się od Jacksona w kamerze, oferując niezmiernie szczere wyjaśnienie początku filmu: premia z sali wystawowej, która ma wpływ na film z nagranym filmem, dała mu możliwość, by mógł się spotkać z „jedynym w swoim rodzaju i wyjątkowym filmem” sposób „wykorzystać go. Jackson pomyślał: uporządkował nagranie, wycofał je do regularnej prędkości, pokolorował i wyrenderował w trójwymiarze, co wpłynęło na pojawienie się współczesnego filmu, by opowiedzieć historię początku wojny , przygotowania do zaciągu ludzi, ich czas na krawędzi – wyraźnie w walkach kanałowych, w Belgii, walka z siłami niemieckimi – i zakończenie wojny i przybycie żołnierzy do domu. Dodatkowo zawierał efekty dźwiękowe, w tym strzelbę z zamontowanymi działami, strzelanie z karabinu, buty z butami, zgniatanie błota, granulat czołgów, zamieszanie żołnierzy krzyczących niewyraźnie – a czasami z powodu pracy badacza warg, nazwanej w dyskursie (który jest umiarkowanie żałosny).

    Najważniejsze, o ile to możliwe, film podkreśla niemal od początku głosy, zestaw klamr brzmieniowych z plików historii mówionej, w których weterani wojny przedstawiają swoje spotkania. Ta deklaracja jest centrum filmu; otwiera ogromną głębię prawdziwego doświadczenia życiowego. Głosy mają podstawowego specjalistę, który w całym filmie rozbrzmiewa abstrakcyjną wielkością. W swoich manierach ekspresji, selekcji słów i ich najdelikatniejszych akcentach, wielu żołnierzy (których nazwiska są zapisywane jako ostatnie kredyty) osiąga więcej niż przedstawia wojnę; uosabiają to. „One nie zestarzeją się” to niemal niezwykła narracja, w której gadające głowy nigdy nie są obserwowane, tylko słyszane.

    Odzyskiwanie i pochwała tych głosów – niezależnie od tego, czy zostały zmienione i przycięte na krótkie klamry – jest cierpieniem Jacksona i jego doskonałym osiągnięciem. Obrazy, dla wszystkich prac poświęconych ich dostosowaniu, są w większości po prostu ilustracyjne – rodzaj wizualnej scenerii i światowego wypełniacza przestrzeni, rozszerzony i gęsty, aby pasował do ścieżki dźwiękowej. Kiedy wygładzanie obrazów przez Jacksona do bezsmakowych norm regularnej stymulacji obraża ich osławioną moc, zmniejsza poczucie bezpośredniego kontaktu z okazjami pod okiem i czuje się tak samo wyprodukowanymi i wątpliwymi jak ich kontrola – jego sensacyjną strukturą zakrętu wojennego Doświadczenie, kierowane zapiskami ocalałych, obejmuje szeroki i sprytny zakres rozświetlania subtelności, począwszy od łatwego wzruszania ramion, z którym młodzieńcy brytyjscy ogłosili naród w dniu wojny, 4 sierpnia 1914 r. Kilka z nich przedstawia wojna jako „okupacja”, tak jak z niepokojem przewidzianym doświadczeniem, inaczej wygląda w stosunku do ich codziennego życia.

    Jackson przywiązuje dużą wagę do zapisów, do gorączki militarnej, która przebiła się przez naród i podżegała wielu nastoletnich mężczyzn pod oficjalnym okresem administracji (dziewiętnaście) do podjęcia wolontariatu (kilku weteranów zapisanych na piętnaście lat) i do rozsądnych elementów wojskowych przygotowanie. Trudności związane ze spacerami ze stadem z dziewięcioma funtami, w organicznych butach, które raz na jakiś czas pasują (jedno wyjaśnia, że siusiał na butach, by złagodzić skórę bydlęcą), było koordynowane przez przygotowanie w celności i dłoniach. walka wręcz z ostrzami – podobnie jak namiętna formacja prymitywnych żołnierzy do mordowania przeciwnika.

    Film łagodzi nagły transport na wojnę – wycieczkę pociągiem do Dover, ponton z Dover do Calais, przejście przez bezpieczny (i najwyraźniej nienaruszony) francuski kraj rancza, dopóki wojska nie osiągną tego, co nazywa się „opuszczonymi” miastami, miejscami Przerażający i prawie bez zagłady, bez mieszkańców, zmalał do ruin, a miejscami, księżycowego zniszczenia. Przechodząc przez nie, żołnierze osiągnęli kanały, które mieli chronić, i z których wysyłali swoje ataki – żadnych prostych dziur, jakkolwiek labirynt przypominający ekspozycję opartą na miejskiej skali. (Teraz zdjęcia filmu wybiły się z ich wyjątkowego wysokiego kontrastu w cieniowaniu i trójwymiarowości).

    Jeden żołnierz mówi o tym, że jego lądowanie w kanałach jest „jak przedsięwzięcie, na przykład na zewnątrz, ale z niewielkim niebezpieczeństwem, aby je włożyć”. Jednak ryzyko wkrótce okazało się niewielkie: niemiecka strzelanina bardzo szybko zelżała nerwy kilku żołnierzy; w ciągu pięciu lub sześciu sekund pomiędzy wybuchem rozładowania a wybuchem powłoki, można powiedzieć, że „można przejść przez dowolną liczbę zmian mentalnych”. Wraz z wstrętem wojny – dewastacją pocisków, strach eksperta strzelca wyborowego, konsekwentne niebezpieczeństwo śmierci, spustoszenie napaści gazowych – żołnierze wytrwali w ciężkich warunkach fizycznych, takich jak chłód, błoto, słaba czystość, wszy, gryzonie , zgnilizna, wyczerpanie, dolegliwość i praca, a ponadto zmęczenie. Żołnierze przedstawiają obserwujących ich sąsiadów w kanałach gwałtownie gryzących pył z pocisku eksperta strzelca wyborowego lub kawałka szrapnela, z czaszki „rozdrobnionej” i ciała ściętego w dół, w pionie, z przodu na tył, oferując „ćwiczenia systemów życiowych” . ” Inni przedstawiają szokujące niebezpieczeństwo z dołów błota, w kształcie nieco gnijących ciał, w które żołnierze poślizgnęli się i zatopili się w swoim upadku.

    Najlepsze, najbardziej godne uwagi zdjęcia to głównie te, które pokazują miejsca i rzeczy – zmiażdżone miasta, przez które żołnierze przechodzą podczas transportu na front, robaki i muchy na zwłokach, mroczny blask tego gnijącego błota. Zdjęcia żołnierzy cichych, w pracy lub w bitwie – i, o ile to dotyczy, przerażających i opuszczonych z tych, którzy polegli w prawdziwym życiu – nie są tak wielkiej ilości nienaruszających, jak bez względu na najlepsze cele Jacksona, generał. Dołączane przez innowacje do naszych własnych okazji, ograniczają się do ich własnej fizyczności, od ich znaczącego związku z chwilą, którą oszczędzają.

    Sensacyjny fokus „One nie rosną” to atak na linie niemieckie, gdy żołnierze „podążają” z kanałów w „martwą strefę” i szarżują na miejsca niemieckich ciężkich specjalistów od uzbrojenia, którzy przewidują minutę. rozbryzgać napędzające brytyjskie oddziały pociskami i zabić prawie wszystkich w „głównej fali”. Żołnierze przedstawiają uderzenie niemieckimi amunicjami, a ponadto wielkie brytyjskie pistolety, gdy broń miała niedostateczny zasięg lub specjaliści od ciężkiej broni źle się zinterpretowali. Pędowe brytyjskie siły zbrojne przemknęły nad martwymi grupami własnych przyjaciół; czołgi, wykorzystywały walkę z błękitem, biegały nad tuszami; osiągając linie niemieckie, brytyjscy żołnierze zostali spaleni przez niemieckie miotacze ognia; a kiedy brytyjskie mocarstwa dowiedziały się, jak zdobyć niemieckie kanały i złapać niemieckich żołnierzy, niektórzy przyjęli zatrzymanych, a niektórzy nie okazali litości. („Obawiam się, że był troszkę rzeźni”, mówi jeden z brytyjskich weteranów.) Jedna minuta nagrania w następstwie ostatniego pchnięcia na niemieckie linie przyćmiewa pozostałych: po walce ranny żołnierz z pociskami w jego ramię jest leczone przez chirurga, który stosuje jod do urazów – procedura, która na ścieżce dźwiękowej, jeden weteran przedstawia jako strasznie rozdzierający; jak podnosi się gaza i zdarza mu się zakryć nos i usta, spojrzenie żołnierza w kamerę najwyraźniej rzuca wyzwanie administratorowi aparatu, by nagrał swoje cierpienia i cierpienia swoich towarzyszy. To spojrzenie na podwójną niesubordynację i błaganie; nie przewiduje żadnego prawdopodobieństwa wewnętrznego zrozumienia, które jest tak pilnie potrzebne i ciarki stłumiły wściekłość na apatycznej kamerze. Test to taki, który nie przeszkadza Jacksonowi z drugiej ręki; on bierze zdolność kamery do osiągnięcia zrozumienia żołnierzy i jego własnej zdolności do przekazywania tego, dla straconego.

    Kilka przedstawień żołnierzy kończących wojnę oferuje oszałamiający dekrescendo: jeden nazywa go „jednym z najbardziej płaskich zdjęć mojego życia”; inny mówi, że przypominał „wyrzucenie z pracy”. (Zdjęcia żołnierzy po cichu pochłaniające wieści o Zawieraniu broni należą do najbardziej dominujących w filmie.) Jeden weteran zastanawiał się, jak można wrócić do społeczeństwa; zakończyło się to kłopotliwym powrotem dla kilku osób. Na brytyjskich wyspach było „masowe bezrobocie”. W kilku środowiskach pracy pojawiły się oznaki: „Nie potrzeba żadnych byłych żołnierzy”, a zwykli ludzie zdawali się mieć niewielkie wyczucie i mniej entuzjazmu dla doświadczonych w walce weteranów. „Myśleli o błocie i wszy, a nie o lęku” – mówi; inny mówi o żołnierzach jako o „rasie oddzielonej”. Tutaj, Jackson, jak gdyby ustalając szybkość i uderzającą jakość walki oddzieloną od oddalenia z dnia na dzień, z powrotem do domu, zrywa zdjęcia ponownie w strukturze o wysokim kontraście, z dopasowanymi narożnikami, tak jakby były oczekiwane jako domowe animacje lub w małym teatrze.

    Jednak „One nie zestarzeją się” stanowią doświadczenie żołnierzy w samotnym pokazie, skupionym w północnej Europie, nie ma nikogo, nikt nie walczył, nikt nie ma miejsca, które jest rozpoznawane w całej udokumentowanej postaci, nikt żołnierz, który wyróżnił się we własnej kartotece. Jackson zmienia obrazy i nagrane spotkania w fałszywą solidarność; Wyraźność indywidualnych spostrzeżeń i weryfikowalne uczenie się są udoskonalane w sztuczny szacunek zbiorowego zrozumienia żołnierzy wojny na wolności. Z wnętrza kompozytu wyłaniają się pojedyncze rekordy i obrazy, które najwyraźniej wykrzykują do dalszej indywidualizacji, a szczególnie dalszych zmian.

    I Wojna Światowa staje się animowana w taki sposób, w jaki od czasów I wojny światowej w filmie Petera Jacksona „Nie będą rosnąć stare” narracja, która traktuje Wielką Wojnę nie jako historię, ale tak jasną, żywą i obecny.

    Jackson, jego „Władca Pierścieni” i „Hobbit”, trzy zestawy za nim, wykorzystuje film z Imperial War Museum i przywraca go w oszałamiającym 3D. Wpływ nie jest tylko jednym z wyspecjalizowanej dominacji, ale ma powód: aby żołnierze walczący z walką okazali się szczerzy raz jeszcze, a nie tylko postacie ze strefy wojennej sprzed 100 lat.

    Jackson podobnie koloruje nagranie, przekraczając każdą barierę w różnych momentach. Jest to bezpośrednie uderzenie, jednak oczyszcza żołnierzy i usuwa je z kart historii i życia. Ogólnie rzecz biorąc, pomyślimy o połowie XX wieku w całkowicie wysokim kontraście, a Jackson odwraca tę zmianę, cofając się do swojej rzeczywistości.

    Przez głos, słyszymy relacje żołnierzy prosto z ich ust. Nie tylko opowieści o trudach – wszy i biegunka, bomby i ślimaki, gore i szaleństwo wojny – ale bractwo w kanałach, nie tylko wśród pojedynczych żołnierzy, jest czymś takim, od czasu do czasu ze swoimi przeciwnikami. Są to młodzi ludzie, liczni poniżej 18 roku życia, wysłani na wojnę bez prawdziwego zrozumienia ich ogólnego otoczenia. Rozumieją to, kiedy nadchodzą.

    Jackson dopasowuje zdjęcia do spotkań z żołnierzami, w większości prowadzonych w latach 60. i 70. XX wieku. Głosy są bezcielesne, pożyczając tajemnicę na ich konta, co jest kwestią zasadniczą: ich konta są w większości tak porównywalne, że kruszą się razem. Biorąc wszystko pod uwagę, podobny efekt można osiągnąć dzięki 33% mniejszemu głosowi, a zarówno powtórne powtarzanie, jak i ciągłe poruszenie lektora powoduje przytępienie, które w dłuższej perspektywie przekształca ich konta w zgiełk fundacji.

    Podobnie jest z nutą przerażenia w nagraniu. Film znajdował się na najwcześniejszych etapach w tym czasie, a żołnierze wciąż gapią się w kamerę, jakby to była pierwsza okazja, kiedy w jakimkolwiek momencie ją ujrzeli, robiąc nienormalne wrażenie, że patrzą na ciebie, obserwatora. Kilka z tych zdarzeń można ułaskawić. Jednak tak duża liczba „Oni nie zestarzeją się” składa się z żołnierzy patrzących na ekran, podczas gdy patrzysz na nich, że wywołuje to lekkie uczucie niepokoju.

    Biorąc wszystko pod uwagę, jeśli najbardziej niesamowitą rzeczą, o której pomogło się pamiętać, jest poczucie winy i ludzkość żołnierzy z I wojny światowej, rzeczy nie są zbyt straszne. Dla większości, jeśli nie wszystkich, I wojna światowa istnieje tylko w podręcznikach historycznych. „Oni nie dorastają” przekazuje resztki z tej historii, nie tylko dla nas, ale dla tego, kto i co ma nadejść. To prawdziwa demonstracja ożywienia.

    Po wyprzedanych od czasu do czasu pokazach od grudnia, „One nie rosną”, które otwierają się na pełną emisję w bieżącym tygodniu, jest gotowe, by zakończyć główny hit tego roku, który został nakręcony w latach 1914-1918, w rejonie Zachodni front. Nakręcony, aby nakręcić film na setną rocznicę zawieszenia broni, wykorzystując wyjątkowy film, Peter Jackson podjął masę I wojny światowej, nagrywając klamry z Imperialnego Muzeum Wojny w Wielkiej Brytanii i zaprojektował ją na żywe, trzymające i poruszające tło.

    To, w jaki sposób to uczynił, jest jednocześnie powieścią i obowiązkiem, aby zdobyć rozsądne quibblingi idealistów. Pomimo faktu, że film jest książką zakończoną kontrastowym filmem mężczyzn udających się na wojnę, a następnie wracają do domu, grupy bojowe zostały znacznie ulepszone, a ich celem jest uczynienie ich coraz bardziej żywymi i przemawiającymi do dzisiejszych zgromadzeń. ludzi. Biorąc pod uwagę, że niewielka liczba filmów z lat 1910-tych pojawia się w multipleksach, oczekiwanie jest w każdym razie pozornie zaszczytne, pomimo tego, że zastanawiasz się, w jaki sposób Jackson czułby, że jego „Władca Pierścieni” jest majsterkowany w 100 lat po jego utworzeniu. .

    Jackson wyrównał współczynniki obudowy (szybkość, z jaką przewidywany jest film, który nie został zinstytucjonalizowany do czasu dźwięku); dodano cieniowanie w manierach, które mówiło, że pasuje do prawdziwych tonów ubrań i scen; biorąc pod uwagę film zmianę trójwymiarową, którą można zobaczyć w wybranych teatrach; i nazwane w głosach dla żołnierzy, z przewodnikiem naukowych perusers warg używanych do zrozumienia tego, co oni stwierdzili.

    Zwiastun: „Nie będą rosnąć Old’CreditCreditVideo” autorstwa Warner Bros. Pictures

    Przede wszystkim zawierał głos prawdziwych weteranów, którzy walczyli z Brytyjczykami, wyłuskani z wielu długich spotkań dźwiękowych. Ich deklaracje łatwo się splatają i wiążą z dopasowaniem filmu. Gdy dostroisz się do głosów w show, projekty rosną. Otrzymujemy powiadomienie od różnych ludzi zbyt młodych, aby rozważyć obsłużenie osób, które kłamały o swoich wiekach, aby się zapisać. Dla niektórych żołnierze zmienili się w pracę i główny świat, który znali. Dowiadujemy się o społeczności, która jest otoczona kanałami i o poczuciu, że ludzie mają być unikani i źle oceniani po wojnie.

    Efekty dźwiękowe – strzelanina, ostrzał, spadający flotsam i dżuma – są najlepszym rozwinięciem filmu, wywołując wrażenie trwałego oblężenia, w dzień iw nocy. Dźwiękowe podtrzymanie nie jest ograniczone do zamontowanych pistoletów. Słyszeliśmy piski dla gryzoni, którzy zaatakowali kanały i korzystali z ludzkiej substancji. Musisz się zastanowić, czy Jackson wyskoczył z jaj roztoczy, żeby uzyskać tylko właściwy dźwięk przyciągania.

    Modyfikacje wizualne to kolejna kwestia. Twój przebieg może się przesunąć, jednak dla mnie, liczniki działające z zyskiem i -białe odcinki wyglądały coraz bardziej punkt po punkcie, stopniowo „autentyczne” niż wygląd w cieniowanych porcjach. Zmiany sprawiły, że skóra wyglądała gładko jak porcelana; policzki ukazują przerażająco sanki, niezależnie od tego, czy ci ludzie byli młodzi i niestrudzeni w goleniu. W pierwszej wojnie światowej istniały strategie cieniowania, a to, co tu wygląda, nie przypomina ich wcale.

    Są to obawy kamerzystów, a większość obserwatorów dostrajających się do takich lapidarnych wspomnień – widząc żywego mężczyznę z wiszącymi na nim płucami lub tego, jak upłynął termin „nie było niedogodności, leczniczo” – prawdopodobnie będzie zbyt połączony nawet myśleć o mentalności. Biorąc wszystko pod uwagę, trudno oderwać się od poczucia, że Jackson tchnął życie w historię, tak jak w doktor Frankenstein tchnął życie w rzeczy, mając swoją drogę ze zmarłymi.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy