CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Ma (2019)

  Horror

7,3
IMDB: 7,3/10 58 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Ma (2019)
    Ma (2019)

    Ma (2019) (Recenzja)

    Choć na razie zależy ci na jego bohaterach – w tym, szokująco, na głównym przeciwniku – jest to film, który działa w świetle jego błyskotliwej uważności i satysfakcjonującej grupy nienormalności, ostatecznie czyniąc go w zasadzie niezwykle wciągającym, szerokim ekranem.

    Grzybota ma minutę kultury popularnej, w której jest bardziej niż kiedykolwiek uznawana za wielkie dzieło sztuki, jak się wydaje. Oczywiście, jakość dmuchania umysłu istnieje w klasie, a wszystko, co naprawdę się zmienia, to masowe rozeznawanie, jednak zdumiewające jest, aby zgromadzenia ludzi rozumiały jej zasadność i intensywność narracji. Nie tylko umożliwia to blask reflektorów na przedsięwzięcia, które generalnie można lekceważyć, ale osoby otwierają oczy na głębie obecne w tematach i potencjalnie entuzjastyczne obciążenie pracą.

    Oczywiście, tylko jeden z każdej dziwnej krwi i gore flick musi być zapraszany jako rodzaj „wysokiej jakości wykonania” i podobnie jak zawsze znaczące są instancje klasy, które są gwałtownie wyzwolone, by być tak grube, prymitywne i zabawne jak oni mogą być. To w tej specyficznej dziedzinie Ma Ma Tate Taylor, i to w ten sposób, w jaki film zachwyca w swoim porządku, że się udaje. Choć jeszcze bardziej troszczysz się o jego bohaterów – w tym, co szokujące, o jego głównego wroga – jest to film, który działa w wyniku jego błyskotliwej uważności i satysfakcjonującej osobowości grupy, ostatecznie czyniąc go po prostu wciągającą, wyjątkowo dużą przejażdżką na ekranie.

    W związku z wyjątkowym scenariuszem Scotty’ego Landesa Ma zaczyna skupiać się na Maggie (Diana Silvers) – młodej osobie, która przeprowadza się z mamą (Juliette Lewis) z San Diego do małego, wiejskiego miasteczka, w którym dorastała jej mama. W przeciwieństwie do bycia innym dzieckiem z zewnątrz, szybko robi towarzyszy (McKaley Miller, Corey Fogelmanis, Gianni Paolo i Dante Brown), a ponadto ma dużo czasu, aby z nimi poradzić w świetle tętniącej życiem pracy matki w pobliskim klubie. Ponieważ dzieci będą dziećmi, zawiera to przyzwoity kawałek świętowania i picia przez nieletnich – jednak te rodzaje doświadczeń, oczywiście, towarzyszą próbie znalezienia dorosłego, który dostanie alkohol.

    Obejmuje to przede wszystkim trzymanie się poza sklepem z alkoholem i po prostu pragnienie doświadczenia przyjemnego dorosłego – procedura, która zawiera mnóstwo zwolnień i tolerancji – jednak jest to punkt, w którym spotykają Sue Ann (Octavia Spencer). Z początku wydaje się, że trafili do szkoły średniej, ponieważ nie tylko jest gotowa na alkohol, ale dodatkowo oferuje piwnicę swojego domu jako miejsce otwarte na spotkania i szeroką gamę szalonych brudnych sztuczek . To wielka frajda, a Maggie ma okazję rozwijać się bliżej swoich nowych towarzyszy, jednak sprawy zaczynają przyjmować zły obrót, gdy Sue Ann okazuje się bardziej przywiązana, kontrolująca i fanatyczna. W rzeczywistości kobieta znana jako „Ma” ma niezwykłe związki z tymi dziećmi, a rzeczy stają się ryzykowne, ponieważ rozumieją jej rzeczywiste cele.

    Ma to film, który zupełnie nie ma żadnego popytu ani samorealizacji, a raczej odkłada na bok dziwaczność gonzo i połączenie z tonem. W przeciwieństwie do koncentrowania się na presji lub strachu, jest to film dla fanów, którzy dostają niezwykłą euforię, która wywodzi się z tego, że rzeczy idą na boki w przerażającym stylu i pamiętając, że nie jest to „parodia okropności”, jest to celowe działanie spraw, byś chichotał tyle samo, ile płacze (łaskawość kilku realizujących alarmów chmielowych). Podczas gdy z pewnością jest to poziom przyspieszenia w fabule, rzeczy szaleją zbyt szybko, ponieważ szybko rozprzestrzeniają wszystkie swoje karty po prezentacji Sue Ann, ale to wszystko jest ustawienie tabeli dla niesamowitych „co do cholery” minut i jakiejś szokująco nowatorskiej przerażające myśli.

    Tymczasem tym, co szczególnie urzeka w tym filmie, jest sposób, w jaki podobnie troszczy się o bohaterów – i co zdumiewające, szczególnie w odniesieniu do Sue Ann. Najmądrzejszy ruch, jaki robi Ma, to sposób, w jaki nakłada się na tytułową opowieść łajdaka, co czyni ją zdecydowanie bardziej przemyślaną postacią, niż można by się spodziewać, spacerując po filmie z wrażeniem zależnym od przyczep. Podczas gdy subtelności są zaskakujące dla gromadzenia się nastolatków, kinomani mogą zgodnie z prawem zrozumieć, skąd pochodzi Sue Ann, i dodaje poziomy do narracji w nagły sposób – wsparty apelem i charyzmą Octavii Spencer, która ma świetny czas. Do końca dnia bez wątpienia nie ma prawdziwego sposobu, aby całkowicie uzasadnić ruchy, które wykonuje, ale dodatkowo jest w tym znacznie więcej niż jej spustoszenie i szaleństwo.

    Bez odpowiedniej gotowości (co w idealnej sytuacji ma się obecnie w związku z tym audytem), potrzeba jednej chwili, aby dostosować się do tego, co Ma stara się zrobić, ale kiedy już to zrozumiesz, zmienia się w niezwykle prosty film. To angażujące, hollerowe spotkanie na ekranie / zobaczenie z rojem, które nie twierdzi, że nie jest niczym, a grupy gapiów będą się świetnie bawić.

    Rzemiosło filmu B-motion rozwinęło się znacznie od czasów Eda Wooda, po prostu dzięki temu, że za jego sprawą odpowiada właściwy filmowiec. Wystarczy spojrzeć na takie przeboje, jak It Follows lub Upgrade z poprzedniego lata, dwa filmy z absurdalnymi przesłankami, które rozniecają drażliwe środowisko i twórcze tworzenie filmów. W tym momencie towarzyszy mu przepyszna Ma Tate Taylor, obraz B-motion, który umieszcza wszystkie te estetyczne rzeczy na boku i po prostu pozwala beztrosko biegać od absurdu do szalonego iz powrotem do absurdu, bez prawdziwego smaku. .

    Innymi słowy, w świetle innych triumfów filmu B w ostatnich latach, Taylor mógł ustawić swoje widoki na wyższy poziom, jeśli chodzi o wygląd i odczucia Ma. Niezależnie od tego, ten pieniężnie opowiadany agregat zemsty ma poważną tajną broń w Octavii Spencer. Przełamanie szuflady Taylor pomógł w zdobyciu Oscara w konkursie The Help, za który Spencer wygrał nagrodę dla najlepszej aktorki drugoplanowej, która wyróżnia się spośród najbardziej wesołych ghastliness reprobates w późnej pamięci.

    Ma zaczyna się od umiarkowanego początku, ponieważ prezentuje swoją szkolną obsadę gwarantowanych spacerów. 16-letnia Maggie (Diana Silvers) wróciła do spokojnej, rustykalnej rezydencji swojej mamy (Juliette Lewis) w wyniku wychowania w LA. Treść toczy się wokół, gdy włącza ją w kolejne zgromadzenie towarzyszy, jednak od tego momentu, niedługo będą mieli szansę na Sue Ann (Spencer) przed sklepem z alkoholem, ponieważ starają się zdobyć dla nich alkohol. Zgadza się, odwołując relację, która nie tylko przeraża, ale wręcz przeraża.

    Taylor opuszcza ten ruch i przyspieszenie do Spencera, który zagłębia się w niegdyś niepozorną grubą stronę w najbardziej wspaniale wyobrażony sposób. Sprzedaje zdecydowane rozmowy FaceTime z łatwością „nie daj mi szansy na samotne picie” i demonstruje mistrza, który zmienia swój wygląd na „odrażający”, gdy drugi z nastolatków nie patrzy. Jest poza obozem i jest nieodparty jak potępienie, kiedy jest na ekranie. Jest to rodzaj agregatu chłodniczego kręgosłupa, który możesz robić tak samo, jak na nim. Ponadto, na lepsze i bardziej godne pożałowania, zrobisz jedno i drugie.

    Jest wystarczająca uważność dla całego przedsięwzięcia, że ​​trudno nie chcieć, aby Taylor wpadł na pomysł prawdziwego rozwoju filmu. Istnieje kilka migawek top-of-top butchery w wybitnym hoot, który jest trzecią demonstracją, jednak kamera nie raz wycofuje się wystarczająco daleko lub usuwa zbyt wcześnie, aby zgromadzić ludzi, aby naprawdę pochłonąć straszne scena za całą swoją wartość. Co więcej, ze Spencerem u podstawy przerażającego nieładu całego filmu, nie dostaniesz szansy na rozkoszowanie się minutami, w których jest ona najbardziej oglądalna, czuje się jak niepokój.

    Poważniejszym problemem jest jednak to, że Sue Ann Spencera jest w dużej mierze głównym bohaterem wartym obejrzenia. Silvers nie oferuje zbyt wiele pracy z Maggie, a później ona i inni nastolatkowie, z których każdy jest po prostu frazesami w stylu Johna Hughesa, nie zbierają na ogół współczucia od zgromadzenia ludzi, gdy stają się ofiarą Sue Ann . Jako mama Maggie, Lewis bawi się trochę lepiej, ponieważ historia na dłuższą metę idzie w kierunku budowania tej małej (zazwyczaj nudnej) historii. Ta mowa jest tak zaskakująca i żmudna, ponieważ warto w każdej legendzie i kawałku przytłaczający film o krwi i krwi, jednak Lewis zabiera nas przez to z większą ludzkością niż reszta Ma uważa.

    Coś innego, duża część bohaterów filmu jest skomponowana tak, jakby chodziło o stopniowo dostosowywany, energetycznie energetyczny film. To pasowało do dziwnego wysiłku scenarzystów, by utknąć w wrogu męczącym przesłaniu, mimo że niegodziwiec jest absolutnie nieodwracalny do końca, sprawia, że ​​ostatni element, który nie jest w pełni zrozumiały, musi być. Nie chodzi o to, że Ma musiała przejść przez solidną, wzmacniającą krawędź, ale jej mieszane informowanie jest bardziej przerażające, niż gdyby w tym miejscu nic się nie działo.

    W każdym razie, nie zaskakujące i nieciekawie opowiadane, jak może być historia, po prostu spróbuj nie uśmiechać się, gdy Spencer naprawdę daje jej pazury szansę na przejęcie filmu w jego dzikiej drugiej połowie. Jest mnóstwo nagich chichotów, a nawet kilka minut, które mogą dać ci gęsią skórkę. Same te cechy, niezależnie od niedoskonałości filmu, sprawiają, że Ma jest nieskończenie wciągającym zegarkiem.

    Ma jest daleko od najmądrzejszego filmu krwi i gore, który zobaczysz w tym roku, ale Octavia Spencer całkowicie radzi sobie z nią z solidną mieszanką strachu i rzucającej się w oczy parodii. To film B całkowicie pozbawiony pretensji.

    MA to najnowszy film głównego reżysera Tate Taylora (The Help, Get On Up), współtworzony przez Taylora i Scotty’ego Landesa (Comedy Central’s Workaholics), który koncentruje się na opuszczonej kobiecie, która zaczyna niebezpiecznie kręcić się po tym, jak zaprzyjaźnia się z gromadzenie młodych ludzi. W filmie wystąpi Oscarowa Octavia Spencer (The Help), Diana Silvers (Glass), Juliette Lewis (August: Osage County), Luke Evans (Beauty and the Beast), Missi Pyle (Gone Girl), McKaley Miller (TV’s Hart of Dixie) ), Corey Fogelmanis (TV Girl Girl Meets World), Gianni Paolo (TV’s Power) i Dante Brown (Lethal Weapon).

    W związku z oficjalnym streszczeniem, Sue Ann (Octavia Spencer) jest indywidualistką, która myśli o swoim biznesie w spokojnym miasteczku Ohio. W pewnym momencie Maggie (Diana Silvers), kolejny młodzieniec z okolicy, prosi ją o trochę alkoholu dla niej i jej towarzyszy, a Sue Ann widzi okazję do zrobienia kilku nieświadomych, jeśli bardziej młodzieńczych, własnych towarzyszy . Oferuje dzieciom możliwość powstrzymania się od picia i prowadzenia pojazdów, spędzając czas w piwnicy swojego domu. W każdym razie obowiązują pewne zasady domowe: jedno z dzieci musi zachować spokój. Staraj się nie przeklinać. Nigdy nie idź na górę. Ponadto nazwij ją „Ma”. Ale jak życzliwość Ma skręca w fiksację, to, co zaczęło się jako marzenie w liceum, przeradza się w groźny koszmar, a miejsce Ma przechodzi z najlepszego miejsca w pobliżu do najstraszniejszego miejsca na ziemi.

    W najłatwiejszych słowach myślałem, że MA to płaski wpływ. Być może wynika to z tego, że moje pragnienia nie były nadmiernie wysokie, a może dlatego, że myślałem, że fabuła pójdzie nieoczekiwanie w porównaniu z nią, ale w każdym razie jestem zachwycony MA. W jego centrum jest film zemsty, a kiedy historia Ma rozwija się w retrospekcjach jej jako szkolnej uczennicy, trudno nie odczuć jakiegoś wymiaru współczucia wobec tego, czego doświadczyła. W każdym razie nie uzasadnia to jej strasznych działań ani sposobu, w jaki traktuje większość bohaterów, jednak w międzyczasie ciężko jest obserwować, jak doświadcza złych skutków długich okresów dręczenia i znęcania się, szczególnie biorąc pod uwagę, że jest ona główna kobieta cieniowania, którą widzimy. Dla nielicznych odrodzenie Ma – od chwili, gdy spotykamy ją na zewnątrz sklepu z alkoholem do ostatniej okładki filmu – może wydawać się nieoczekiwane, ale trzeba pamiętać, że to kobieta, która osiągnęła ostateczny punkt zwrotny i dla niej nie ma nic do stracenia.

    Octavia Spencer zdecydowanie błyszczy jako Sue Ann (inaczej znana jako Ma) i może połączyć spryt, gorycz i strach przez cały swój występ. Nie mogę sobie wyobrazić, że aktorstwo jest bliskie zwycięstwu Oskara, ale pozostała część obsady mogła oprzeć się o siebie. Diana Silvers, która gra nową młodą damę Maggie, jest nieskazitelną sierotą skierowaną do młodej damy, która w wyniku bliskiej znajomości ze zgromadzeniem kolegów z klasy spotyka Ma przed sklepem alkoholowym w oczekiwaniu, że kupi alkohol dla im. Kiedy Ma wita ich na przyjęciu, jest to po prostu łatwa decyzja, ponieważ 16-latek nie potrzebuje tajemniczego miejsca do picia i palenia bez złapania? Jest poświadczona nauka pośród niej i jej zgromadzenia towarzyszy, szczególnie, gdy znajduje ona entuzjazm adoracyjny dla Andy’ego (Corey Fogelmanis). W każdym razie, gdy radar Maggie wyłączy się w związku z pragnieniem czegoś, nie jest bezpośrednio z Ma, trzeba trochę przekonać, aby przygotować jej towarzyszy, jednak gdy już się pojawią, Ma szybko rozumie, że traci przewagę i powinna podjąć skandaliczne kroki z oczekiwaniami na ich odzyskanie. W tym momencie, kiedy to nie działa, brutalność zaczyna być prawdopodobnie najważniejszym czynnikiem i chociaż minuty te są dość zabawne, nie są mniej śmiercionośne (jednak mogę bez większego wysiłku zobaczyć parę dam wiwatujących w pewnym momencie) ). Podobnie, muszę zwrócić uwagę na fakt, że to było zdumiewające widzieć Juliette Lewis w pracy Erici, matki Maggie, i chciałabym poczuć, że w przypadku, gdy w dowolnym momencie zostanę matką, miałabym zasadniczo taki sam jak samopoczucie.

    Moja samotna prawdziwa ocena filmu miała związek z kompozycją. Pomimo faktu, że nie wierzę, że transformacja Ma była nieoczekiwana, chciałbym, aby dziennikarze odłożyli wysiłek na rzecz wyodrębnienia większej ilości życia Ma, szczególnie w odniesieniu do jej związku z jej małą dziewczynką. To może być trochę zepsute, więc przepraszam z wyprzedzeniem, jednak moje przeżycie było takie, że jej mała dziewczynka Genie (Tanyell Waivers) była wystawiona na działanie Munchausena jako substytutu. Myślę, że rozwijanie tego związku pozwoliłoby zgromadzić ludzi, aby Genie i Ma mieli głębszy wymiar. Film ma mnóstwo cech i zajmuje się mnóstwem odpowiednich zagadnień, na przykład, nękając, jednak myślę, że ogólna historia powinna być bardziej rozwinięta.

    Mając wszystko, co zostało powiedziane, MA jest jeszcze w połowie roku agregatem chłodniczym, który fani odpychania będą mieli mnóstwo zabawy widząc, jak Octavia Spencer demonstruje i przez ilość fantastycznie produktywnej postaci na ekranie, którą naprawdę jest. Pomimo faktu, że myślę, że powinno być jeszcze więcej uwagi na ulepszanie historii, zachwyciłem się ogólną egzekucją i mogę odważyć się marzyć, że zobaczymy, jak Octavia błyszczy w kolejnych filmach z krwi i krwi. Nie zwlekaj i zajrzyj do MA w piątek, kiedy zostanie rozładowany w kinach i (bezpiecznie) odrzuć kilka napojów, ponieważ jest godzina 17:00, a Ma nie dba o to, żeby pić sam!

    Jako tytułowa postać „Ma”, Octavia Spencer pracuje nad zaproszeniem na zewnątrz, szalonym w pilnym stalker-bugu w sposób, który przystoi światowej klasy artyście, który wystąpił w filmie B-Film. Robi wszystko, co w jej mocy, by zagrać postać prawdziwej istoty ludzkiej, a to osiąga dwie rzeczy: kładzie odrobinę substancji na bystrych / idiotycznych kościach tego pokolenia Blumhouse’a – nastolatek odrzuca drobny odejście od „Zabójczej atrakcyjności”, z usunięto błyski „Carrie”, podobnie jak „Beznadziejność” i inne agregaty chłodnicze stalkerów kręgosłupa zemsty. Tymczasem ludzkość Spencera sprawia, że ​​postać wydaje się być o wiele bardziej przerażająca, za co warto być wdzięcznym.

    Nie możesz naprawdę wziąć „Ma”. Jest to nadszarpnięty obraz równania, zbyt zajęty plamkami, uderzającymi w rytmy, budującymi okoliczności, które zmuszają cię do skręcenia. W każdym razie będziesz się skręcać. Co więcej, choć nawet najmłodszy segment demo tego filmu zda sobie sprawę, że są manipulowani, prawdopodobnie pojawią się na nim. Ciekawość, a może nawet ośmielę się to stwierdzić, ograniczenie wydajności Spencera – gdy nie czyni ona specjalnego wysiłku, ale udaje jej się to zrobić w kontrolowany sposób – powinna wykazać, że jest wystarczającym ciągiem, aby włączyć „Ma” w mniejszy bankomat.

    W nieznanym słabym, wspólnym robotniku, wyszczotkuj miasto, które wydaje się być w stanie Ohio lub Missouri lub Massachusetts lub Nevady, i naprawdę zyskuje na tym, że nigdy nie zostanie nazwane, Maggie (Diana Silvers), która niedawno przeprowadziła się tam z mamą, Ericą ( Juliette Lewis), spędza czas z wieloma nowymi kolegami ze szkoły średniej w furgonetce przed sklepem z alkoholem. Kontynuują próby i zbliżają się do uzyskania dorosłego, aby dostać trochę alkoholu. W tym momencie Sue Ann (Spencer) idzie dalej, spacerując po trójnożnym psie. Odwraca się również, jednak wspomina swoje dni spędzane na kamiennych hałdach, pobliskim, młodym miejscu, w którym gromadzi się wszystko, co przypomina urok wysypiska śmieci; więc kupuje dzieciom kilka pojemników. Następnego dnia dostaje od nich parę innych rzeczy. W tym momencie zaprasza ich do swojego domu na imprezę w piwnicy.

    Sue Ann, która zapełnia się jako koleżanka drażliwego weterynarza (Allison Janney), wywiera wrażenie opuszczonej osoby, jednak nie jest tak, że ułatwianie młodym ludziom rozkoszowania się niekompletnym pokojem jej ogromnego domu pośród żadnego miejsca może być zwane uważnym zachowaniem. Coś jest nie tak, a retrospekcje młodości Sue Ann z lat 80., kiedy była introwertykiem (Kyanna Simone Simpson), która nadal była rysowana bliżej przez Bena (Matthew Welch), najbardziej upartą osobę w szkole, ujawnia nam, że Coś naprawdę złego Stało się.

    Spencer, kameleon postaci na ekranie, robi emocjonalne epizody w „Ma”, które sprawiają, że śnią na jawie. Najpierw jest wesoła, serdeczna, oddzielona od wymywania, a mimo to stara się zauroczyć modnymi dziećmi z wewnątrz. W tym momencie jest umiarkowanie wiekową, niedoszłą imprezową kobietą, która nadal wierzy, że fajnie jest przenieść robota do „Funkytown”. Następnie jest noodge, która wpływa na nagrania wideo-selfie do każdego z telefonów dla dzieci oraz energicznego cougar z oczami dla Andy’ego (Corey Fogelmanis), najsłodszego dzieciaka w klubie Maggie, który w pewnym momencie nawiązuje do Sue Ann jako „ma, „i pałeczki moniker. (Zamienia się w dziecięcą maskotkę matki.) Wtedy jest kłopotliwą osobą, która zmusza Andy’ego do strzelania z broni palnej, w tym momencie dowcipniś, który wyobraża sobie, że każdy z głównych żartów mówi: „Wierzysz, że jestem Madeą?”.

    Jest ona oczywiście, oczywiście, podłym manipulatorem, który będzie wiązał strzały alkoholowe zwierzęcym środkiem uspokajającym. Co więcej, zirytowany psychol z głodem odwetu (jednak Spencer robi to z wyjątkowo radosnym uśmiechem). Co więcej, matka, która jest mobilną instancją w głowie Munchausena jako substytut.

    „Ma” koordynował Tate Taylor, który wykonał „Pomoc”, w tym wspaniały (i nagrodzony Oscarem) występ Spencera. W tym momencie rozwinął jako dyrektor wykonawczy w swoim haniebnie zignorowanym filmie „Jump On Up”, filmie biograficznym Jamesa Browna, z niezwykłym występem Chadwicka Bosemana, to była moja decyzja o najlepszym filmie z 2014 roku. Myślę, że rozumiem dlaczego Taylor teraz się ślini. Uzupełnienie agregatu kręgosłupa Blumhouse, takiego jak „Ma”, jest podejściem do wzmocnienia jego działalności w dobrej wierze – i, jak zapewne przypuszczał, wydobycia i bajecznego czasu. W czasach Jordana Peele’a nie lubi tracić wiarygodności.

    W każdym razie, gdy starasz się zrobić porządny film z treści takich jak ta, autorstwa Scotty’ego Landesa, który składa się z pomocniczych drobiazgów, możesz stracić swój czas. W „Ma” Taylor dostaje fragmenty powierzchni poruszające się we wczesnych scenach nastolatek oraz w związku między Maggie i jej mamą, graną przez Juliette Lewis jako smutną, ekstremalną latającą istotę, która wraca do miejsca, w którym dorastała po wysiłku zrobić to w San Francisco (gdzie jej małżeństwo wygasło, a także aspiracje zawodowe). Znalazła nową linię pracy jako serwer mieszanych drinków w klubie gier hazardowych w sąsiedztwie, co pozostawia jej zerowy czas na zarządzanie swoją małą dziewczynką, która jest bez nikogo innego, strategicznie i głęboko.

    Diane Silvers ma błyskotliwą prawdomówność, a ona i inni artyści robią, co w ich mocy, aby zająć się pracą. Grają w sławne formy nowego mięsa w kliszy, jednak Taylor demonstruje prezent dla strachu przed tabaką. Sue Ann ma pokrytą motywację do wybierania tych dzieci, a kiedy wreszcie zaczyna rozpowszechniać dyscyplinę, film sprawia, że ​​krzywisz się we wszystkich właściwych miejscach. Co więcej, zawiera jeden element składowy. Temat wyścigu nie jest przytaczany, jednak kiedy Sue Ann omawia dorastanie jako „niedotykalna”, Octavia Spencer przyczynia się do tego podtekstem tego, co miało być zaciszną ciemną młodą damą usiłującą zmieścić się w homogenizowanej kulturze młodzieżowej Ameryki Środkowej knury. To nie jest wsparcie dla przerażenia, które ona rezygnuje. Niemniej jednak nadaje wyraz klarowności wyjaśnieniu.

    Jest wiele przyjemności spędzania czasu z Ma, okropna, ale szokująco sympatyczna część nadużyć z czymś innym niż rzeź na czele swoich myśli. Istnieją odcienie schładzaczy psycho-kręgosłupa z połowy lat 90., takich jak Single White Female / Hand That Rocks the Cradle, podobnie jak echa Misery i Carrie, filmu, który realizuje dobrze ubity sposób, ale jako taki może być B-motion obraz wykonany z umiejętnościami na poziomie A-grade.

    Głównym lękiem jest opuszczony współpracownik weterynarza, grany przez Octavię Spencer, panie w średnim wieku, wciąż uczęszczane przez traumatyczne zrozumienie szkoły średniej. Jej samotne życie nagle przybiera niespodziewany obrót w lewo, kiedy spotyka się z młodymi ludźmi, kierując się na szeroką spojrzenia na nową młodą damę Maggie (Diana Silvers), która podchodzi do niej, by dostać alkohol na nielegalne zgromadzenie. Z niechęcią zgadza się i po pewnym łatwym prześladowaniu na Facebooku, buduje myśl: dzieci mogą delektować się swoją piwnicą burzową na wypadek, że gwarantują utrzymanie strategicznej odległości od pozostałej części jej domu. W każdym razie, podczas gdy podstawowy kierunek działania ma dokładnie zamierzony efekt dla obu stron, dając nastolatkom miejsce do picia bez standardów, a Ma jakąś prawdziwie niezbędną organizację, jej moc przed długimi zyskami z mocy.

    Ma jest ciekawskim połączeniem materiału wykonawczego i materiałowego z Tate’em Taylorem, znanym z lśniącego, raczej nieznanego w połowie wydatków Oscara, na przykład: Pomoc, Dostań się i Dziewczyna w pociągu, dbając o interesy z Blumhouse, hitem – robi dom klasyfikacyjny za The Purge i Get Out. W większości działa również, z dramatycznym doświadczeniem Taylora dodając wagi materiałowi Schlocky, umożliwiając głębię tego, jak uważamy, że Ma jest poszkodowaną osobą, podobnie jak nisko. Taylor i Spencer są towarzyszami długodystansowymi (para żyła odpowiednio przez długi czas) i wybrał postać, początkowo złożoną z białych, byłaby dla niej idealna, ostra decyzja rzucania, która zadowala obficie.

    Spiesz się z tym, że Spencer dostał pracę, którą może zjeść w świetle faktu, że pomimo wygrania jednego Oskara i wyznaczenia go na dwie kolejne, często utknęła w zbędnej pomocy na danym obszarze. Podczas gdy licealiści mogą ostatecznie mieć więcej czasu na ekranie, jest to niewątpliwie jej show, a to fenomenalnie dobrze dostosowana wydajność, Spencer z łatwością ciągnie za sznurki, idealnie kontrolując to, jak widzimy ją od sceny do sceny. Odwraca się od upokarzającego do niezrównoważonego do przerażającego do rozrywkowego, otwierając się na niewykrywalną prostotę, zbierając nasze współczucie przed wzmocnieniem naszej awersji. W jednej szczególnie solidnej scenie, po tym jak została oszukana przez twardych młodzieńców, siada z powrotem w swoim pojeździe i szlocha, a to jest druzgocące, niezwykłe zdjęcie ludzkości dla kogoś, kto jest w stanie robić obrzydliwie dzikie czyny. Mogła być odpowiednio postrzegana jako osoba, która wydawała pozornie jednotaktowe postacie w Pomocy, Ukrytych figurach i Kształcie wody, jednak jej praca zasługuje na niezaprzeczalnie więcej oklasków, pomimo tandetnej domeny.

    Przez cały film proponujemy retrospekcję czasowi Ma w szkole średniej, torując drogę do bezlitosnej sztuczki, która kształtuje to, do kogo później zmierza. W tym rodzaju nieregularne jest postrzeganie niewłaściwego traktowania traktowanego z taką uwagą i jak we wspomnianym wcześniej dostosowaniu Carrie Stephena Kinga, dostrzegamy, w jaki sposób nieleczone ewentualne skutki dręczenia mogą wywołać zamieszanie. Istnieje związek między Ma i dziećmi, za które ona poluje, potomność dzieci, które maltretowały ją w podobnym wieku i jest gorycz, w jaki sposób Ma nie może zdecydować, czy musi być kawałkiem zgromadzenia, czy je zniszczyć, młodym brutalnie oderwała się od niej, że gorączkowo potrzebuje powrotu.

    Tak czy inaczej, podczas gdy film bawi się ważniejszymi sprawami, to w większości treści jest zabawną zabawą w piątkowe wieczory, a bez tego w zależności od tak dużej liczby nieporęcznych paniki odbicia, jest potężny. Rozwój może być dobrze znany każdemu, nawet na wpół zaznajomionemu z klasą, jednak jego treść jest dobrze spontaniczna i istnieje wystarczający niepokój, na przykład wyraźny seksualny entuzjazm Ma dla młodych mężczyzn ze szkół średnich, aby utrzymać naszą przewagę. Przez cały czas trwa ta przekonująca nuta przewrotności, od wyboru Taylora, by skłaniać się ku groteskowemu małomiasteczkowemu, do jakiegoś kreatywnego gore ostatniego aktu, który oddziela go od paczki i od późno oczyszczonych wysiłków, by reanimować agregat psycho-kręgowy lat 90. Intruder i The Perfect Guy.

    Licealiści są w większości zapomniani, bar uderzający porzuca Booksmart star Silvers, ale dla dorosłych są jeszcze bardziej soczyste prace, w tym wampirzyca Missi Pyle, groźny Luke Evans, nieprzyjemna Allison Janney i błyskotliwa Juliette Lewis , dając wiele do swojej małej pracy jako zaniepokojony samotny rodzic. W każdym razie istnieje surowość, która okazuje się stopniowo odwracać, ponieważ pomimo tego, że Taylor musi zmasakrować ogromną masę chaosu, jest także substancją uzależniającą się od głupiego filmu przywódczego z lat 80-tych. Wraz z postępem filmu bohaterowie stają się pionkami, często działając w absurdalny sposób, aby poprowadzić fabułę do przodu, a treść, którą podjął pracoholizm, Scotty Landes, gwałtownie spada do nieudolności. To hańba, gdy osiągamy finał, spekulacje się zmniejszają, więc ma intrygę, a film rozprasza się, gdy powinien się przesłonić.

    W każdym razie, Spencer stara się utrzymać nas po swojej stronie i to jest jej nieporządna, melancholijna praca nad charakterem, która przetrwa, obraz kobiety złamanej i łamiącej ludzi wokół niej, która jest naprawdę bardzo trudna do wstrząśnięcia. Ma to kilka kolejnych szkiców z bezbłędności, jednak artysta grający w nią to prawdziwy artykuł.

    „Mamo”, wilgotny, brudny, czasem sprytny agregat do kręgosłupa o wzmacniającym czynniku picia alkoholu przez nieletnich, mógł i być może powinien zostać promowany jako „z kierownictwa„ Pomocy ”i twórcy„ Wyjdź. „Intelektualna dysharmonia oglądania tych dwóch tytułów w jednym wyrazie jest naprawdę wielką gotowością do skrzyżowania flagi i zablokowania obwodów, które sprawiają, że ten film jest fascynujący.

    Co nie jest równoznaczne z wielkim, dokładnie. Szef (Tate Taylor) i scenarzysta (Scotty Landes) biorą powód z szerokim zakresem możliwości – kobieta w średnim wieku początkowo poznaje, a potem grozi wielu młodym ludziom – i znajduje różne podejścia do jej zniszczenia, a także przekazywanie kilku wstrząsów i chichotów w drodze. Co więcej, zostawiając miejsce na kilka dziwnych i rysujących występów.

    Cztery najlepsze fragmenty filmu to Juliette Lewis, Diana Silvers, Allison Janney i, co godne uwagi, Octavia Spencer, która gra tytułową postać, prawą rękę weterynarza, inaczej zwaną Sue Ann. (Janney, opierając się na pozostałym świadectwie z „Ja, Tonya”, gra weterynarza.) Lewis i Silvers to Erica i Maggie, matka i mała dziewczynka, którzy późno wrócili do głównej rezydencji Eryki. Przyjmuje stanowisko w klubie sąsiedzkim, a jej mała dziewczynka wybiera w pobliskiej szkole średniej, która była alma mater jej mamy, podobnie jak Sue Ann. Tam poznaje zgromadzenie nieco niesubordynowanych podopiecznych, budując pulverize na jednym o imieniu Andy (Corey Fogelmanis).

    Z nieznanych powodów tata Andy’ego (Luke Evans) również poszedł do szkoły średniej z Eriką i Sue Ann, rzeczywistością, która nabiera większego znaczenia, ponieważ tworzy się współczesne zainteresowanie. Po tym, jak niechętnie zgodziła się na zakup alkoholu dla dzieci, Sue Ann, domagając się od przyjaciółki Ma, wita ich w swoim meandrującym domu pośród zalesionych obszarów. Ma piwnicę burzową, która wypełnia się jako idealna sala zebrań. Chwilę później jest to kwitnące dziecięce specjał, z minimalnymi zasadami – nie idź na górę jest głównym – i pozytywnie remisuje nadzór dorosłych.

    Oczywiście jest sztuczka. Jest kilka nadmiernych ilości trafień, aby być całkowicie szczerym. Maggie i jej kumple – Haley (McKaley Miller), Darrell (Dante Brown) i Chaz (Gianni Paolo), pomimo Andy’ego – zaczynają się trochę przejmować swoim nowym towarzyszem. O ile ma to dla niej znaczenie, Sue Ann zostaje pobudzona mniej przez żałosną żałobę, ale bardziej przez długotrwałe, obsesyjne pragnienie zemsty.

    Stwierdzenie, za co dokładnie trzeba zapłacić, byłoby nieuczciwym spoilerem, ale „Ma” zbliża się do zrujnowania swojego własnego szoku wywołanego przebłyskami, które energicznie wskazują na traumatyczne zakłopotanie energetyczne. Z tym związana była część strażników wewnętrznego kręgu Maggie, jednak niektóre zdecydowanie nie. Trudno dostrzec, czy prześladowcze, zboczone zachowanie Sue Ann jest pomysłowe, czy w przypadku, gdy ostrożnie chciała odtrącić dzieci za wykroczenia swoich matek i ojców.

    To nie ma znaczenia, podobnie jak to. Spencer osiąga wszystkie możliwe rezultaty. Jest ciepła, bez grosza przy duszy, przerażająca, konspiracyjna i mądra, zastępując wszelkie obawy o jasność czystą mocą swojej postaci.

    W każdym razie film, podobnie jak młodzi towarzysze Ma, rozczarowuje ją. Młodzi ludzie są kapryśni, zakrwawieni i uprawnieni, rzucają ją tak szybko, jak ją złapali, gdy zaczyna zachowywać się dziwnie. Są również dziećmi, zamkniętymi w emanacji poczucia winy, bez względu na ich wiekowe stosunki.

    Po pewnym czasie „Ma” oferuje kilka soczystych, strasznych kopnięć, ale dodatkowo motywuje – z szaloną nieśmiałością – do tego rodzaju społecznie uważnej historii moralnej, która uczyniła „Get Out” (i „Nas”) tak zniewalającym. Sue Ann jest ciemna, a wszystko, z wyjątkiem jednego z towarzyszy Maggie, jest białe, jednak rasę nazywa się tylko raz, mimo że rzuca przytłaczający cień na tylną historię. Wydaje się, że w tym mieście nie ma innych afroamerykańskich dorosłych, a Ma, choć mieszka z małą dziewczynką (Tanyell Waivers), nie ma innej rodziny ani towarzyszy.

    Niezależnie od tego, czy Taylor i Landes dążą do niuansów czy zaprzeczeń – czy „Ma” jest oceną rozumowania rasowego lub dochodzenia w sprawie słabości wizualnej – jest to pytanie, które należy rozważyć, na wypadek, gdybyś był tak usposobiony. W każdym razie film się splata, gdy usiłuje być prowokujący bez obrażania się i oferujący większy brak troski i pocieszenia niż strach.

    Ogólnie rzecz biorąc, „Ma” przedstawia wykręcające ręce, naganne dowody przeciwko reparacjom, malując wysiłek, by odkryć zmiany za przeszłe naruszenia jako kolosalne i skłonne energicznie do prototypowego założenia ciemnego czynnika terroru. „Efekt końcowy dla ciebie nie był słuszny i powinniśmy go powstrzymać”, ktoś mówi do Sue Ann późno w filmie. Przychodząc, gdy robi to w działaniu, linia jest bardziej podobna do zwrotów niż ugodowy sentyment. Żart wciąż jest na tytułowym bohaterze, który wymieszał się z założeniem, że jej emocje lub życie mogą mieć znaczenie.

    Octavia Spencer wydaje większość „Ma” w różowych kocich czyściach i swetrze w fioletowe paski. W momencie, gdy jest to idealna okazja dla jednego z jej skandalicznych łobuzów, zmienia się w numer bordowy z pasującym „bufiastym blatem” z lat 90-tych, gdy pośpieszy między swoim okropnym biurem a sklepem z alkoholem, gdzie kupuje alkohol na spotkanie młodych ludzi z sąsiedztwa. Na marginesie, że ogólny cel nadmiaru chaosu złożonych komunikatów o odpychaniu Tate Taylora można by streścić w jednej linii odzyskiwania, byłoby to wtedy, gdy Ma mówi dzieciom, „Nie mają tego, czym jest Fireball, więc mam coś wiele odnoszą się do „After Shock”.

    To nieskończenie przyjemne widzieć Spencera w tak niekontrolowanej wyjątkowej pracy; zdobyła Oscara za swoją wcześniejszą współpracę z Taylor w „Pomocy”, jednak nie wystarcza, by oszczędzić „Ma” z nieprzyjemnego materiału. Stworzone przez Blumhouse, studio za „Get Out” i „Us”, „Ma” jest oczywiście dążeniem do odbicia społecznie świadomej przerażającej chwilowej mody, ale film zaniedbuje definitywne wykorzystanie silnych tematów. Raczej czerpie z niezliczonych dzieł sztuki klasyfikacyjnej i nie daje wystarczającego pomysłu bohaterowi Ma, aby rozbrzmiała jej własna historia. Przeciwnie, wymaga to zmiany kierunku, zmniejsza ją do najbardziej podstawowych części, w tym momencie przeciąża ją bezsensownymi strategiami alarmowymi.

    Gdy film się zaczyna, spotykamy Maggie (Diana Silvers) i jej matkę Ericę (Juliette Lewis), ponieważ oboje wczuwają się w bycie nową młodą damą w szkole i pracy. (Dla nich nie wygląda to dobrze: znak w pobliżu ich nowego domu czyta „Impasse”.) Maggie szybko robi towarzyszy, zachęcając do spędzania czasu na kamiennej kupie, głównym miejscu godnym szacunku dla dziecka w małym miasteczku . Trzymając się poza sklepem alkoholowym, szukając jakiegoś outsidera, by okazał im współczucie, dzieci zauważają Sue Ann (Spencer) przestawiającą się z trójnożnym kundlem. Niechętnie kupuje całe swoje podsumowanie, nie gra Fireball, i wysyła je przez drzwi. Tak może być, a nie zanim obejrzysz je wszystkie na Facebooku.

    Główną wskazówką, że Sue Ann nie jest tym, co się pojawia, pojawia się, gdy ostrzega gliniarzy o miejscu pobytu dzieci. Następnym razem, gdy ich drogi się skrzyżują, wita ich w domu, obiecując, że będą mogli delektować się piwnicą bez strachu przed złapaniem. Zdobywa swój pseudonim od Darrella (Dante Brown), który pyta: „Masz jakieś pizze, Ma?” Z niedowierzaniem podnosi brwi – „Ma?” – jednak w taki czy inny sposób wywołuje kilka rolek pizzy. Dość szybko, dom Ma jest pobliskim miejscem spędzania wolnego czasu dla każdego nastolatka, a ona służy strzelcom w swoim topie w gazeciaru i przesuwa robota jak w 1999 roku.

    Tak czy inaczej, rzeczy nie były tak przyzwoite dla Sue Ann w tamtych czasach, jak to widzimy w retrospekcjach, i wyraźnie coś nudnego przekonuje tego zastępczego ciężko żyjącego. Pomocnik weterynarza w średnim wieku, który świętuje z wieloma młodymi ludźmi, byłby wystarczająco przerażający, z braku szansy, że podobnie nie prześladuje każdego dziecka i swoich ludzi na Facebooku. Okazuje się, że Sue Ann chodziła do szkoły średniej ze swoimi ludźmi, a oni nie byli dla niej tak przyzwoici. Jest szczególnie zachwycona beau Maggie Andy (Corey Fogelmanis), ponieważ jakiś czas temu miała gorączkę dla swojego ojca (Luke Evans). (Jak mawiają bracia Andy: „Ta stara laska musi siedzieć cały, chłopcze”)

    Antycypacja zbiera się dość niepokojąco, z przykładnym oszustem w solidnym pierwszym akcie. Jednak, gdy film przekształca się w całą upiorność, którą na dłuższą metę robi, to przemiana złośliwości jest pełną skalą uderzenia. W momencie, gdy Ma odwraca się, ciężko się odwraca i nie ma możliwości, aby ponownie odpocząć lub złożyć napięcie. Żeby uczynić swoją niegodziwość, czuje się, jakby scenarzysta Scotty Landes, nie mając żadnych unikalnych myśli na temat damskich postaci, badał socjopatów wyłącznie w oparciu o oglądanie „Nędzy”.

    Tak czy inaczej, „Ma” prawdziwie samozniszcza się w trzeciej demonstracji, w każdym razie, kiedy umartwienie szkoły średniej Sue Ann zostaje odkryte, a jej przeniesienie do nieskażonego życia jest zakończone. Rzucanie młodzieńczych gwiazd i nadmierne upraszczanie treści sprawia, że ​​„Ma” najwyraźniej odeszła dla nastolatków, dążenie jej wroga do dręczenia przekazu wraca do domu. Tak czy inaczej, dzięki swojej głupiej decyzji, film kończy się prośbą o zebranie ludzi przeciwko Sue Ann, czyniąc ją po prostu jeszcze jednym filmem z krwi i wnętrzności z jednym nuty mrocznym reprobate. Naprawdę okropne, w świetle faktu, że jest to świetna robota dla Spencera, a ona zasługuje na więcej.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy