CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)

  AkcjaDramatThriller

6,6
IMDB: 6,6/10 136 214 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)
    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018)

    Czerwona jaskółka / Red Sparrow (2018) Recenzja

    Przypuszcza się – a rzeczywistość w dużym stopniu – że sześć (może przyszłych pięciu) wartych odnotowania studiów nie wystawia już filmów o średnich wydatkach przeznaczonych dla dorosłych. To wszystko ożywione kontynuacje i szerokie kręcenie filmów, aby rozmawiać z dużymi odległymi rynkami. Tak więc, gdy niecodzienny znaczył – jak ukryty operacyjny agregat kręgosłupa Francisa Lawrence’a, Red Sparrow, wydany przez Foxa 2 marca – ci z nas, którzy domagają się jakiegoś błyszczącego, nowoczesnego dywersji, naprawdę potrzebują tego, by było wspaniale. Tak czy inaczej, być może kładziemy duży nacisk na te zagrożone zwierzęta, pokrywając je całym naszym gorączkowym pragnieniem. Myślę, że Red Sparrow może przetrwać to przeznaczenie; kiedy szukasz niewiarygodnego, dobrze i elegancko zaczyna wydawać się okropny.

    Albo z drugiej strony coś. Chodzi mi o to, że Red Sparrow jest znakomicie O.K., liberalnie pokazanym tajnym pokazem pracy, który nigdy tak naprawdę nie pobudza krwi, ale demonstruje, że jest tolerowany, jeśli jest realistyczny, rozbawienie tutaj, w niedawnej zimie. Bez wątpienia chciałbym, żeby było lepiej, ale wezmę to, co mogę dostać. (Co więcej, sposób, w jaki film o wartości 69 milionów dolarów zostałby zakwalifikowany jako plan średniego wydatku, jest szalony.) Opierając się na epopei Jasona Matthewsa, Red Sparrow robi to, gdy daje sobie szansę na odrobinę zabawy. Co nie zdarza się zbyt wiele. Większość filmu to ponura, samozwańcza flądra – jednak nie jest ona haniebna.

    W tym filmie jest dużo udręki i przyzwoity układ napaści i gwałtów. Jeśli wszystko to nie brzmi jak ładunek dobrych czasów, masz rację; to na pewno nie jest. W każdym razie Red Sparrow nie jest mizernym, poskręcanym filmem. Lawrence (to znaczy Lawrence, dyrektor wykonawczy, a nie gwiazda Jennifer Lawrence) obnaża skraj wszechświata brutalnych, szyderczych nadużyć, ale nie idzie na całość. Film pozostaje spokojny i wyraźnie spogląda na niego, ukazując tak wiele niezłomnej brutalności, by nie zachwycać się, nie sądzę, jednak zaalarmować.

    Pomimo faktu, że ostrożność to podniecenie dla kilku osób, czy to nie prawda? Poza tym Red Sparrow ma niewątpliwie swój wyraz zdecydowanie wskazujący na seksualność swojego mistrza. Film opiera się na tym. Trudno więc twierdzić, że szef Wawrzyńca nie próbuje wypracować określonego sposobu myślenia – w każdym razie w części jego zgromadzenia ludzi.

    Być może Red Sparrow to po prostu udręczona i niewłaściwie wykorzystana pornografia, której smak przemyślany jest we wszystkim. Można sobie wyobrazić, że po prostu nie oglądam go wystarczająco ostro. Tak czy inaczej, dla mnie film jest bardziej przyzwoity – nawet nieco bardziej uparty. To nie jest, powiedzmy, Red Sparrow Paula Verhoevena, który, jak sądzę, spowodowałby o wiele więcej sporów.

    Jak się wydaje, Red Sparrow to okazały film B-motion, animowany przez nadesłane wystawy i prążkowany kolorowymi kreskami surowości. Lawrence, postać na ekranie, gra Dominikę, tancerkę baletową Bolszoj, która znosi straszliwe obrażenia i zostaje zmuszona do innego powołania jako swego rodzaju szpieg seksualny przez swojego wuja, wuja, specjalistę od rządów. (Grał w nim Matthias Schoenaerts i naprawdę, naprawdę nazywa się Wujek Wania). Widzimy wyjątkowe przygotowanie Dominiki, napędzane przez wstępnie podkreśloną Charlotte Rampling, ponieważ Dominika odkrywa, jak wykorzystać seks i pragnienie jako broń, nadużywając niedociągnięć jednostek i musi wyodrębnić dane. Jednak, gdy jej pierwsze zadanie nie idzie tak, jak się układało, Dominika kończy w podwójnej i potrójnej, a nawet czterokrotnej krzyżówce, walcząc o zaspokojenie swojego głównego celu – cokolwiek to może być.

    Który mógłby stworzyć kręty, kapryśny mały agregat chłodniczy. W każdym razie Red Sparrow lubi cięższe rzeczy, badając tematy zaufania i obowiązku oraz charakteru. Te egzaminy nie generują żadnych wpływów wiedzy, jednak nadają filmowi pewien rodzaj chwały, który jest rzadkością w tym sezonie.

    Żadna z tych sił nie zadziałałaby, gdyby Lawrence (postać na ekranie) nie oferował jej tak dobrze. Chociaż ma także niestabilne dopełnienie (wszyscy tak robią; po prostu idź z tym), jest ogólnie niezłomna w porządku obrazu, nawet w scenach, kiedy Dominika jest zakładnikiem i narażona na odrażające rzeczy. Wykorzystuje część determinacji i sprytu tej Winter’s Bone – jednak Dominika jest milą od Ree Dolly, obie panie mają delikatność, która nie zaszkodzi tak bardzo i udręka, jak żywi się nią, dręczenie jiu-jitsu na zewnątrz jakość. Myślę, że dotyczyło to również Katniss Everdeen – Lawrence koordynował Lawrence’a w trzech filmach Hunger Games – jednak Dominika ma bardziej zacienione intencje niż młoda dama z Dystryktu 12. Jest z Rosji, biorąc pod uwagę wszystko.

    Najbardziej lubię wystawę Lawrence’a, kiedy naprawdę ma możliwość zrobienia czegoś w rodzaju tajnych agentów, jak na scenie głównej, która czuje się przewrócona z alternatywnego filmu, w którym Dominika tworzy członka senackiego personelu senackiego, granego przez Mary-Louise Parker (tworzenie bez wątpienia zdecydowana większość). Tutaj Red Sparrow demonstruje nam Dominikę, która jest sprawnym ekspertem, trybem, w którym chciałbym ją częściej oglądać. Jest tak regularnie wprowadzana w błąd – przez odciski, przez jej pokrewnych Rosjan – że generalnie nie mamy okazji docenić tego, jak ona robi to, do czego była tak bardzo przygotowana. Musiałem zobaczyć, jak Dominika odniosła sukces, jednak rzeczywistość Red Sparrow (i być może nasza rzeczywistość) jest zdecydowana ją odrzucić.

    Zwodniczo prostolinijna paczka zainteresowań Red Sparrow – obejmuje pogoń za kretem w rosyjskim urządzeniu do wglądu – ma naszą uwagę, mimo że film rozciąga się praktycznie do 140 minut. (Część potrzebujących dorosłych ułożonych filmów zastanawia się, jak żyć z długimi filmami, ludzie.) Lawrence docenia niektóre nauki ze swoją gwiazdą, Joelem Edgertonem, grającą Amerykanka, który jest na podwójnych interesach Dominiki. W każdym razie dokładnie jak na nich? To kończy jedno z głównych badań filmu. Red Sparrow inwestuje ogromną ilość energii przeskakując do przodu i do tyłu do rytmu „jeszcze zdaje sobie sprawę, że zdaje sobie sprawę, że zdaje sobie sprawę, że on wie”, co szybko staje się nadmiernie nudne i osłabia obraz ruchu jego stawki. Na marginesie, że nikt nie może nikogo oszukać, w tym momencie co my tu robimy?

    Czy chciałbyś dowiedzieć się więcej o seksie i złośliwości, a także o sukcesywnym mieszaniu się filmu? Najprawdopodobniej dlatego, że na pewno promowano film. Co więcej, naprawdę jest tam wszystko: nagość, męka, scena pod prysznicem. Jedna ze szczególnie długich serii krzyżowych badań jest operacyjnie instynktowna: tępa i osobista, a na dodatek wiarygodna. Jest jednak krótka, ale nerwowa scena szturmowa, która jest najprawdopodobniej najbardziej bezpośrednim poszukiwaniem tego trudnego filmu, kończąc krwawiącym bałaganem przypominającym konkretną scenę w Gone Girl. Mimo to – nie po to, by wydalić powagę czy wagę tych scen, szczególnie tych gwałtów – Red Sparrow czuje się dziwnie zduszony przez pewne określenia filmowe. To nie jest film ruchowy wykorzystujący wszelkie środki, a ci, którzy oczekują Atomowej Blondynki, z jej mieszanką chrupiącej złośliwości i zaskakującej aluzji, będą zaskoczeni.

    Spodziewam się, że ten dorosły agregat kręgosłupa dla dorosłych nie będzie dobrze radził sobie w gromadzeniu ludzi. To tak niezmiennie podtrzymuje swoją poważną skrupulatność, że nigdy nie tworzy wiele ciepła, niezależnie od tego, w jaki sposób podkreśla Jennifer Lawrence, kończąc nagą scenę bitwy, co nie. Co jest hańbą, w świetle faktu, że po raz kolejny potrzebujemy więcej filmów w ten sposób. Albo znowu, nie lubię tego – moglibyśmy wykorzystywać mniej opowieści o złym traktowaniu i uogólnianiu kobiet opowiadanych przez mężczyzn – jednak więcej filmów jest stosunkowo proporcjonalnych. Nadmiar błysku bierze udział w Red Sparrow – strasznym, zmartwionym agregacie kręgosłupa o zdecydowanie wyrenderowanej powierzchni – a mimo to film się potyka, ponieważ obaj przeciwstawiają się charakterystyce i witają każdą jego część. Czy to straszne małe Badający kręgosłup chłodziarka lub poważna i wyrafinowana postać bada? Godny uwagi gwiaździsty, kopiący pośladki lub mała trybuna dla artysty, który stara się zdobyć coraz bardziej dorastającą pracę?

    Red Sparrow nie może tego zrozumieć, albo nie zrozumie tego i straci w tym wewnętrznym konflikcie. Przypuszczam, że to zabawna niekongruencja, że ten film stworzony z powodu zbyt niedostatecznie zaludnionego centrum wydaje się być w końcu tak niewygodny pomiędzy jego słupkami.

    Jennifer Lawrence w bezlitośnie okrutnym rządowym agregacie do kręgosłupa gra Dominikę Egorovą, prymasową tancerkę baletową w najnowocześniejszej Moskwie, której zawód niespodziewanie kończy się po strasznym przed zranieniem publiczności. Nie jest już gotowa zapłacić za jej osłabioną matkę, jest zmuszona zawrzeć porozumienie ze swoim obrzydliwym dla skóry wujkiem Wani (Matthias Schoenaerts). Wysyła ją do „szkoły prostytutki”, gdzie pani Charlotte Rampling trenuje „wróble”, a tajemniczy operatorzy instruują, by wykorzystywać pokusę jako broń do usuwania danych.

    Ton jest wytrwale beznadziejny, a ze względu na swoją zepsutą seksualność wygląd filmu jest bardziej odrażającym licealistą niż naprawdę dorosłym czy zmysłowym. Nie jest tak dużo, że całe przedsięwzięcie jest zbędne: zdjęcie studyjne dla dorosłych nie jest czymś, co należy wąchać, a radość czerpie się z jego napędzających, refleksyjnych stylizacji i pretensjonalnych rosyjskich obszarów (niezależnie od tego, czy odpowiednik może nie można powiedzieć o jego uciążliwym postępowaniu w stosunkach amerykańsko-rosyjskich). Problem polega na tym, że praca nie zawiera żadnych funduszy Lawrence’a jako artysty. Staranność i gorący umysł, który ją charakteryzował, nie mieszczą się w granicach tego bezkrwawego, dziwnie czystego charakteru. Pojawiają się pomruki na temat wcześniejszych obrażeń, niewłaściwego użycia, a nawet krzyżowania, które mogą wyjaśnić twardość Dominiki, a może nawet jej skłonność do cierpienia i powodowania brutalności, ale film nie chciałby tam iść. Raczej zajmuje się ponurymi powierzchniowymi rozkoszami patrzenia na jego ogniskowy charakter, ponieważ jest skorumpowana wewnątrz i na zewnątrz.

    Nie jest to tylko spoiler stwierdzający, że w końcu odzyskuje pewne podobieństwo do mocy, którą mężczyźni zawsze starają się jej odebrać, jednak jest to kwestia, którą mistrz Dominiki podróżuje w ograniczonym stopniu. Ani jej wgląd, ani jej ogólny badassery nie mogą uwolnić jej od głęboko szowinistycznego światopoglądu filmu.

    Jennifer Lawrence jest przywiązana do siedzenia, bita i torturowana. Jest ofiarą napaści i usiłowała napaść. Ona jest zmuszona rozebrać się do naga na osobności iw biały dzień. Jest krojona, cięta i ma broń na głowie.

    Oczekuje się, że takie realistyczne doświadczenia pokażą fizyczną i psychiczną siłę jej postaci, rosyjskiej tajnej agentki o imieniu Dominika Egorova. W każdym razie te oszałamiające i brutalne sukcesje stają się monotonne i niepotrzebne, sprawiając, że „Red Sparrow” czuje się bardziej jak odrapane ćwiczenie w niewłaściwym użyciu niż instynktowna historia przetrwania.

    Bez wątpienia istnieje cały inny świat do spycraftowania niż realizacja idealnego miejsca na uderzenie w udo obiektywu lub jak delikatnie szemrać w ucho. W każdym razie chodzi o stopień przygotowania. (Dobro! Ona także odkrywa, jak wybierać zamki.) Dominika ma rację, kiedy jęczy, że została wysłana do „szkoły prostytutki” blisko, z powodu innych atrakcyjnych i intensywnych dezaprobatów wśród młodych ludzi, którzy są ukształtowani, aby służyć tajemniczej wiedzy Rosji. To, czego ona cierpi, jest czymś więcej niż poniżaniem – jest szkodliwe. Co więcej, jak ustawi się samotny aparat, nie wydaje się, żeby ją ustawił, ponieważ liczne niebezpieczeństwa podróżowały w jej kierunku.

    „Red Sparrow”, który Francis Lawrence koordynował z treści Justina Haythe, zależy od powieści Jasona Matthewsa. Tak czy inaczej, trudno jest go oglądać, nie kontrastując go z modnym „Nuclear Blonde” z poprzedniego lata, innym fizycznie wymagającym agregatem chłodniczym do pracy z Charlize Theron. Ten film był naprawdę o kobiecym wzmacnianiu – o kobiecie wykorzystującej każdy ślad jej ciała, aby zrealizować swoje cele, a jednocześnie mając urząd nad swoim przeznaczeniem. Sposób, w jaki Dominika zostaje poinformowana na wczesnym etapie, że jej „ciało ma miejsce ze stanem” – co miało miejsce w pewnym momencie, zanim zaczęła przygotowywać się do roli agenta rządowego – czyni ją przedmiotem nieustannego szyderstwa i tego męskiego wyglądu daje „Red Sparrow” klimat skeevy, z którego nigdy nie ucieka.

    Szef Lawrence współpracował również z Jennifer Lawrence (bez połączenia) w ostatnich trzech filmach „Appetite Games”, więc wie o tym, jak umieścić swoją niezwykle sprawną gwiazdę w maszynie. Z pewnością gra na wszystko (niezależnie od jej słabego akcentu). Ale oprócz oszałamiających podmuchów złośliwości koordynuje „Czerwonego Wróbla” z szokująco nudnym podobieństwem. Ten ogólny ton bez smaku, w połączeniu ze zbyt długim czasem trwania filmu, sprawia, że ​​ten potencjalny agregat kręgosłupa nie jest dokładnie ekscytujący.

    Zaczyna się jednak od gwarancji i werwy, gdy widzimy Dominikę w jej siłach w poprzednim życiu, wykonujących jako pierwotna tancerka baletowa z Baletem Bolszoj. Niezrównany ukraiński artysta Siergiej Polunin gra jej wspólnika; tragicznie, nie ma szans na rozgrzanie swoich imponujących możliwości. Tak czy owak, jest on pilny wobec dramatycznego nieszczęścia, które kończy jej powołanie upadkiem i przerwą. (To jedna z wielu krwawych minut, które sprawią, że będziesz się skrzywił i wzdrygnął na swoim miejscu.)

    Powołanie Dominiki kończące przerwę na nogach oznacza również zakończenie jej wyrazistego sponsorowanego noclegu i leczenia, którego potrzebuje jej zła matka. Bezpośrednio na tabliczce jej wujek Wania (naprawdę, Matthias Schoenaerts naprawdę gra postać zwaną Wujek Wania) z propozycją. Jest wysoko postawioną osobą z rosyjskiej organizacji zajmującej się wglądem w tajemnice, a on postrzegał ją sprytnie i szkicowo, odkąd była tyke. Przypuszcza, że ​​może stać się cenna dla państwa, aby zabezpieczyć swój dom i matkę.

    Trudno w to uwierzyć, ale to prawda. Wysyła ją do szkoły prostytutki.

    Charlotte Rampling, bezlitosna i powściągliwa pionierka centrum instruktażowego (tak naprawdę nazywa się Sparrow School), kształci Dominikę i jej kolegów, jak kontrolować jednostki, wyszukując ich niedociągnięcia, wykorzystując ich wdzięki i starając się być kimkolwiek, kto powinien wykonać zadanie. Postać Ramplinga, nazywana po prostu Matronem, dyskutuje z klasą o tym, jak Zachód jest słaby, niszcząc się podziałami rasowymi i internetowymi utrwaleniami życia, i jak to Rosja jest świetną okazją, by zapuścić się i stanąć w obronie siebie ostateczna siła, z którą należy się liczyć. Jest to tak bliskie, jak „Red Sparrow” przychodzi do odbudowy zimnej wojny między Rosją a Stanami Zjednoczonymi. (Przypuszczam, że cały film, w którym Jennifer Lawrence siedzi w moskiewskim biznesie, wysysając wroga z Hillary Clinton na Twitterze, byłby trudny do zaprezentowania).

    Rampling nie jest wystarczający. (Podobnie Jeremy Irons i Ciaran Hinds pomagają w utrzymaniu solidnego zatrudnienia w roli najwyższych władz rosyjskich.) To z tego powodu, że Dominika wkrótce dostanie swoje pierwsze zadanie: powinna udać się do Budapesztu i czuć się komfortowo u oficera CIA o imieniu Nate Nash (Joel Edgerton), który pracował w Moskwie i odkrył osobowość kreta, który był jego kontaktem w rosyjskiej wiedzy.

    Lawrence i Edgerton doświadczają złych skutków żałosnego braku nauki razem, która to podstawa decyduje o tym, czy cały film działa. Sposób, w jaki poruszają się wokół siebie – będąc dokuczliwym, rozumiejącym się nawzajem – daje początkowo pewne zainteresowanie i napięcie. W każdym razie bardzo szybko upuszczają forniry, a wynikający z tego sentyment nie ma prawie żadnego błysku. Nigdy nie sprawiają, że ufamy pokutom, które chcą sobie nawzajem; po prostu musimy iść z nim, gdy fabuła się kręci.

    Na szczęście jest Mary-Louise Parker, która daje naprawdę niezbędny odpoczynek od tego trudu. Ona ma szybką, ale krytyczną pracę wspierającą, jako szefowa personelu kongresmanki ze Stanów Zjednoczonych, która jest zbyt roztrzęsiona, by myśleć nawet o tym, że nie jest tak gładka lub bystra, jak mogłoby się wydawać. Kręci się w ciasnym miejscu, starając się uprzywilejować Rosjan, a następnie staje się naciskana pośród strategicznego manewru między różnymi oszustami. To najbardziej ekscytująca część filmu. Co więcej, przez jedną krótką, świetną minutę ożywia film, który nigdy nie startuje.

    W niewiarygodnie interesującym „Czerwonym Wróblu” Jennifer Lawrence gra rosyjskiego wykonawcę baletu, który stał się zabójczym tajnym operatorem. Co więcej, dlaczego nie?

    Rosyjscy tajni agenci są najwyraźniej wszędzie i wydaje się, że jesteśmy pośród zimnej wojny 2.0. Każdy, kto kiedykolwiek widział pomysłowy taniec, zdaje sobie sprawę z tego, jak niepokojąco wykwalifikowani artyści są ze swoją stalową jakością, fizycznością i porządkiem. Pani Lawrence, najlepiej znana jako nastolatka ocalałego ocalałego, która jest w potrzebie Katniss Everdeen w aranżacji „Yearning Games”, grała wcześniej surowo, więc kiedy jej postać w „Czerwonym Wróblu” bezwzględnie wije się w ostrzu, jest praktycznie podobna do starego domu tydzień.

    Opowieść jest również rozpoznawalna, ale ma notatki i rytmy, które zostały odnowione i wystarczająco zmieszane, aby je zatrzymać i od czasu do czasu szokują. Pani Lawrence gra Dominikę Egorovą, pierwotną tancerkę baletową dla Bolszoj. Jej twarz otoczona podmuchami i odcieniem przepona prześlizgującymi się włosami, Dominika rządzi fazą, aż nieszczęście wytrąca ją z równowagi. Ze słabą matką (Joely Richardson) i bez gotówki lub alternatyw, idzie do swojego wuja, zabawnie o imieniu Wania (Matthias Schoenaerts, zatapiając swoje roszczenia seksualne), podżegacza wpływów w zewnętrznej administracji wiedzy, który czyni ją nieprzyjemną ofertą. Ma wypełnić pulę nektaru dla człowieka intrygującego, powołanie, które oczywiście okazuje się źle.

    Wykonawczy Francis Lawrence (bez związku z panią Lawrence) szybko i ekstrawagancko maluje film, wycierając go i myjąc w zestawach, zestawach i wargach. Kiedy aranżuje główne zabójstwo, krew zaczęła hojnie płynąć, jakby podkreślając tytuł filmu. Scena stanowi przerażającą scenę, szczególnie ze względu na jej bliskość (upadek regularnie przychodzi tutaj z bliska), aw wyniku krwi, która rozpryskuje się na Dominikę, prognozy nadchodzącej ofensywnej, chaotycznej dzikości. Ponadto, to się dzieje – w wyciekach, dziobkach i rzadkim strzale w głowę. „Red Sparrow” zależy od powieści (pierwszej w zestawie trzech) o podobnym tytule autorstwa Jason Matthews, poprzedni C.I.A. oficer, który prawdopodobnie wie coś o upadku, zarządzając wszechświatem tajnych agentów i szpiegów.

    C.I.A. nurza powieść i publikuje audyt na swojej stronie, który proponuje, by podobnie wspierać kwestie rządowe filmu (Stany Zjednoczone świetnie, Rosja okropnie); co ciekawe, biuro ostrzegło, że seks jest jednoznaczny i „rosyjskie postacie nie są tak niuansowe jak ich amerykańscy partnerzy”. (Dzikość na ekranie jest, podobnie jak w przypadku większości standardowych filmów, bardziej zwięzła i bardziej starannie ułożona i nagrana niż seks, który jest prawidłowy.) Rosjanie są mniej więcej tak autentyczni jak filmy amerykańskie, które w większości część implikuje, że są to typy o wyraźnych ludzkich specyfikach i całej oczyszczonej, dopracowanej metodologii – i lekkiej, ograniczonej niekongruencji – która pojawia się, gdy zaciera się gładkich weteranów, takich jak Charlotte Rampling, Jeremy Irons i Ciaran Hinds.

    Są mile widzianą organizacją, podobnie jak reszta obsady, w której występuje Joel Edgerton jako Nate, C.I.A. zatrudniony w Rosji, której rozprzestrzenianie się nie jest zbyt długie po otwarciu filmu. Pracuje z rosyjskim specjalistą od wiedzy nazywanym Marble, istotną kością, na którą Amerykanie gryzą. (Współpracownicy Nate’a skupiają się na rzucających się w oczy, bezczelnych menedżerach w Stanach Zjednoczonych i kilku partnerach w tej dziedzinie, granych przez Sakinę Jaffrey i Billa Campa z surowym wyglądem i umysłem.) Podczas gdy Nate zajmuje się amerykańskim biznesem, Dominika jest zmuszona dalej Rosyjski mechaniczny montaż wiedzy, dwutorowa opowieść, która odkrywa, że ​​walczy o wiarygodność, podczas gdy ona przygotowuje się do przekształcenia w prostytutkę Ojczyzny.

    Dominika jest kawałkiem współpracownika, który jest właściwie nazywany wróblem, jednak mówi wściekłą prawdę, by kontrolować, kiedy obwinia swojego wuja za wysłanie jej do „szkoły prostytutki”. Wypełniony całkowicie młodzieńczymi rzeczami – wszystkimi podobnymi kobietami i mężczyznami – jest to dość kłopotliwy instytut kierowany przez poważną kobietę, która może być dziewczyną Rosy Klebb, jednego z najbardziej krytycznych wrogów Jamesa Bonda. Skromnie nadający się do użytku z ostrzem w bucie, Klebb (trwale brutalna Lotte Lenya) pojawia się w ostrych elementach filmu z okresu wojny „Z Rosji z miłością”. Częścią tego, co zarówno mdląco prowokujące, jak i edukacyjne, jest „Red Sparrow”, jest to, że chociaż Dominika mogła być dziewczyną Bonda w poprzednim czasie (lub, bardzo, właśnie w następnym ruchu), tutaj ma pozwolenie na wyjście z Klebba.

    Jednak podobnie jak w filmach Bond, w „Red Sparrow” nie ma wielu uważnych mrugnięć. Pracując na podstawie treści Justina Haythe, pan Lawrence pogłębia migawkę o lekkości (cudownie żrący i sprytny Mary-Louise Parker pracuje nad tym wszystkim), jednak „Red Sparrow” w większości rozcina bliżej w okropnym klimacie i przemocy do Bourne’a niż do Bonda . Co więcej, w wzorowym ujęciu Dominika nosi granice dyscypliny – pokuty, która skupia się na jej zbitym, bliskim męczenniku ciele – które często towarzyszy odważnym podróżom. Surowość dzikości jest niepokojąca, w połowie w świetle faktu, że pomimo „Nuklearnej Blondynki” i innych filmów kinematograficznych napędzanych przez kobiety, jak dotąd nie jest normalne widzieć, jak kobieta dostaje (i bez zastrzeżeń) takie barbarzyństwo.

    To może nie być koncepcja awansu dla wszystkich, ale jest ona zarówno wciągająca, jak i niezbędna, aby „Red Sparrow” nie sprzedawał Dominiki. Jest dla niej nęcąca, niewątpliwa siła, podobnie jak gorączkowa siła pojmowana z potrzeby i warunków, w tym egzystencjalna prawda bycia damą w rzeczywistości mężczyzny. Dominika ma tęsknotę (w większości o swojej mamie), jednak nie jest sentymentalizowana i nigdy nie zamienia się w dziewicę filmową lub jej prostytutkę, jej femme fatale lub wspaniałą młodą damę. Jest po prostu tym, który przekazuje najbardziej zoptymalizowany plan historii ataku. Co więcej, gdy Dominika kończy współpracę z Nate’em, jest to uzasadnione tym, że właśnie w ten sposób stworzono miejsca pracy. Pani Lawrence i pan Edgerton nigdy się nie zastanawiają, jak zacząć, ale to się nie liczy; ich postacie są nadmiernie zajęte, aby prawdziwie księżyc nad sobą.

    Tak jak ona, Lawrence stawia na wszystko, konsekwentnie spełniając fizyczne potrzeby filmu – niezależnie od tego, czy porusza się przed publicznością, czy ślizga się we krwi – zmieniając Dominikę w postać, która rozwija się bardziej autentycznie z każdą niesamowitą sceną. Współpracowała z panem Lawrenceem przy trzech filmach z cyklu „Yearning Games”, a ta wspólna historia najprawdopodobniej wygładziła część krawędzi opowieści i może również wyjaśnić, dlaczego „Red Sparrow” porusza się tak gładko, jak historia opryskliwie marszczy się i kręci wokół obszary.

    Pomaga to, że pani Lawrence, podobnie jak każda niezwykła gwiazda, może wślizgnąć się do pracy, jakby ześlizgnęła się w inną skórę, nie obciążona wahaniem lub pytaniem o siebie. Sztuka i atrakcyjność są częścią tego, co wnosi do tej pracy, tak jak uwypukla się wykonalny, ale to jej najwyższa prostolinijność i przekonanie pomagają ci przez „Czerwonego Wróbla”. Przeznaczona była do przesiewania sławy, i to jest wpływ, aby zobaczyć, gdzie ją zabiera.

    Filmy szpiegowskie nie są bardziej przesadzone niż Red Sparrow. Jennifer Lawrence jako rosyjska dama zmuszona do przyłączenia się do programu tajemniczego rządu, mającego na celu przygotowanie kobiet i mężczyzn do nadużywania seksualnych potrzeb wroga, za pomocą wszelkich możliwych środków, niezależnie od tego, jak wrogie mogą być.

    To niezwykły pomysł, ale w każdym razie mógł być intrygujący, gdyby producenci filmu mieli coś fascynującego do powiedzenia na ten temat. Przeciwnie, film wykonywany przez Francisa Lawrence’a stara się działać jak gładki, budzący grozę szpiegowski hit, a jednocześnie zawsze dokładnie rozpoznaje, jak naprawdę jest to zniszczone. Trudno jest zwrócić uwagę na studium filmu na temat dehumanizacji, gdy akceptuje każde otwarte drzwi, które mogą obfitować w jego lubieżność, i trudno jest docenić film jako płytką przejażdżkę pośpiechu, gdy każda scena opiera się na ustanowieniu okropnego maltretowania.

    Jennifer Lawrence gra Dominikę Egorovę, obiecującą artystkę baletu, która znosi kaleczące obrażenia nóg, a teraz musi odkryć inne podejście do poradzenia sobie z osłabioną matką. Niestety, ma wuja, który w niezwykłym obrazie powściągliwości Czerwonego Wróbla, Wania (Matthias Schoenaerts), pracuje dla rosyjskiego rządu i ma zawód, który powinien zostać zakończony. Vanya radzi Dominice, by wabiła jednego ze swoich wybitnych fanów w tym samym czasie, kiedy jej odcisk sprawia, że ​​zostaje sama, brutalizuje Dominikę, a potem zostaje brutalnie zamordowana, w jednej z licznych scen w Czerwonym Wróblu, która jest naprawdę trudna do oglądania.

    Dominika, obecnie obserwatorka śmierci politycznej, ma dwie możliwości: upadek lub, ponieważ jest wykwalifikowana w zaklęciu, powołanie. Wybierając ostatnie wspomniane, zostaje wysłana do biura przygotowawczego, gdzie młode panie i mężczyźni są wykształceni, aby zamknąć własną ludzkość, oddać swoje ciało państwu i dowiedzieć się, jak mieć stosunek z kimkolwiek, w każdych okolicznościach. Jest to długa i trudna procedura oddzielania się od siebie i przez wolność, wypełniona licznymi scenami brutalności seksualnej, a kiedy odchodzi, Dominika jest szczególnie zmieniona.

    W końcu Dominika otrzymała zadanie: skusić amerykańskiego tajnego agenta o imieniu Nate Nash (Joel Edgerton) i nakłonić go do odkrycia imienia kreta w rosyjskim rządzie. Dominika ma jednak inne plany i zaczyna się kręcenie obracających się turnych zakrętów.

    Co więcej, dzięki temu przewodnikowi niewiarygodnie trudno jest skupić się na fabule, takiej jak fałszywe salda finansowe, skradzione rekordy komputerów i podwójni operatorzy. Red Sparrow inwestuje tyle energii w seksizm i brutalność w centrum swojej historii, że trudno ufać, że naprawdę przewiduje, że powinniśmy być zaangażowani w cokolwiek innego.

    To nieuchwytne angażowanie się w film, gdy wszystko, co w nim jest, z wyjątkiem konfiguracji kinematografii i tworzenia jest straszne i bezlitosne. W tym momencie możesz nawet zacząć nienawidzić cudownej symboliki za zaniedbywanie spoglądania na pokój i oddalanie się tak daleko od tego, co powinno – według wszystkich praw – być punktem.

    Jennifer Lawrence jest szczególnie zdolną artystką, a jej odpowiednik można powiedzieć o dużej części obsady, ale wydaje się, że są złapani przez ten irytujący materiał. Lawrence, w szczególności, jest wykorzystywany w całym Red Sparrow, co sprawia, że ​​trudno jest dokładnie określić, ile wysiłku wkłada w zrobienie niuansowej postaci między tymi przytłaczająco niewygodnymi minutami.

    Film inwestuje więcej energii w spojrzenie na Lawrence’a niż przekazywanie nam wiedzy w jej perspektywie, traktując ją tak bardzo jak przedmiot zainteresowania, który zaczyna się zastanawiać, czy producenci mają jakąkolwiek myśl, jaki jest cel ich własnej historii.

    Red Sparrow jest nadmiernie irytujący i ciężki do popcornu, a starając się sprawić, by niezręczne historie i nieustępliwe grupy udręczonych zgodziły się na zgromadzenie ludzi, całkowicie podważa jego zdolność do pracy jako prawdziwy show.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy