CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja

  Seriale

IMDB: /10 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja
    Jak nie zostać prezydentem CDA / The Front Runner (2018) Online Lektor PL Recenzja

    Jak nie zostać prezydentem CDA (The Front Runner) (2018) CDA Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Fili Zalukaj Chomikuj Vider, gdzie obejrzeć zwiastun online i fabuła (Recenzja)


    Jak nie zostać prezydentem CDA

    Player

    Każdy film o wyraźnie nieświadomym prezydenckiej pewności, który walczy z prasą, miałby obecnie specyficzny pogłos. Gruba, punkt-punktowa płyta Jason Reitmana, która odmieniła długi czas w życiu amerykańskiego senatora Gary’ego Harta (Hugh Jackman), faworyta demokratycznego zlecenia w 1988 r., Miałaby nieuniknione trumpiańskie wskazówki nawet bez postaci, które spełniłyby oczekiwania co do roboty, na przykład , „Boję się, że możemy zdobyć pionier, którego zasługujemy.”

    Jednak w rzeczywistości sami urzędnicy rządowi – zarówno ochronnie prywatna Hart, jak i tandetny, jaskrawy rażący problem – są mniej fascynujący niż to, co film musi powiedzieć o samych problemach legislacyjnych i prasie, która je obejmuje.

    Sposób, w jaki Front Runner daje o tym znać, 1988 przemówił do punktu krytycznego. Była to chwila, w której sprawy rządowe USA zmieniły się w toothy, gładko powiązane przedstawienie tożsamości. Był to czas, w którym kruchej dziennikarskiej harmonii między zobowiązaniem do wiadomości a odpowiedzialnością wobec inwestorów mylono potwierdzenie, że normalny nabywca był bardziej zainspirowany informacją i rozrywką niż danymi.

    W strumieniu znalazło się sztab krucjaty i korpus prasowy. Od skażonych weteranów – JK Simmons jest wysublimowany jako reżyser Bill Dixon – do optymistycznych nowych dzieciaków w bloku, wszyscy związali się z możliwością, że ten uczciwy człowiek kradnie drogą sprawiedliwości. Do setek bębnów walczących, Reitman wykonuje montaż na planie w tle. Za produkcję filmu odpowiada ekscytujący ładunek. Wrzask, wymiana czapek wydaje się żyć, a nie komponować.

    Podobnie jak Hart, egzekucja Jackmana jest pod każdym względem trzymana przez coś, więc prowadzimy opowieść przez obsadę wspierającą. Wyłoniły się dwie wystawy: Mamoudou Athie jest oszałamiająca, jako błyskotliwy młodziejszy felietonista, który jest obeznany w odległej strategii, a mimo to nieomal dochodzi do pytań; a Ginny Jenny Kanell, rozdarta między wytrwałością wobec wpływowego człowieka, dla którego pracuje, a współczuciem wobec młodej damy rzuconej pod jego dowództwo wilkom, jest sercem i wewnętrznym głosem.

    Co jest warte opublikowania? Co powinni zrobić ci, którzy pracują na papierze rekordu, dając im możliwość zrozumienia, co można udokumentować jako dekorację? Jest to z pewnością dyskusja, która jest udręką, jak nigdy przedtem, odkąd Donald Trump przedostał się do Białego Domu, a polityczni felietonisci zmniejszyli się, aby pokryć codzienny wir seksu, szumowin i idiotyzmu.

    W nowym filmie Jason Reitman The Front Runner powraca on do 1988 roku, gdy amerykański kongresmen Gary Hart, grany przez Hugha Jackmana, wydawał się łatwą decyzją dla demokratycznego desygnatu prezydenckiego. Był atrakcyjny, czarujący, bystry, a jego względna młodość (był o 25 lat młodszy od siedzącego prezydenta Ronalda Reagana) sprawiła, że stał się głównym nurtem bardziej młodzieńczych wyborców. Niezależnie od tego, był on dodatkowo człowiekiem prywatnym, nieswojo, gdy rozważania oddalały się od jego potencjalnych strategii i na własne życie. Nie spostrzegł, jak prezentowanie się ze swoją znaczącą dziewczyną na czele magazynu People przyniesie mu korzyści jako urzędnika państwowego.

    Niespójność bycia tak chronionym była taka, że pisarze coraz bardziej pragnęli uzyskać odpowiedzi dotyczące jego życia z dala od prostego spojrzenia i nie bez powodu. Przez jakiś czas szepty nielojalności ścigały Harta, nic nie uzasadniało, z wyjątkiem czekającej wątpliwości, że jest kimś w rodzaju kobieciarza. W miarę jak plotki na temat plotek przerodziły się w prawdziwą, choć pospiesznie i niewłaściwie traktowaną historię, Hart musiał wreszcie otworzyć się na ludzi w ogóle.

    Z treściami współtworzonymi przez Reitmana, doradcę ds. Podejścia Jay’a Carsona i felietonistę Matta Bai, którego książka wypełnia się jako motywacja, tak jak zręczna mieszanka oryginalnego filmu z tamtego czasu, autentyczność wspiera przedstawienie przedstawień w The Front Runner, unosi go nad nie do końca historycznym układem. Widzieliśmy sensacyjne relacje bamboozlingowych ustawodawców wiele razy, ale mamy do czynienia z odradzającym się brakiem melodramatu, biorąc pod uwagę grupę kompozycji, a okazje czują się dawane szczerze, ale dodatkowo w stylu. Wymiana ma mniej zarozumiałego rytmu Sorkinesque, a Reitman aranżuje sceny zamętu z pomysłowością, od wściekłego centralnego dowództwa bitwy po napięte zgromadzenia w redakcji gazet.

    Hart był optymistą, którego podstawowa naiwność zmieniła się wreszcie w coś bliższego nieustępliwemu odrętwieniu, a może nawet pompatyczności, a film oferuje zniuansowany pojedynek przeciwko niemu i okolicznościom, które się wokół niego rozwijają. Czy ktoś, kto jest małżonkiem, będzie niezawodny jako urzędnik państwowy? Czy twoje własne życie powinno kierować otwarciami, którymi zarządzasz w swoim eksperckim życiu? W filmie nie ma prostych odpowiedzi, a Hart nie jest ani reprobatą, ani nieszczęśliwą ofiarą. Pomimo oczywistego błazenu gwiezdnego ruchu Jackmana, gra on w Hart albo z pogardliwym szacunkiem, albo z niełatwą tajemniczością polegającą na scenie. Jest to jedna z jego lepszych wystaw i niewielu artystów wykonawców prawdopodobnie dołączyłoby do akceptowalnej bliskości wielce cenionego prawodawcy z tym cieniem, który go śledził, dokądkolwiek się udał.

    Reitman demonstruje wpływ bezmyślnych działań Hart i próby zaprzeczania im zarówno młodym ludziom, jak i pisarzom, którzy go obejmowali. Tak duża liczba osób potrzebowała go, by porozmawiać z przyszłością, i doszło do pokojowej katastrofy w jej rozpadzie, najskuteczniej postrzeganej przez jego najbliższą pracownicę, grana z wyraźnym współczuciem przez Molly Ephraim, która widzi niewrażliwy sposób, w jaki podporządkowuje się kobiecie, którą miał niesankcjonowany romans z. Podczas ostatniej sesji pytań i odpowiedzi pojawia się chłód w plasterkach, gdy widzi mężczyznę, którego niegdyś szanowała.

    Oprócz rzetelnej egzekucji Jackmana, podobnie jak JK Simmons, jako dyrektor bitewny Harta i nieco niedostatecznie wykorzystana Vera Farmiga, podobnie jak jego wyprzedany małżonek, przekazuje przenikliwy dyskurs podczas ostatniej demonstracji. Film z niecelnym starciem i niezachwianą odmową trenowania tłumów, jak powinni czuć się z Hartem, jak się z nim obchodzili, a następujące wyniki mogą wprawiać w zakłopotanie kilka osób i przyznaje się niedobory. Po wybuchowym pierwszym akcie jest kilka zawieszek, a zawartość powstrzymuje część subtelności Donny Rice, z którą związana była dama Hart, a raczej uważamy ją za minimalną, ponad nienaganną ładną buzię.

    Sony raczej osobiście przeniosło The Front Runner, aby otworzyć w połowie dnia decyzji, coś, co uderza jako mało znaczący kaskadera ekspozycji, a nie starania, aby zrobić komentarz na temat obecnego terytorium kwestii rządowych USA. Biorąc pod uwagę planowanie, niektórzy mogą również uznać to za atak na prasę, ale nie ma dwuznaczności co do tego, czy są to fałszywe wiadomości, dokładnie jak, kiedy i gdzie należy je rozliczać.

    Front Runner przedstawia historię, która wydaje się nam nie do poznania: urzędnik państwowy przyniósł coś tak prostego, jak rzekome pozamałżeńskie przedsięwzięcie. Czy byłbyś w stanie to wyobrazić? W 1987 roku Gary Hart, grany tu przez Hugha Jackmana, był symbolem wspaniałej przyszłości Ameryki, gdy popychał do krucjaty, by szukać demokratycznego desygnatu prezydenckiego. Napędzany pionowym płomieniem, z kolei gładki i ostry w swym pochyleniu, szybko ułożył się jako doskonały wybór. Kawałki plotek, niech tak się stanie, wynurzyły się. Były pomruki, że Hart, mężczyzna poślubiony, był znanym kobieciarzem.

    W konsekwencji rzucił wyzwanie prasie, aby „ścigała mnie, nie mogłem się tym przejmować”. Eksplodował fantastycznie wstecz. The Miami Herald wystawił swój dom i tego dnia jego test dla prasy został rozprowadzony, a oni opublikowali swoje przypadki, że Hart przeszła pod koniec tygodnia z młodą damą, później wyróżniającą się jako Donna Rice. Media wyrzucone na wolność dla wszystkich, a gdy dyskusja przeniosła się nieuchronnie z jego otwartych celów na prywatne niedoskonałości, Hart była zmuszona zaryzykować z wyścigu.

    Wykonawczy Jason Reitman, za Juno i rok temu, Tully, udowodnił swoją zdolność do odkrywania nieprawidłowości ludzkiego instynktu wcześniej, ale tej zdolności brakuje tutaj. Poznanie przeszłości pokazuje nam, że sprawa Harta była decydującym momentem w amerykańskich kwestiach rządowych, jednak badanie pozostałych części brzmi: miejsce, w którym byłoby wskazane, aby złożyć winę? Czy prasa była odpowiedzialna za przekształcanie opartej na problemach rozmowy politycznej w sentymentalizm gazety? Czy to prawda, że po prostu potrzebna była cała populacja? Po dłuższej chwili zmiany oka niedowidzącego na indywidualne przedsięwzięcia prezydentów (czy John F Kennedy został porzucony w filmie), czy oburzenie Watergate umożliwiło prasie dobre władze tego niesamowitego? A może Hart ponownie sprzedał zaufanie amerykańskich jednostek w jego działalności?

    Jest to cwany temat, ale wydaje się, że Reitman – który współtworzył treść blisko Jaya Carsona i Matta Bai, pisarza materiału źródłowego filmu, książki z 2014 roku „Wszystko, co jest prawdą jest: tydzień polityczny poszedł w tabloid” – został pokonany przez to. Front Runner zaniedbuje odpowiedzi na którekolwiek z tych pytań, ale dodatkowo zaniedbuje dostarczenie nam urządzeń do samodzielnego oceniania, przedstawiając każdy możliwy punkt bez skupiania się na samotnym.

    Jego pół-smutne traktowanie klęski Harta mogłoby wydawać się szyderstwem prasowym, ale Reitman również pamięta o tym, jak ta historia znajduje się w obecnej scenerii, kiedy jest to bardziej widoczne niż kiedykolwiek w ostatnim czasie, jak szkodliwe może być złagodzenie jego zdolności przez człowieka. dla pań. Jak Ann Devroy z The Washington Post (w tej roli Ari Graynor) stwierdza: „On jest człowiekiem z mocą i możliwościami, a ponadto ponosi odpowiedzialność”. Jednak, podczas gdy Front Runner jest wyraźnie przychylny kobietom uwikłanym w to zakłopotanie, od jego znaczącej innej Oletha (Vera Farmiga) do samej Rice (Sara Paxton), pojawia się brak wiary w nieustępliwość, by walczyć z tą sprawą z jakimkolwiek przekonaniem – niszczący wpływ tego oburzenia na ich życie jest zalecany, jednak nigdy nie jest badany.

    Próżność Front Runner rozciąga się nawet na przedstawienie samego Harta. Zamiast ryzykować, zalecając, że jest albo osobą, o której mowa, albo antagonistą tego utworu, film raczej pozwala mu zejść ze światła reflektorów, pozostawiając Jackman i jego znak firmowy urokiem, którego nie można już zrobić.

    Jego lekarstwem jest poruszanie się jako strój. Inteligentna zmiana od Stefana Grube’a i Reitmana Altmanesque wykorzystanie wymiany okładek umożliwia filmowi przesuwanie się do przodu i do tyłu między ograniczającymi obozami ze stylem, z trwałymi i niezawodnymi wystawami z dowolnego pozoru JK Simmonsa, jako administratora bitwy Harta, i Alfreda Molina, jako Washington Post kierownik redakcji Ben Bradlee. Ta metodologia w każdym razie sprawia, że rzeczy poruszają się w tempie energetycznym w tym samym czasie, w końcu jest to film, który wywołuje tonę zamieszania, nie mając wiele do powiedzenia.

    Jak powiedział kiedyś Harold Wilson, siedem dni to kwestia rządów. Trwało to nieco dłużej, niż zmiana senatora Gary’ego Harta z następnej amerykańskiej prezydencji na zemstę z bitwy, ale 180 w jego losach wciąż było uderzająco twarde, ostre i szybkie. Co więcej, był to decydujący moment dla amerykańskich problemów rządowych – bezsprzecznie sposobu, w jaki prawodawcy byli badani przez media. Istnieje pewna niekongruencja w sposobie, w jaki Hart, tak pozornie dynamiczny, nie może przystosować się do egzystencji, w której urzędnicy państwowi okazali się wolnymi odpowiedzialnymi za indywidualne bezmyślne działania. Jak mówi Hart jako Hugh Jackman, „To jest tattle. Tak nie było. Eksplodował, bezpośrednio w jego atrakcyjnej twarzy.

    Jest to znaczący materiał dla Jason’a Reitman’a, który gra, jako główny i eseista z Jay’em Carsonem i Mattem Bai, którego książka z 2014 roku, „The All The Truth Is Out: The Week Politics Went Tabloid”, opiera się na filmie. Więc podczas gdy Jackman jest mocno skoncentrowany na sekwojach, jest to strój. Kamera Reitmana wije się wokół centrum operacyjnego krucjaty Hart, prowadzonej przez J.K. Simmons jako Bill Dixon, zamieszkały przez ostre dowcipy o nazwiskach „Demokratów z Atari”. Podobnie wygląda w papierowych miejscach pracy w „The Miami Herald”, których pisarze ujawniają nielojalność, oraz The Washington Post, gdzie personel żartuje schodząc z „gazetowego” kursu Herolda. Co oznacza, że inwestujemy mniej energii, niż można się spodziewać w jednostce rodziny Hart, z Jackmanem, Vera Farmiga w wymaganej trwałej pracy małżonka i Kaitlyn Dever jako jego mała dziewczynka, Andrea.

    Jackman podaje jeszcze jedną z jego najlepszych wystaw.

    Chociaż pochopnie próbuje dostosować jednostkę i ogólną populację / politykę, Reitman przechyla się w stronę wspomnianej ostatniej, pozostawiając Farmigę i Devera z boku, jednak Sara Paxton jako ukochana Hart Hart, Donna Rice. „Nie jestem jakimś marudnym lotnikiem” – mówi – a nie była – jednak nie widzimy jej wystarczająco dużo, aby ta historia całkowicie to poparła.

    Niezależnie od tego, jest wolna, dryfująca, altmanowska intryga do metodologii Reitmana, która dostarcza niesamowitego dunka w znaczącą okazję zarówno z energią, jak i umysłem, na przykład, ludzie z Team Hart, którzy nie pamiętają, co jego trzy. (lub czy to cztery?) „E powinny reprezentować. Jednym z nich jest oczywiście etyka.

    Sercem tego aktywnego zgromadzenia jest Jackman, który poświęca jedną ze swych najlepszych wystaw, a jednocześnie powabnym urzędnikiem państwowym, którego najbardziej zauważalnym przeciwnikiem jest jego własny charyzmat. Jego wybór i słuszność jego działań oraz traktowania przez prasę pozostaje do wyboru. Uznając większość niejednoznaczności Harta – jego apel, optymizm, entuzjazm, determinację, cierniwość, wąskie umysły i wady – Jackman nie czyni tego tak wymagającego dla nas.

    Sprytna i bogata w osiągnięcia zapowiedź błyskotliwych politycznych oczekiwań pójdzie źle, z niesamowitą obsadą grupy i niesamowitą egzekucją od Jackmana.

    Wygląda na to, że wszystko to jest tak ciekawe: pomysł, że oburzenie seksualne może doprowadzić do zawodu politycznego. W dzisiejszych czasach może istnieć zdrowa relacja kandydata, który chwalił się, że wyrywa kobiece genitalia i może być w każdym przypadku wybranym prezydentem Stanów Zjednoczonych. Może być dowód, że zapłacił cichą gotówkę za ukrywanie pozamałżeńskich przedsięwzięć gwiazdami pornografii i modelami Playboya. Mogą istnieć wszystkie te subtelności przekleństw i więcej, a on w każdym razie może docenić szeroką pomoc ze strony ewangelików.

    Trzydzieści lat wcześniej, tak czy inaczej, był to czas alternatywny, który Jason Reitman prowadzi z frustrującym, sporadycznym osiągnięciem w „The Front Runner”. Pracując nad treściami, które współtworzył z Mattem Bai i Jay’em Carsonem, w świetle książki Bai „All the Truth Is Out: The Week Politics Went Tabloid”, Reitman powraca do ruiny Gary’ego Harta, dynamicznego kongresmana Colorado, który był na dobrej drodze zweryfikujcie przydział Demokratów i przypuszczalnie administrację w 1988 r.

    Po pierwsze, regularnie odwołujący się Hugh Jackman jest przerażająco błędnie interpretowany jako Hart. Wydaje się być zbyt stary i zbyt zmęczony światem, aby być 46-letnią, optymistyczną twarzą przyszłych wydarzeń. Bez względu na indywidualną i polityczną wagę Hart jest pod, pozostaje on wciąż zamknięty wiadomość; nawet jego sporadyczne wstrząsy wydają się być solidne. Treści nie dostarczają wiele informacji na temat jego prawdziwych uczuć w tym kotle i nie daje Jackmanowi dobrego lub namiętnego postępu w przedstawianiu. Hart jest w centrum tej historii, ale potem czuje się jak najmniej stworzona postać na ekranie. Jego centralną cechą tożsamości jest opiekuńczość i brak zrozumienia: dlaczego jego własne życie jest tak samo stare? Co więcej, ciasno przytulna peruka, którą Jackman ma na sobie – mająca odtworzyć promienną grzywę Hart – nie pomaga mu.

    Wspierające go postaci, w tym Hart, są w rzeczywistości jeszcze bardziej przekonujące i jak zwykle szef „Juno”, „Open to question” i „Tully” zgromadził solidną obsadę artystów wykonawczych, którzy wcielili się w nich, w tym w krzepiące J.K. Simmons jako sprytnie tępy szef bitwy Bill Dixon. Niezależnie od tego, jak to możliwe, chaotyczny Reitman, Altmanowski sposób radzenia sobie z narracją, obciążony meandrami, pojedynczymi chwytami i okryciem, często zaniedbuje najlepsze wykorzystanie swoich darów.

    Ten system zapewnia wydajną i żywą funkcję ustawiania scen na najlepszej jakości. Jednym płynnym ruchem Reitman zapoznaje nas z kilkoma kluczowymi postaciami i tematami, które odbyły się wieczorem 1984 r. Podczas Narodowego Kongresu Demokratów, kiedy Hart stracił powierzone zadanie Walterowi Mondale’owi. Porusza się bogato z ciężarówki telewizyjnej z wiadomościami satelitarnymi, do grupy zatrzymującej się na drogach w San Francisco, potem zwraca uwagę kilku członków sztabu Harta, którzy przedostają się przez satelitarną ciężarówkę, a potem przechylają się do okna hotelowego gdzie Hart patrzy w dół, gdy rozważa swoją polityczną przyszłość.

    Kilka lat po fakcie ponownie skupił się na Białym Domu. Jednak rzut z naprawdę blondyną z Miami o imieniu Donna Rice (Sara Paxton), którego poznał na spotkaniu na jachcie z przerażającym imieniem Monkey Business, położył przedwcześnie kres tej fantazji już po pół roku. „The Front Runner” realizuje różne felietonizacje, aby przyswoić sobie plotki o kolejnych zdradach Harta, jego sparaliżowanej reakcji rodziny i rosnącej bezsilności jego personelu, by powstrzymać następstwa po wiadomościach o przedsięwzięciu Rice’a. Jednak dodatkowo stara się uchwycić migawkę zmian społecznych i dziennikarskich – z pominięcia zalotów urzędników państwowych z poczucia uczciwości i lekkomyślnego skakania w gazetowe odpady. Dlaczego teraz? „Front Runner” nie ma prostej odpowiedzi. W każdym razie, Mamoudou Athie intrygująco uosabia ten ruch jako najlepszy w klasie korespondent Washington Post w hicie Hart, który planuje utrzymać konwencjonalne poczucie wiarygodności mediów, jednocześnie uznając, że na jego oczach rośnie ważna historia.

    Jako tolerancyjny małżonek Harta, Lee, Vera Farmiga jest niewiarygodnie niewiarygodna, oferując bezpretensjonalne zdjęcia prawdy w odniesieniu do jej nieakceptowanej zgody na patrzenie w inną stronę, gdy podchodzi do faktów i nieprawdy Hart’a. Co więcej, Molly Ephraim daje spokojną bystrość i jakość, jako niezwykły kobiecy pionier w krucjacie Harta, a zatem akceptowany obrońca ściganego Rice’a.

    Reitman dostaje płytkie subtelności tego okresu: telefony kompensacyjne, ogromne swetry, regularne palenie w domu. Niezależnie od tego, brakuje mu zarówno kluczowego zrozumienia, jak i kpiny z chompu w przedstawieniu tego ważnego punktu w amerykańskiej historii. Ochrona skończy się reliktem minionych czasów. W „The Front Runner” kopie wiadro z okrzykiem.

    Może para wspomina amerykańskiego kongresmana Gary’ego Harta. Zabawną rzeczą w The Front Runner jest to, że, nawiasem mówiąc, zaleca pojemnik na śmieci historii, w zasadzie tam, gdzie ma miejsce.

    Jest rok 1987, a tak zwany wizjoner Hart (Hugh Jackman) jest dobrym kandydatem do odbycia prezydenckiej misji Demokratów. Bez względu na plotki o jego kobiecości, jest zwyżkujący z wścibskimi osobami z prasy („Przyłóż mi ogon”) Uh – łaskawy. Dni po tym, jak został zasypany seksualnym zażenowaniem, w tym Donną Rice (Sara Paxton).

    Jason Reitman jest wirtuozem, który dał nam Tully. Może ma emocjonalny krach. Film, początkowo zippy (na ogół z powodu J K Simmonsa, gdy Hart widział – wszystko zmienia się w specjalistę), wkrótce przekształca się w żałosne wraki.

    Grupa Reitmana wydaje się być na wpół uważna, że zgromadzenia ludzi mogą myśleć, że trudno jej żałować Harta (Rice był młodą blondynką, co za powiedzenie). Bądź co bądź, niezależnie od tego, że postanawiają pokazać go jako bolesną postać, liberalnego świętego, sprowadzonego gdzieś wokół niewyraźnych hacków. Ostatni myśli niewiele o żyjącym, lepszym od przeciętnego Ryżu, a mimo to doświadczonym, miłym współmałżonku Harta, Lee (Vera Farmiga). Zdobądź obraz? Szkicowane rysunki tych postaci są nierealistyczne.

    W stosownym czasie Hart załaduje jacht pełen ludzi, wyglądających na wyczerpanych. Następnie ciało Rice przesuwa się do krawędzi, sprawiając, że twarz Jackmana eksploduje z przyjemnością. Żywe, płynne, mgliste, w tym momencie wskazówki na temat czegoś fascynującego: że celebrowani podlegają głębokiemu szacunkowi osób z zewnątrz. Nigdy więcej nie czujemy się tak blisko Hart.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy