CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Magiczne noce

2 godz. 5 min.   DramatKomediaTajemnica

6,2
IMDB: 6,2/10 571 votes

, ,

Włochy

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Magiczne noce

    Magiczne noce (2018) Recenzja w CDA-ZALUKAJ.pl

    Ambiwalentna parodia Paolo Virzi przedstawia ostatnią część wielkiego włoskiego filmu.

    W migawce prawdziwych doldrum życiowych absolutnie najbardziej znane nowe włoskie filmy wspominają nostalgicznie epokę świetności neorealizmu i parodii w stylu włoskim, podobnie jak dwa wyróżnione dokumenty, które skłoniły się na festiwalu filmowym w Rzymie, które przechylają się do Vittorio Gassman (I’m Gassman! Ruler of Comedy) i Rino Barillari (The King of Paparazzi).

    Zamykanie uroczystości było raczej niesamowitym, choć zdecydowanie pozbawionym rzeźby, Magicznymi nocami Paolo Virziego (Notti magiche), który patrzy na powidok dni świetności, kiedy w połowie lat 90. rzymski przemysł filmowy właściwie zaczął się rozkwitać, zmniejszył się i spadł z wysokości. Podobnie jak La grande bellezza Paolo Sorrentino (który na różne sposoby nie zajmuje się w najmniejszym stopniu), wygląda długo i ciężko na przemyślane spojrzenie na przeszłość i znudzone na teraźniejszość i przyszłość. Często zadziwiająco obiektywnie wyróżnia się głupie postacie, sposoby życia oraz myśli (i standardy) tych lat, które wydają się obecnie niezwykle zabawne.

    Przeskakując z rozczarowującego amerykańskiego filmu ulicznego „Poszukiwacz wolnego czasu”, Virzi wraca do zwykłego obszaru, w którym jest całkowicie wynalazczy, a w szczególności ma uwagę na temat pesymizmu i poniżenia, które zapanowały nad okresem. Sprytnie łączy kilka autentycznych rozważań z postaciami ekranowymi, które będą dzwonić – liczne dzwonki – dla włoskich wtajemniczonych, ale będą nowi dla różnych obserwatorów. Jednak nawet bez nagrody za uznanie, film to szybka stymulacja, która kojarzy się z widzami i przechodzi przez środowisko z mało zbadanego okresu, dobrze wyglądając z fortuny poza przedziałami uroczystości de rigueur.

    Virzi i jego pokrewni scenarzyści, Francesco Piccolo i Francesca Archibugi, zręcznie otworzyli program, zdobywając prawdziwą nagrodę przyznawaną młodym pisarzom – Premio Solinas. Wśród niespokojnych finalistów są siwowłosy sycylijski naukowiec Antonino (Mauro Lamantia), radosny toskański mężczyzna Luciano (Giovanni Toscano) i hipochondriacka dziewczynka bogatego prawodawcy, Eugenia Malaspina (Irene Vetere). Staną się szybkimi towarzyszami po tym, jak Eugenia zaprasza młodych mężczyzn do pozostania z nią na luksusowym poddaszu na dachu nad Rzymem.

    W pewnym momencie później, pewnego upalnego letniego wieczoru, Włochy przegrywają półfinały mistrzostw świata w piłce nożnej z Argentyną po karach. Podczas gdy rój z sąsiedztwa szczerze ogląda mecz na telewizorze pod rusztowaniem, są tak przyzwyczajeni do gry, że ledwo widzą ciemną limuzynę nurkującą z boku przedłużenia do drogi wodnej Tybru. Samotnym najemcą jest Leandro Saponaro (Giancarlo Giannini), znany filmowiec, a on nie żyje. Zabity najwyraźniej z tego powodu, że w jego płucach nie ma wody, kiedy policja wyłowia pojazd.

    Dowódca carabinieri (Paolo Sassanelli, odświeżająco zabawny i sprytny) najpierw słyszy szaloną deklarację fantazyjnej kobiety Saponaro Giusy (interesująca Marina Rocco jako przepełniona blondynka w sukienkach dla lalek dla niemowląt, odzyskana przez ujmującą osobowość). Potępia trzech zabijających go scenarzystów tyro, którzy byli w organizacji twórcy tuż przed tym, jak wykopał wiadro. Policja odpowiednio przyciąga ich do zajęcia się i wiążą swoje przedsięwzięcia z rzymskim biznesem filmowym.

    Po tym, jak Antonino wygrywa nagrodę Solinas i czek na 25 milionów lirów (egoista Luciano zajął trzecie miejsce), świętują wraz z jury w zadymionej trattorii. Obecni są operatorzy filmowi, twórcy, wpływowy doradca prawny ds. Stymulacji kobiet i śmietanka włoskich scenarzystów, wszyscy o zimnych włosach i po prime. (Wielki Roberto Herlitzka gra jednego z najbardziej uciskających i nieobliczalnych). Młodzi bohaterowie odkrywają, że zostali wybrani, w każdym razie częściowo, aby stać się profesjonalnymi pisarzami dla starych zegarów, dołączając do swoich armii nieznanych pochlebców, którzy byli kiedyś zachęcając samych młodych twórców.

    Aby włamać się do tego bezbożnego biznesu i mnóstwa pukających do pisania maszyn do pisania, Luciano nie spieszy się całą noc – czytając powieść i przekształcając ją w scenariusz chwilowy, podczas gdy Antonino i Eugenia nie romantycznie odpoczywają razem. Luciano jest na tyle przebiegły, że okazuje się być częścią sceny filmowej w zewnętrznych kawiarniach i towarzyskich sprawach prawdziwych w życiu. Niewinny Antonino zostaje złapany w pułapkę przez twórcę Saponaro, zobowiązany do uszu, a czek 25 milionów lirów dzieciaka wkrótce odkrywa swoją drogę do kieszeni Federico Felliniego, który kręci ostatnią scenę The Voice of the Moon w Dinocittà, stworzony przez Saponaro. (Film naprawdę stworzyli Mario i Vittorio Cecchi Gori.) Zarys Roberta Benigni jest bezdyskusyjny wobec pełni księżyca.

    Tymczasem Eugenia ma swoje własne nieszczęście ze znaną francuską postacią ekranową (Jalil Lespert), w której jej powolna, uciążliwa, popijająca pigułki postać podejmuje godną uwagi pracę. Radosne, ożywiające postacie kobiece Virzi, takie jak The First Beautiful Thing i La pazza gioia (Like Crazy), nie są miejscem do zobaczenia – z wyjątkiem sytuacji, gdy łączysz wygląd Ornelli Muti, która daje Luciano niesamowitą pośpiech za niektórymi krzewami. Z drugiej strony mężczyźni też nie są przepełnieni esencją. W cieniu biura filmowego Luciano jest zaniepokojony faktem, że Marcello Mastroianni lamentuje ze złamanym sercem nad rozstaniem z Catherine Deneuve, a jeden typ Antonioni bawi się samotnie w grupie, dopóki jego egzystencjalne przygnębienie nie jest całkowicie wypełnione przez Luciano lepiej pół.

    Podczas gdy bardziej doświadczeni artyści, tacy jak Giannini, są idealnymi osobami podszywającymi się pod swoich odpowiedników, trio młodzieńczych postaci na ekranie jest wyjątkowo świetne w niesieniu głębi i litości osobom rozmawiającym o przyszłości – postaciom, które bez wątpienia mogły pozostać powierzchownie. Dowódca carabinieri wyraża ostatnią mądrą radę dla przyszłych scen wspaniałego włoskiego filmu: „Musisz być scenarzystami, ale nie masz najmniejszego pojęcia, jak być obserwatorem. Dzieci, miejcie otwarte okna życia. . ” Ale ich przeznaczenie jest charakterystyczne w zwięzłym 25-leciu po scenie, która zamyka film; Ambiwalentne umiejętności parodii Virzi budzą uśmiech, mimo że wszystkie wiadomości są okropne.

    Dwie godziny czasu na ekranie szybko mijały, krocząc w dobrym nastroju rytmami Nino Roty i filmów Fellini, aż wynik Carlo Virzi stał się dodatkowo bolesny. Zmiana Jacopo Quadri stanowi godne uwagi zobowiązanie do dbania o to, by wszystko przebiegło sprawnie. Pomysłowe zdjęcia Vladana Radovica i zestawy punkt po punkcie Alessandro Vannucciego, podobne do nudnego biura Saponaro, by wymienić jeden klejnot, w zabawny sposób odzwierciedlają nadmiar tej epoki.

     

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy