CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

  Seriale

IMDB: /10 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja
    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Lektor PL Cały Film Zalukaj Recenzja

    Ciambra CDA / A Ciambra (2017) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Zalukaj Chomikuj Vider, o czym film i fabuła (Recenzja)


    Ciambra CDA

    Player

    Nie dziwi fakt, że dzieci z plemienia Amato (przedstawiane tutaj przez prawdziwą grupę Amatos) są entuzjastyczne – może nawet szalone – aby dorastać, ponieważ nie mają zbyt wielu rzeczy, które mogłyby być znane jako młodzież. Ich grą jest gra dorosłych – palenie, picie, gloating i junk talk – a ich korepetycje są pod czujnym okiem rodziny. (Jak jego dziadek z Rzymu mówi: „To my przeciwko światu”, a utrzymywanie tej pozycji wymaga wysiłku, szczególnie gdy przestaniesz się włóczyć.) Na przykład, nastoletnie Pio zapewnia, że ​​nikt nie odkryje, że przejmują władzę i pomaga skraść ukradzione pojazdy dostały się od jego bardziej doświadczonego rodzeństwa. Nic, co wymaga zdolności do percepcji, a nie na tyle, by uciszyć jego pragnienie, by wejść w prawdziwą aktywność. Pio musi postępować ładnie i jest czujnym widzem, jednak niezdolność chce uwikłać pragnienie, a wszystko, co daje, jest bardziej zdezorientowane niż ma na myśli. (Jego pierwsze dążenie do podążania za powołaniem wyląduje na tacie i rodzeństwie w więzieniu, a rodzina zostaje ukarana grzywną za włamanie elektryczne.) Mimo to kontynuuje – w świetle tego, co jeszcze mógłby zrobić , naprawdę? – i ostatecznie uświadamia sobie, że jest człowiekiem w swojej rzeczywistości. A ponadto to, o czym mówił dziadek. Eseistyczny wykonawca Jonas Carpignano wykazuje się świetną skłonnością do prostych rozkoszy i szorstkich zmartwień życia na krawędziach oraz niezwykłego szacunku dla jego przekonującej młodzieńczej gwiazdy. W przypadku, gdy działalność tych etyków prowadzi do kilku zbyt wielu zbliżeń i nadmiernej pobłażliwości w cieniu i braku definicji, dobrze… po włosku z angielskimi napisami. 2017

    Ciambra CDA / A Ciambra online (2017) o czym film?

    Jonas Carpignano uderzył w złoto niezbyt biegłą obsadą swojego nowego filmu, rozgrywającego się w romańskiej sieci włóczęgów w Kalabrii – a szczególnie dzięki jego spektakularnemu liceum, Pio Amato. Znany jest jako odrodzenie neorealizmu z echami De Sica i Viscontiego; Martin Scorsese jest oficjalnym twórcą i możesz zobaczyć jego wpływ na energię rodzinnych scen kolacji. Być może, może to bardziej natchniony naturalizm lub instynktowność. Jest coś euforycznego, a jednocześnie żałosnego, jeśli chodzi o oglądanie dowcipnego dowcipnego artysty poprzez zaskakującą i szczęśliwą słuszność w koordynowaniu twarzy, artysty i materiału. Czy on kiedykolwiek będzie tak wspaniały – to w przypadku, gdy musi być artystą wykonującym? Czy samo życie będzie dla niego tak samo prawdziwe? (Carpignano zbudował film z jego wcześniejszej nieśmiałej nazwy i jego wstępu, Mediterranea, od 2015 r.)

    Amato gra sprytną, surową młodą osobę w chwiejnej grupie z Ciambry – w zasadzie gra się i prezentuje wyłącznie w zadziwiającej scenie pogrzebowej filmu – na terytorium Gioia Tauro w Kalabrii. Są w stanie nadużyć różnych kradzieży, w tym otwartej wojny z murawami z gangsterami „Włosi” lub „Ndràngheta”. Policja ciągle się pojawia, tak jak władze organizacji władzy po nieużywanym wysiłku rodziny, by zatrzasnąć miernik mocy.

    W momencie, w którym tata Pio i starsze rodzeństwo zostają zabrani do więzienia, Pio spotyka wspaniałą okazję i możliwość udowodnienia siebie jako człowieka, usługodawcy i, rzecz jasna, biegłego oszusta. Ściska pojazdy (licząc, w jednym nad najwyższym układem, w wagonie Carabinieri) i bagaż z pociągów. Ogradza rzeczy przez „Afrykanów” – przejściową sieć róż z Burkina Faso i Ghany – a Pio ma potężną społeczność z Ayivą (Koudous Seihon).

    To skojarzenie jest wypróbowywane w nagłej potrzebie wierności, a moim pomniejszym bandy jest to, że jego konsekwencja może nie być tak oczywista, jak być może. W każdym razie, jaka jest fala narracji witalności i stylu.

    W „Ciambra CDA”, włoskim producencie filmowym Jonasie Carpignano, będącym kontynuacją „Mediterranea” z 2015 r., Linie między narracją a fikcją są zamazane do tego stopnia, że ​​nie są obecne.

    Wódz ściga rodzinę romską, która sama gra w swoje formy, i wyraźnie skupia się na 14-letnim dziecku o imieniu (Pio Amato), którego trywialne praktyki zawodu z ojcem i bardziej ustabilizowanym rodzeństwem skłaniają dorosłego do pełnienia obowiązków, zanim się przygotuje. jako potencjalnie niszczący dobry kryzys.

    Pio mieszka ze swoją pokaźną, odleglejszą rodziną w podsumowaniu na bezludnym skraju Gioia Tauro, małego południowego włoskiego miasta portowego, znanego pod względem powszechnego rozwoju leków i sposobu, w jaki rząd regionalny upada za każdym razem skomponowane buntownicze pęczki jak „przedsięwzięcie Ndrangheta, aby dominować. Rodzina istnieje poza większymi mechanizmami niewłaściwego postępowania w mieście, jednak na tyle blisko, by przetrząsnąć z niej egzystencję. W domu hałaśliwie rozmawiają ze sobą więcej, małe dzieci palą papierosy, a pobliscy gliniarze rutynowo pojawiają się w złości, kto zdarza się pozostać na zewnątrz.

    Pomimo faktu, że pojedyncze przedsięwzięcia kryminalne pozostawione są rodzinom takim jak Pio, żyją przyzwoicie, przyjmując różne rzeczy, w każdym razie dopóki ojciec Pio i bardziej rozwinięte rodzeństwo nie wylądują w więzieniu. Uroczy dzieciak, delegując się na dostawcę, pozostaje w pracy dłużej niż wymaga tego jego męskość. Bierze auta i oferuje je swoim właścicielom za 300 euro, łapie sprzęt techniczny, kiedy tylko jest to możliwe, a w migawce o przerostu szkoły średniej przedstawia dom włoskiej rodziny krzywdzącej z godnymi pożałowania, rezonującymi wynikami.

    Jeden z towarzyszy Pio i bardziej doświadczony zastępca rodzeństwa, Aviya (Koudous Seihon), jest migrantem z Burkina Faso, którego walka o przetrwanie była przedmiotem „Mediterranea”. W tym filmie pojawił się bardziej młodzieńczy Pio, krzyczący na marginesie historii, a tutaj trwała bliskość Awii daje delikatność i wgląd, który dostosowuje nieuporządkowaną nieprzyjemną miłość dostarczaną przez grupę Pio. Jednak ich związek zostanie wypróbowany przez Pio w niebezpiecznych okolicznościach, które wymagają niezbywalnych wyborów dorosłych.

    Takie subtelności sprawiają, że dźwięk „Ciambra CDA” jest dostosowany do oficjalnego producenta, takiego jak Martin Scorsese, producent z całego świata zaznajomiony z funkcjami rodzin, których działalność jest niewłaściwa. Jednak Carpignano – nagroda Independent Spirit Award wybrana za koordynację – jest o wiele mniej zaintrygowana epicką mechaniką tego, jak telewizor z ekranem poziomym spada z ciężarówki i niewątpliwie bardziej subtelny w codziennych subtelnościach populacji ogólnej zajmującej ten świat. Zaleca się, aby warunki pomocnicze utrzymujące Pio i jego rodzinę w stanie ubogim były zminimalizowane i wciąż na nowo zatrzymywane, ale nie pojawiały się jednoznacznie, poprzez rodzinne spory i zwietrzałe, wyczerpane oblicza.

    Współpracując z Timem Curtinem, pierwszym operatorem filmowym, decyzja Carpignano, by pójść trochę, by szczegółowo opisać życie dzieci naturalnie wprowadzonych w obszar, który wydaje się być całym światem, który jest brany pod uwagę, rozważa zarówno „Mediterranea”, jak i społeczne kapitał nie zaakceptował filmów belgijskiego Jean-Pierre i Luca Dardenne. „Ciambra CDA” ma charakter osobisty i narracyjny, zbliża się, a potem porusza w przeciwnym kierunku niż większe problemy zminimalizowanych i robotniczych sieci, pojawiając się niż wykładając, a przede wszystkim organizując młodzieńczą twarz Pio i sposób, w jaki jego oczy badają otoczenie ponieważ nieustannie poszukują okoliczności, słabych miejsc, przez które mogą się przedostać.

    Jednak raz na jakiś czas iluzoryczny obraz srebrnego kucyka wije się w obudowie – stworzenie znajduje się dodatkowo w otwierającym retrospekcję, podkreślając dziadka Pio jako młodego faceta – natychmiast zakłócając pragmatyczne podejście Carpignano i odwracając dziecko od gwarancji ucieczki.

    Jest to strategia, która skłania „Ciambra CDA” tylko na tyle długo, by poczuć tęsknotę za młodym mężczyzną, i przypomnieć grupie gapiów, że za każde z jego afirmacji dorosłości, jest to jak dotąd młodzieniec, który potrzebuje więcej bezpieczne miejsce do wzrostu, które nie towarzyszy ukrytej gwarancji życiowej potrzeby i zamienia się w zakład karny.

    Pośród kilku krótkich scen w „Mediterranea”, prezentacja komponentu autorskiego Jonasa Carpignano, szybko mówiącego, palącego łańcuchy, intensywnie uczęszczającego do szkoły, sprawiła, że ​​twarz bohatera rozjaśniła się i wpłynęła na grupy gapiów, by usiedli i zapłacili uwaga. Jest grany przez czarującego Pio Amato, który obecnie jest centralnym punktem energicznego i melodyjnego drugiego filmu Carpignano, obok ponad dwunastu prawdziwych krewnych dzieci, Romów mieszkających w południowych Włoszech.

    Podobnie jak jego poprzednik, podobnie jak na obrzeżach miasta Gioia Tauro, „Ciambra CDA” jest dziełem fikcyjnym z żywą i szorstką krawędzią narracyjną. Pomimo faktu, że oba filmy można postrzegać jako kawałki kumpla, każdy pozostaje bez nikogo innego. Nowe dzieło było zakwaterowaniem Włoch w nieznanej klasyfikacji Oskarów w obecnym roku, ale jednak nie udało mu się dokonać wyboru, weryfikuje profil Carpignano z siedzibą w USA jako sprytnego specjalisty od nowoczesnego neorealizmu.

    Wcześniejsza wycieczka eksplorowała doświadczenie Ayivy (wspaniałego Koudous Seihon), niedawno przybyłego outsidera do Włoch z Burkina Faso. Stypendium Ayivy i Pio rozszerzyło się w nowym filmie i ostatecznie stanowi problem etyczny dla 14-letniego Pio, który stara się zademonstrować swoją zdolność i geniusz swojej rodzinie. Na obrzeżach miasta postacie grane przez Amatos przecierają się w podziemnej gospodarce opartej na włamaniach do toreb i płatnościach za skradzione samochody. Gdy jeden przepraszający podróżnik z Turynu (Paolo Carpignano, ojciec dyrektora) dostosowuje się z pierwszej ręki, Pio jest arbitrem bez litości.

    Dzięki swym ulicznym impulsom, roztrzęsiony nastolatek jest całkowicie przekonany o swoim przygotowaniu do wejścia w pozycje dorosłości. W jego oczach staje się kwestią opresji – jeśli nikt inny – po tym, jak ostatni zakres jego rozpadającego się wysokiego wzrostu Carabinieri stawia swojego ojca (Rocco Amato) i rodzeństwo Cosimo (Damiano Amato) w zakładzie karnym. Pio skacze entuzjastycznie, by zarabiać na życie swojej znacznej, ale przyjemnej matki (Iolanda Amato).

    Wykształcony przez Cosimo w automatach do gorącej instalacji, ale jeszcze nie gotowy do czytania, Pio podchodzi do Ayivy w jakimkolwiek momencie, w którym się zacina. Na swój własny sposób Ayiva też jest administratorem, jednak jako zastępczy rodzeństwo jest zdecydowanie bardziej rozsądny i delikatny niż Cosimo i niezawodnie ma najlepsze zalety Pio na poziomie podstawowym. Sam Pio wśród swego wszechogarniającego plemienia zna pobliską sieć Ghańczyków, Nigeryjczyków i Burkinabesów. Dla jego ludzi, kuzynów i krewnych, ci umiarkowanie trwający osadnicy są zasadniczo „Afrykanami”, widząc z przerażeniem i pogardą nieco wyższą pozycję Romów w łańcuchu znaczenia społecznych niedotykalnych.

    Po przeciwnej stronie warunku postacie Amatosa przyznają się do „Włochów” – mafiosi, którzy dają pracę i bezpieczeństwo, i którzy mogliby odwrócić swój mięsień przeciwko „Cyganom”, jeśli nie wydawali się uzasadnionym szacunkiem. W epifanii Emiliano (U Ciccarredu) rozmazujący patriarcha postaci Amatosa pomaga swojemu wnukowi Pio przypomnieć sobie credo „my przeciwko światu” Romów. Z wrodzoną lojalnością i kolektywnymi zwyczajami leżącymi u podstaw tej historii o dorastaniu, trudno jest dostrzec jakikolwiek powód, dla którego Martin Scorsese był przyciągany do materiału i oznaczony jako oficjalny twórca.

    Dzięki dynamicznej ręcznej kamerze Tima Curtina Carpignano zalewa obserwatora Pio. „Ciambra CDA” mogłaby być stopniowo zwarta i lepiej zorganizowana – prawdziwe uczucie sensacyjnej presji pojawia się dopiero w późnych godzinach. Tak czy inaczej, związek wykonawczy z jego postaciami i otoczeniem nigdy nie jest niepewny. Niezależnie od tego, czy impreza towarzyska jest obłąkanym rodzinnym obiadem, grobową paradą pogrzebową, czy komiksową wymianą wśród zrzędliwych, palących dzieci, film jest demonstracją objawienia, energiczną i odważną.

    W pośród prawdziwości fotografowania terenu i obsady większości nieprofesjonalistów grających fabularyzowane adaptacje samych siebie, Carpignano osadza piękne kontakty. Przesuwa zakurzone aleje ku marzeniom o czystym zboczu, gdzie obozuje młody młodzieniec Emiliano (Francesco Berlingeri) ze swoją grupą wędrowną. Od czasu do czasu do Pio pojawia się jego przyćmiony kucyk. Bardzo zbliżone zbliżenia rejestrują intensywną wrażliwość nastolatka, jego więź z Emiliano i naturalne zrozumienie zwyczaju.

    Jednak Pio jest również nieziemskim dzieckiem, które zamarza w ograniczonej przestrzeni windy lub w szybkim pociągu. Jak dotąd zastanawia się, jak odkrywać świat, który jest teraz dla niego ważniejszy niż na resztę jego rodziny. „Raz”, jego dziadek informuje go, „byliśmy wolni, niezawodnie.” Ta zewnętrzna okazja, z drewnianymi ciężarówkami i rumakami bez siodła, mogła wyparować, ale dzięki swojej wszechstronności i nieograniczonej witalności, Pio ma szansę – przez jakiś czas, w każdym razie. Porusza się gładko między wszechświatami, które nie powinny się krzyżować. Tworzy towarzyszy w drodze i dopóki nie zostanie zamknięty w linii podziału, jest wolny.

    Ciambra cda / A Ciambra online (2017) zalukaj lektor, napisy, fabuła filmu

    W filmie „Mediterranea” 2015 eseista Jonas Carpignano ścigał dwóch mężczyzn podczas przygody z Afryki Saharyjskiej do południowych Włoch. W tym filmie wykorzystano osoby niebędące wykonawcami do grania postaci, które były nieco fabularyzowane. Jest to procedura, która stopniowo zyskuje sławę wśród europejskich producentów filmowych o specyficznym wyobraźni; Pedro Costa i Ulrich Seidl są wśród szefów, którzy zrobili z nim ogromne kroki w najbardziej punktualnym kawałku tego stulecia. Uwielbiam zdjęcia Costy i nie mogę znieść Seidla, więc konsekwencje metodologii są tak samo istotne, jak niektóre inne metody. „Ciambra CDA”, najnowszy film Carpignano, nie wygląda na stworzony przez obu producentów. To do pewnego stopnia bliżej filmów Rainera Frimla i Tizza Covi, których „Mr. Universo” w 2017 roku był obezwładniającym ulicznym filmem z pół-narracyjną autentycznością. Tak czy inaczej, jest to również nadzwyczajne.

    Wyraźnie genialny, jego aparat nieustannie szukający aktywności „Ciambra CDA”, który Carpignano wyciągnął z krótkiego krótkiego opisu, skupia się wokół jednej z postaci przedstawionych w „Mediterenea”. Kiedy jego afrykańskie postacie docierają do Włoch, trafiają do obozu dla przesiedleńców w pobliżu osady włóczęgów romskich, z których jeden, Pio, jest młodym człowiekiem, który próbuje rozwinąć intensywny obraz osoby poprzez hojne palenie i picie oraz próby ucieczki różne złe plany. Pio jest centralnym punktem tego filmu, podobnego do jego rodziny, wszystkie pojawiające się pod ich prawdziwymi nazwiskami. „Ciambra CDA” nie jest entuzjastycznie nastawiony do fabuły, raczej w zależności od jej fundamentalnego charakteru i ryzykownych i rozczarowujących przedsięwzięć, by stworzyć sympatię.

    Metodyka Carpignano nie pasuje do obserwatorów, którzy potrzebują historii zależnej od wyników. Niezależnie od tego, obserwatorzy zainspirowani raz na jakiś czas zgłaszaną stroną życia zaangażują się w to prosto w punkt widzenia dziecka, które nie wie, jak zająć się biznesem. Sceny Pio i jego wielkiej, bardziej odległej rodziny – każda z nich z głośnymi głosami przepełnionymi wskazówkami – podpierają pokazy tego, jak zniechęceni ludzie stawiają się ponad klasami, w znacznym stopniu uciskanymi. Wymiana kolacji rodzinnych dotyczy tego, jak nisko i alkoholowo przebywają afrykańscy mieszkańcy obozu ewakuowanego. Pio nie jest tak stronniczy jak reszta jego rodziny – na pewno najbliższą rzeczą, którą ma do towarzystwa, jest Ayiva, afrykańska postać z „Mediterenea” grana przez Koudousa Seihona.

    Podczas gdy Pio jest często wytyczany w barach i klubach tanecznych, trudno znaleźć rozrywkę. Jego bardziej ugruntowane rodzeństwo i dobry przykład znajdują się w kryminalnym szamotaninie, podrzucając pojazdy kierownikowi złego postępowania w sąsiedztwie, który w niczym nie przypomina poważnej próby, jednak wystarczająco zmusza do zniszczenia cię na marginesie, że go odepchniesz. Za każdym razem, gdy Pio usiłuje wyciągnąć swoją własną sztuczkę, jest to monotonna jazda na dalekie spotkanie, gdzie bez szansy, że dostanie zapłatę w jakikolwiek sposób, jest to tylko poziom rabunku, który zamierzał zdobyć. Ten film nosi improwizację Martina Scorsese, który uwielbiał to, co dostrzegł tutaj wystarczająco, by zamknąć oficjalnego producenta. Film nie rozbrzmiewa wyraźnie żadnym z filmów Scorsese. W każdym razie, poza przypadkiem, w którym przejrzysz energiczne istnienie nowojorskich złych czynów, przedstawionych przez Henry’ego Hilla we wczesnych utworach „Goodfellas”, przypominasz sobie jego sztuczkę, jakość Tom-and-Huck. Dla Pio życie to tylko funt.

    Jeden, który w końcu go nosi. W pobliżu realizacji filmu pojawia się scena, w której Pio odrzuca jego obezwładniającą obronę i demonstruje nam dzieciaka mimo wszystko, czym jest. Film nakazuje, aby jego życie nie było jeszcze całkowitą katastrofą, ale dodatkowo pokazuje, że ograniczone decyzje, jakie daje mu pozycja społeczna, nie wyglądają dobrze (delikatnie mówiąc) na przyszłość.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy