CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Kraina miodu (2019)

1h 27min  DokumentalnyDramat

8,0
IMDB: 8,0/10 242 votes

,

, ,

Macedonia

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Kraina miodu (2019) Recenzja w CDA-ZALUKAJ.pl

    Pewna pani spaceruje samotnie przez nieokiełznane góry i zbocza Macedonii. Nic nie mówi do kamery, gdy idzie w stronę klifu bez żadnych znaków – łożyska są jej wyraźnie znane. Nasz dzielny pionier, Hatidze, porusza się coraz wyżej, dopóki nie zatrzyma się przy niezwykłej akumulacji skał. Nosi coś za tymi skałami, w końcu uderzając w jej złoto: entuzjastyczny rój pszczół miodnych, wyciszony przez dym, który niosła ze sobą, i ich wspaniałe i lśniące plastry miodu. Delikatnie usuwa fragmenty przerażającego kunsztu kraulów i umieszcza parę zdezorientowanych pszczół miodnych w jej własnym starannie wykonanym pojemniku przypominającym ule. W tym momencie rusza w dół góry i przez stoki. W domu Hatidze wypuszcza swoją świeżą kępę pszczół miodnych do nowego domu, zapraszając ich do śpiewania serenady. Jest oświetlona słońcem za nią, pszczoły miodne brzęczą wokół niej, gdy kontynuuje głęboko zakorzenioną konwencję dzikiego pszczelarstwa.

    „Kraina miodu” otwiera się w tej olśniewającej pojedynczej minucie i nie jest w żaden sposób jedyną możliwością, jaką szefowie Ljubo Stefanov i Tamara Kotevska podejmą, by myśleć o harmonii między ludźmi i przyrodą. Hatidze pracuje z reguły w tym odległym zakątku narodu, zatrzymując się tylko po to, by pomyśleć o swojej martwej matce, pilnować swoich różnych stworzeń w domu i wyruszyć w podróż do stolicy Macedonii, Skopje, by sprzedać jej zgromadzenie i zrobić zakupy. Jej umysłowa natura błyszczy w całym filmie, mimo że jej rzeczywistość jest wstrząśnięta nieprzewidzianą mocą: sąsiadami.

    Pewnego dnia nagle hałaśliwa rodzina osiedla się obok obszaru Hatidze. Niosą ze sobą cały zgiełk, jaki jej żałosne życie odczuwa po utracie: wrzaski ich zwierząt mlecznych, trylanie z nowych piskląt i dzwonienie dzieci. Od samego początku stara się harmonizować z rodziną i nawiązuje bliską znajomość z kilkoma dociekliwymi młodzieńcami. Szokująco, rodzina postanawia naruszyć biznes pszczół miodnych Hatidze, nie zauważając jej zalecenia, denerwując normalną równowagę jej życia.

    W „Honeyland” jest wystarczająco dużo pokazów ludzkich, aby odwrócić nawet część obserwatorów fobii pszczół. Z jej uli Hatidze walczy o to, by myśleć o swojej osłabionej matce i zmagać się z tym, co mogło ją pozbawić życia z tak pustego miejsca. Narracja opiera się na podejściu „dziel się” podczas oglądania jej doświadczeń, stara się nawiązać kontakt z innymi, dziką rodziną w pobliżu i ich wspólną dyskusją. Kamera nie skrzywi się, gdy nagranie pszczoły miodnej stopniowo zbliża się do żądła jednego z małych dzieci rodziny, lub gdy nieprzyjemne starania rodziny w gromadzeniu nektaru wywołują zaciekłość wściekłego roju.

    W rzeczywistości sąsiedzka spluwa może być nawet postrzegana jako rodzaj rustykalnej moralnej historii dla idei prywatnej przedsiębiorczości. Rodzina zwiększa zainteresowanie pszczołami miodnymi i ich nektarem, nie podążając za genialnymi wskazówkami pszczelarza, biorąc zaledwie 50% tego, co jest dostępne, aby zebrać i pozostawić pozostałą część pędzli ula swoim twórcom. „Bierzesz połowę, zostawiasz połowę, żeby nie atakować moich pszczół miodnych” – ostrzega Hatidze. Opierając się jej, wyzwalają zniszczenia na wrażliwym systemie biologicznym, który rozwinęła po pewnym czasie, wpływając na nich oboje.

    Tak czy inaczej, ludzkie tematy narracji nie są w żadnym razie jedynymi gwiazdami. Więcej punktów powinno się pochwalić autorom zdjęć filmowych, Fejmi Dautowi i Samirowi Ljumie, którzy nie tylko przezwyciężyli wstawanie w pobliżu dzikich uli nieokiełznanych pszczół miodnych ze stałą ręką. Wyłapują uczucie świata minut pszczół miodnych, gdy piją pozostały nektar, wyprowadzają się z wody i próbują poruszyć jednego z nich po opuszczeniu lotu. Różne ujęcia wyglądają jak pokryte ciepłymi, cieniowanymi odcieniami nektaru, podobnie jak w pierwszej scenie otwierającej i treściach świecowych, które Hatidze dzieli ze swoją mamą.

    Producenci filmowi są podobnie kreatywni jak ich temat, jeśli chodzi o wykorzystanie tego, co dała im natura. Większa część oświetlenia w narracji to tylko słońce lub płomień, zadziorne elementy aparatu fotograficznego są operatorami dostosowującymi się do ich nierównego otoczenia, aby uzyskać idealne ujęcie. Wodzowie umykają metodzie opowieści i pozwalają naturze podążać do jej logicznego końca między dwiema grupami. „Kraina miodu” to zarówno żywe spotkanie, jak i sprawdzona, znakomita refleksja nad naszym związkiem z naturą.

    Kraina miodu to opis systemu biologicznego. W swoich podstawowych minutach narracja Tamary Kotevskiej i Ljubomira Stefanowa o rustykalnym pszczelarzu w górach Macedonii wydaje się być samotną, skupioną na sobie historią: obraz kobiety grającej z bliska w niedocenianym rzemiośle. W rzeczywistości praca, którą wykonuje bohater, Hatidze, po przestarzałych zwyczajach gromadzenia nektaru w dużym stopniu niejasna dla obecnych widzów, jest wystarczająco urzekająca. Jest to jednak rodzaj filmu z prawdziwego życia, który ma o wiele większą rzeczywistość na temat żałosnych sposobów, dzięki którym każdy stan, bez względu na to, jak odległe, może być wstrząśnięty przez żarłoczność.

    Główny obszar narracji Kotevskiej i Stefanowa jest bardzo osobisty. Hatidze, turecki outsider w latach 60., mieszkający w Macedonii, wznosi się na górę w przeważającej części niezamieszkany kawałek narodu, by zebrać nektar z pasiek, które normalnie tworzą się wewnątrz szorstkich wychodni. Dokładnie, jak funkcje procedury lub sposób, w jaki przyszła żyć w Macedonii, nie jest jasne; dyrektorzy wspierają naturalistyczną metodologię, lekceważąc drobne subtelności, ponieważ Hatidze omawia jej codzienny harmonogram. Jak by nie było, to, co mogło być prostym badaniem zbierania pszczół agrarnych, przekształca się w coś bardziej niepokojącego, a tym bardziej przekonującego, gdy w pobliżu wprowadza się rodzina do Hatidze i próbuje zwiększyć pokolenie.

    Hatidze mieszka z mamą, niedowidzącą 86-latką, która ledwo odchodzi z miejsca zamieszkania. Kamera Kotevska i Stefanova chwyta parę wieczorną sprzeczkę z doniosłą bliskością, jak mama Hatidze kręci się, że jest ciężarem dla swojej dziewczyny, a dodatkowo rapuje o swoim własnym życiu. „Okazało się, że przypominam drzewo. Nie przechodzę dalej. Po prostu tworzę twoje życie w nędzę. Co więcej, nie spodziewam się przekazać. Jem chleb, piję wodę, jem cokolwiek pragnę – mówi. Podobnie jak pszczoły miodne, które osiedlają się w macedońskich górach, Hatidze i jej mama są kluczowym elementem środowiska sąsiedzkiego, zbierając połowę nektaru z uli, aby sprzedawać i kontynuować, jednak ciągle pozostawiając wystarczająco dużo dla pszczół miodnych, aby zachować ich cykl tworzenia trwa.

    Odkąd Bekirijia, dzielnica Hatidze mieszka, jest odcięta od najbliższych ulic, producenci filmowi mogą wyruszyć na kilka dni przed wyjazdem i uzupełnić pożywienie i zapasy. Pomimo tej niezwiązanej obecności, ostrożna rutyna Hatidze zostaje na dłuższą metę zerwana przez wejście rodziny, która w mniejszym stopniu uwzględnia swój styl życia. Od samego początku obecność Husseina Sama, jego ważnej osoby, i ich siedmiorga dzieci jest balsamem dla przygnębienia Hatidze; są dla niej nowymi partnerami, z którymi rozmawiają bardziej, niż ich mama. Jednak podczas gdy Hussein jest zainteresowany faktem Hatidze, nie ma na niego wpływu jej upomnienie, że zabranie dużej ilości nektaru na sprzedaż na pobliskich rynkach skończy się miażdżeniem kolonii; jej standard przyjmowania tylko połowy jest pomijany, a sprawy zaczynają zamieniać się w chaos.

    Kraina miodu z pewnością nie jest edukacyjną narracją – nie ma żadnego głosu w tle, nie ma jednoznacznego wyjaśnienia, jak straszne są rzeczy, i nie ma wyjaśnienia, w jakim stopniu chroniony jest czas. W każdym razie, gdy zmiany stają się coraz bardziej ostre, a wizualizacje są mniej doskonałe, kierownictwo proponuje, by rzeczywistość Hatidze została rzucona w nieporządek. Łagodzący zwyczaj codziennego zbierania nektaru zniknął; raczej Hussein naciska ją na najbardziej sprawną metodę, by przyspieszyć bieg i wykręcić więcej z gór, ponieważ pilnie musi przyjąć własną rodzinę. Kotevska i Stefanow są niezachwianie izolowani w wytyczaniu tej walki, która nigdy nie przeradza się w bitwę na pełną skalę. Film nie próbuje nakłaniać obserwatora do przerywających go nowicjuszy, ale zamiast tego chce pokazać sposoby, dzięki którym nawet pozornie spokojne, niezakłócone zakątki planety są destabilizowane przez ludzką przeszkodę.

    Zdolność zarówno do niepoważnych ludzkich trosk, jak i uderzająca, charakterystyczna świetność, sprawiają, że Kraina miodu jest szczególnie ekscytującą narracją. Filmowanie natury, że reflektory na ziemi mogą się wydawać nieco suche, podczas gdy narracja ludzko-entuzjazmowa może być mdła; Kraina miodu zwycięża, konsolidując obie, opowiadając indywidualną historię z szeroką, powściągliwą wzniosłością układu Davida Attenborougha. Zasługuje na wyruszenie na miejsce, nie tylko po to, by zaabsorbować wyjątkowy świat, w którym żyje Hatidze, ale dodatkowo, aby zanurzyć się w niezwykłym rytmie jej życia i obserwować, jak pełna skala i mniejsza skala mogą działać w pokazie.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy