CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Halston (2019)

  Dokumentalny

6,5
IMDB: 6,5/10 42 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Halston  (2019) Recenzja

    Na marginesie, że twórca stylu Charles James był asem zorganizowanego stylisty, w tym momencie Halston – poczęty Roy Halston Frowick w Des Moines w Iowa w 1932 roku – był mistrzem gładkości. „Jego sukienki uderzają w parkiet z tobą”, mówi Liza Minnelli w chwytliwej narracji Frédérica Tchenga, wyrażając prezentację progresywnego specjalisty dla lepszych konturów cięć predyspozycji. „Była to sukienka w wyniku sposobu, w jaki przeciął teksturę”, jesteśmy później oświeceni w odniesieniu do systemu słynnego modnisia, który pojmuje ciała kobiet, ale dodatkowo respektował ich najnowsze potrzeby dzięki bezpłatnemu żywe późne lata 60., 70. i przeszłe.

    Mówiąc ogólnie o historii wzrostu i upadku z mistrzowską energią i realistyczną, realistyczną osobowością, „Halston” rozpoczyna się jako prywatne badanie analityczne pioniera, który wkroczył w erę dyskotekową, umieszczając amerykański projekt na światowym przewodniku w ogromna skala. Rozpoczynając swoją karierę jako młynarz w Chicago i po tym, jak w latach pięćdziesiątych przebywał w nowojorskim klubie Bergdorf Goodman, Halston po raz pierwszy odcisnął swoje piętno na stylu, planując głęboko perswazyjną czapeczkę z napisem „Pierwsza dama Jacqueline Kennedy”. inicjacja prezydencka w 1961 r. W tym momencie zaczął otwierać swój pierwszy salon – plan Mekki z wybitnymi klientami o dużych nazwach – napędzał swoją przygotowaną linię do noszenia i wędrował do różnych podkategorii, podobnych do najwyżej ocenianego zapachu ze znakiem łzy butelka. Była to nieubłagana podróż, która delegowała go na pierwszego amerykańskiego „superbohatera mody”, szczególnie po tym, jak w Wersalu pojawił się już znany styl z 1973 roku.

    Zakres historii i szeroki zakres włączonych tu tematów stanowią straszne przedsięwzięcie. Jednak autor / wykonawca Tcheng demonstruje na wczesnym etapie, że jest właściwym człowiekiem, aby działanie skierowało „Halstona” daleko od standardowego odpoczynku. Wraz z innymi dokumentami skoncentrowanymi na projektach, które zostały skutecznie dodane do jego repertuaru – w 2008 r. Zmienił „Valentino: The Last Emperor” Matta Tyrnauera, koordynował „Dianę Vreeland: Oko potrzebuje podróży” w 2011 r., A przede wszystkim zadebiutował na scenie w zdumiewającym „Dior and I” w 2014 roku – Tcheng zdaje sobie sprawę, jak ekshumować porywającą atmosferę tego uroczego, ale płytkiego świata, z jego ogromnymi obrazami siebie, fałszywymi akcentami i charakterystycznymi okresami. Aby natychmiast zanurzyć tłum w napięciu, upiększa historię Halstona przekonującym, otaczającym gadżetem, opracowując anegdotycznego historyka (w tej roli Tavi Gevinson), który przeżywa rekordy organizacji. Ta metodologia mogłaby skutecznie przekształcić się w niepotrzebny pomysł – a może tak jest, ponieważ historia Halstona jest wystarczająco bogata nawet bez tych zewnętrznych ozdób – a jednak Tcheng kieruje ją umiejętnie, łącząc sceny kronikarza z jego filmem w spójny sposób.

    Tcheng cieszy się świetnymi okazjami marki i jej twórcy w związku z częścią filmu, zanim różne kiepskie wybory biznesowe (wynikające z nieugaszonego głodu kontroli) przygotowane na ich ciężką porażkę. W tych wcześniejszych częściach „Halston” rozwija się w wyrafinowaniu i tęsknocie ponętnych pasów startowych i wybiórczych spotkań wyraźnie uwolnionych lat 60. i 70., z oszałamiającą obfitością elektryzującego nagranego filmu, który przemierza spektakularne wieczory w Studio 54 i Truman Capote’s Black and Biała Kula. Ubrany wyłącznie w manifestacje mody przez pewien czas (licząc, kiedy przyznała swój Oscar za „Klub męski” w 1973 r.), Minnelli jest jednym z najbardziej niesamowitych rozmówców w filmie Tchenga. Inne zawierają The Halstonettes: wiele sławnych modeli w wewnętrznym, niezawodnym hoverie Halstona (z pozorem Marisy Berenson, Pat Cleveland i Karen Bjornson), producentem / towarzyszem Joelem Schumacherem, pomysłodawcą Elsy Peretti, specjalistami od historii stylu, tak samo jak wielu byłych współpracowników planista.

    W miarę jak dobrobyt Halstona napędza najlepsze podejście do niekontrolowanego rozszerzenia, „Halston” powoli rwie sobie drogę do badania i badania wolnego przedsiębiorstwa z odpowiednią miarą ogłuszenia i zainteresowania. Pod tym względem Tcheng przypadkowo trafia na spójny i bardzo delikatny współczesny nerw, odkrywając dyskretne skojarzenia między minionymi dniami przez korporacyjną chciwość, która zjadła wyjątkowe wyjątki bez szacunku dla ich dziedzictwa i obecnych cykli, które nękają teraźniejszość stopniowo osaczającą społeczność i scena medialna. Najbardziej dotkliwy zwrot dla nazwy, jak diagramy Tcheng, zdarza się, gdy Halston – obecnie coraz bardziej kłopotliwy i nękający, jak wskazuje jego rozmowa ze współpracownikami – zdecydował się połączyć siły z JC Penneyem w 1982 r., Przechodząc od „klasy do masy”. Promujący wybór, ewidentnie stosunkowo radykalny – dzisiaj Target i H&M tak często, jak to możliwe, współpracują z jakimkolwiek pozorem Marni, Balmain, Proenzy Schouler i tym podobnych – trawersowa prezentacja nie wyglądała dobrze w ekstrawaganckiej branży w tamtych czasach.

    Przyjmując progresywny i pełen szacunku ton zaczynający się tutaj (szczególnie po tym, jak walka Halstona z nieuchronnym upadkiem AIDS wpadnie w historię), „Halston” stopniowo przekształca się w katastrofę, chwaląc nie tylko wirtuoza designu, który zmienił klimat bajeczności, a zarazem najwyższa, niezależna gejowska zdolność, która zatarła się przed jego czasem, obok nieobliczalnych innych osób w jego wieku. W przeciwieństwie do naturalnej minimalizacji „Dior i ja”, która kształtuje zagregowaną sztukę i procedurę Diora pod wpływem nowego szefa wyobraźni Rafa Simonsa, „Halston” jest ogromny, i zgodnie z tym, w mniejszym stopniu, pośpiech do oglądania niż prawdziwy ” „Podejmowanie drogi startowej” rzucone na Simonsa. Jednak dla miłośników designu i każdego, kto pozostanie na niepewnym skrzyżowaniu rzemiosła, historii i biznesu, będzie nie mniej oszałamiający.

    Od czasu do czasu narracja nie ma mglistego pomysłu, kiedy na to pozwolić. Ma dostęp do większości godnych uwagi osób, które przechodzą jako ich największe ja. Ma przyzwoitą historię, którą warto doradzić, i prawdziwą egzystencję, aby rozładować i ogromne ilości starych zdjęć i mil autentycznego filmu do przyjemności, zainteresowania i zadziwienia. Nie mając szansy na to, że większość z nich jest opisana jako „Halston”, nie musisz się tym przejmować. Ale z powodów niezrozumiałych dla mnie, ogólna populacja, która stworzyła ten film, nie wierzy w to, co ma: historię jednej z podstawowych kreatywnych energii w Roy Halston Frowick, który poszedł, tytanicznie, przez to centrum nazwy.

    Nie wierzą obrazom i spotkaniom ożywiającym tę rzecz. Czują się zmuszeni do bycia sprytnym, a może po prostu niezręcznie o tym żyjącym. Tak więc film Frédérica Tchenga otwiera sposób, w jaki opowieść Raymonda Chandlera może, z zapowiedzią noir, oprócz „Halstona” rozpoczyna się w jakimś odmienionym pokoju, w którym odtwarzacze wideo są przełykającymi taśmami, a artysta i eseista Tavi Gevinson musi zrobić mnóstwo ukrywania się i skrzypienia zarówno jako narrator, jak i prywatny detektyw – partner do tworzenia? Ktoś usunął cenny dokument wideo Halstona, a film musi dotknąć sprawcy.

    Te wczesne sceny mają na celu wywołanie postawy korporacyjnej bezduszności z lat 80-tych i ponurego sentymentalizmu („To był poranek ponownie w Ameryce”, mówi Gevinson na dwóch odrębnych wydarzeniach, od skomponowanej treści Tcheng). W każdym razie, kto myśli o poranku. Zademonstruj mi niektóre stroje nocne! „Halston” to pyszna opowieść o kulturze biznesowej, a nie film noir. To, co w tym aspirującym, czystszym muzycznym przedstawieniu jest atrakcyjne, szczerze mgliste, przeszło z Iowan na New Yorker, od chłopa z Bergdorf Goodman do Merlina w amerykańskim stylu, aby przetransportować się w korporacyjnym badmintonie.

    Stworzył „gorące dżinsy” w latach 60-tych, a koszula Ultrasuede w latach 70-tych. Jego postęp w tworzeniu sukienek z pojedynczego kawałka tekstury – przecinającego inklinację – był zasadniczo biblijnym cudem. (Kobiety były całkowicie odsłonięte pod swoimi halstonami. Mężczyzna miał, jak nam powiedziano, „ręce złota”. A przykłady wyglądały „jak krawędź tnąca Cuisinart”.) Pokaz projektowy Halston był dramatyczną okazją, w tym z dewiacją nieprzywiązanie do okazji, ciemne modele. Liza Minnelli była – i pozostaje – dobrą modną bestią. Zarówno planista, jak i marka stali się podstawą myśli o odzieży w latach 70. i połowy lat 80-tych. (Organizacja dokonała regaliów dla skautek, ludzi z Avis i amerykańskich konkurentów na olimpiadzie w ’76; zaaranżował porozumienie, aby zafascynować normalną damę JC Penneya, czyniąc go wnukiem skoordynowanego stylu reklam masowych .)

    Rzeczywiście, nawet przez Studio 54 czas i lekarstwa pomagały (lub działały uspokajająco) na pracoholizm; pomimo tego, że film wraca do stanu, że Halston może być despotą, wszystko szemra. W każdym razie w tym momencie ogromny biznes – a raczej ogromny biznes – wszedł w 1983 r. I miał kilka obaw. Nowy korporacyjny rodzic organizacji, Esmark, zbadał ograniczenia finansowe, a ostatnie dni wydawały się przeklęte. Film subtelnie kontroluje bitwy i poczucie własnych wędrówek i konfliktów kulturowych. Co więcej, ludzie zgromadzili się tutaj, aby dokonać identyfikacji – jego współpracownicy, jego kumple, jeden z jego ukochanych, modele, administratorzy, jego siostrzenica, poruszająco defensywny Minnelli, człowiek, który wytępił taśmy – maluje tak charakterystyczny obraz Powietrze wokół Halstona, człowieka i firmy, że prawie nie będziesz się martwić, że sam Halston pozostaje subtelny.

    To nie do końca kwestia jego wsparcia ze strony backhandu (kopnął wiadro AIDS w 1990 r., W wieku 57 lat) iw świetle tego, że był równie zdumiewający jak jego kolega Andy Warhol. To zagadka, którą film stara się zrozumieć, ale nie może. Większość tych rzeczy z Gevinsonem, którego lata jako młodzieńczy bloger kwalifikuje ją do osiągnięcia tutaj więcej niż wędrówki Tchenga, wydaje się niepraktycznie surowa. Jest to również dziwne dla Tchenga, który koordynował lub koordynował świetne filmy o stylu, o Dianie Vreeland i Christian Dior. Przyjeżdża tutaj.

    Ale wtedy wolałem ulewę danych wizualnych i tożsamości. Zdjęcia, film, konto, wiadomości i grzechotka są czymś sprzecznym z sukienką Halstona – niekontrolowane, zajęte, o które wszystko chodzi. W każdym razie przychodzą do ciebie z witalnością, która jest znacząca. Uznanie, w jaki sposób zarządzać większością tego materiału, jest jego własnym rodzajem wiedzy. Po co to przemyślać? Albo z drugiej strony: po co pokazywać nam, co przemyślałeś?

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy