CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

[CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja

  Thriller

6,0
IMDB: 6,0/10 16 319 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja
    [CAŁY FILM] Traffik CDA (2018) Lektor PL Online Zalukaj Cały Film Recenzja

    Traffik CDA (2018) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Zalukaj Chomikuj Vider, o czym film i fabuła (Recenzja)


    Traffik CDA

    Player

    Rzeczywiście, kupiec trzymał w ręku film od komentatorów, który okazał się lepszy niż jego wygląd, a nawet technika prezentacji. Ten film, „Traffik cda”, jest potężnym końcem wytwornicy kręgosłupa od podstaw, z fundamentalnym przesłaniem, spektakularną wystawą wiodącą Pauli Patton i nagłym narracyjnym komentarzem autora wykonawczego Deona Taylora („Meet the Blacks”).

    Patton gra Breę, uczciwego papierowego korespondenta z Sacramento, którego kierownik redakcyjny nadużywający stylu (William Fichtner) jest zaniepokojony swoją głęboką procedurą analityczną i musi pozwolić Brei iść – w swoje urodziny, nie mniej.

    W międzyczasie Brea spotyka się z Johnem (Omar Epps), typowym i uważnym technikiem samochodowym, który zamierza rozpętać śledztwo w nieoczekiwanej ucieczce do zamku w górach przypisanych mu przez jego długoletniego kumpla, Darrena (Laz Alonso) , nieprzyjemny operator gier ze zmęczoną ukochaną, Malia (Roselyn Sanchez).

    Tak czy inaczej, w drodze do ich sentymentalnego odejścia, Brea i John mają okropne doświadczenie ze stacją obsługi z groźnym pakietem dla motocyklistów, który, niezależnie od bliskości pobliskiego przedstawiciela szeryfa (Missi Pyle), nie wygląda dobrze kochanie. Przerażające doświadczenie toalety Brey z pilnie wyglądającą damą, Carą (Dawn Olivieri), również spowoduje jej problemy.

    W każdym razie, zanim zacznie się nieunikniony zły sen filmu, Brea i John doceniają się nawzajem w swoim prowokującym, nieokiełznanym basenie beztroskich rekolekcji, pięknie przyjętych przez wybranego przez Oscara operatora Dantego Spinottiego („LA Classified”, „The Insider”), którego wypolerowane soczewki całkiem podnoszą cały obraz.

    Traffik cda online o czym film?

    Szokująco brzęczenie Brey i Johna jest wykonywane, gdy niedługo potem Darren i Malia pojawią się wcześniej niż załatwili, niezdarne lądowanie, które wyciąga brzydszą stronę Darrena i powoduje krótki wybuch pośród czwórki.

    W każdym razie ta walka zademonstruje skontrastowany kawałek ciasta i to, co nadchodzi na spotkanie, gdy Brea znajdzie implicite telefon satelitarny, który, jak rozumie, został wsunięty do jej torby w jej wejściu do toalety z dziwną Carą. Niepokojące zdjęcia w telefonie (które Brea otwiera zbyt efektywnie) i podsumowanie numerów zewnętrznych wskazują, w każdym razie, na ostrzeżenie felietonistki Brey o bliskości ludzkich kontaktów.

    Zwykle inna osoba potrzebuje tego telefonu i, podobnie jak w przypadku filmów kinowych w ten sposób, będzie nieustannie wytrwała, aby ją zdobyć.

    Byłby to pionier pierścienia do rozdawania (Luke Goss), gładki, ale bez serca Brytyjczyk, którego kumplami są oczywiście ci gburowaci rowerzyści ze stacji paliw. Poza tym wszyscy są w drodze.

    W momencie, gdy ta dzika grupa pogrąża się w domu, Taylor kompetentnie zwiększa presję, gdy Brea i John lądują w niszczycielskiej rundzie kotów i myszy z łamaczami prawa. Zainteresowanie zajmuje kilka nieprzewidzianych zwrotów w biurze kontroli ciała – i elektryzuje Breę w niesamowitej odpowiedzialności.

    W tym film staje się mroczniejszy i bardziej ponury w postępie złośliwych i irytujących sposobów, z Taylorem utrzymującym konto w centrum przez cały czas.

    Brea podnosi się, gdy treść utworu i Patton zanurza się w niej wokół rzeźbionej pracy z jakością i przekonaniem. Tak czy inaczej, to nie wszystko zamieszanie zorganizowane. Wczesne sceny, w których wątpliwa Brea myśli o przyszłości z być może niemożliwym Johnem (Epps jest tu dodatkowo silny) mają wiarygodne ciepło i szacunek.

    Pyle, zręcznie grający przeciwko sortowaniu, dodatkowo zasługuje na krzyk. Bez rozlewania fasoli, zrób pracę, aby powiedzieć, że robi dla jednego godnego uwagi organu prawnego.

    Paula Patton i Omar Epps idą łeb w łeb z groźną grupą motocyklistów w agregacie Deona Taylora.

    Damy czerpią z pyszności w Traffik cda, lepki, poruszają dramaty, które sprawiają, że są naprawdę wystarczające, by działać jak wyznanie seksu. Powabna obsada prowadzona przez ożywioną, bez zastrzeżeń Paula Patton i uprzejme wizualne uprzejmości prestiżowego operatora Dantego Spinottiego sprawiają, że szumowiny i nieoczekiwane spiseki schodzą nieco prostsze niż miałyby coś innego, jednak nadal nie ma zamaskowania zadania na bardzo podstawowy poziom zaskakujących podstaw. Oferta Codeblack / Lionsgate nie ma nadziei na długie występowanie w kinach.

    To generalnie przedstawienie Pattona, ponieważ w ten czy inny sposób odkrywa, jak trzymać głowę nad wodą i chronić swój szacunek i szorstkość, jak Brea, młoda dama, której pragnienia na sentymentalny koniec tygodnia z ukochaną Johnem (Omar Epps) są omijane przez grupę wiader szumowiny, które ośmielają się powitać w olśniewającym odległym domu w zalesionych obszarach, które John zdobył od swojego gładkiego doradcy prawnego, Darrena (Laz Alonso).

    Po tym, jak John i Brea, którzy są ciemni, mają sprzeczkę z kilkoma białymi motocyklistami w sklepie w rogu, wiesz, że niedługo straszne olbrzymie chłopaki podskoczą, by dać ludziom miasta wyjątkowo straszny czas, niewątpliwie . W każdym razie, podczas gdy my wstrzymujemy, eseista Deon Taylor (Supremacy, Meet the Blacks) cieszy się malutkim hanky-panky z puli, który służy do umieszczenia Brey w prawidłowym stanie umysłu, który jest zepsuty, gdy niedyskretny Darren irytuje Johna nie zamykając się, pojawiając się niezapowiedziany wraz ze swoją towarzyszką Malią (Roselyn Sanchez), podobnie jak John planuje wszcząć dochodzenie.

    Tak czy inaczej, Darren jest bardzo mile widziany w przeciwieństwie do gości, którzy pojawiają się natychmiast. Najpierw przychodzi prymitywna dama (Dawn Olivieri), z którą Brea miała nienormalne doświadczenie na przystanku gazowym, i której telefon wypełniony zdjęciami przeżartych i niespokojnych pań, których Brea nie mogła dotknąć, jest jej własnością. Co więcej, za nimi nie ma już strasznych młodych mężczyzn, których pionier (Luke Goss) zazwyczaj zaczyna rzeźnika, który ostatecznie obniża rozsądny poziom obsady.

    Przez pewien czas koci i mysz przechodzi przez zalesione tereny wokół wieczoru, gdy przerażona Brea pośpiesza przez zarośla, aby dostać się do dobrego samopoczucia. Jednak w tym momencie sprawy pogarszają się z powodu twardej głowy policji z sąsiedztwa (Missi Pyle w przepełnionej złośliwościami), która ma o wiele więcej w swoim życiu i powołaniu niż jej oficjalny mundur zaleca.

    Pomimo tego, że Taylor i Spinotti wprowadzają prawdziwą okropność, w której na dłuższą metę przyjeżdża Brea, wyglądają świetnie. Tak czy inaczej, chociaż Patton praktycznie bez żadnej pomocy sprawia, że ​​trzeba zwracać uwagę na film nieco bardziej niż w jakiejkolwiek uzasadnionej pojemności, trudno jest to zrobić jako takie w jakimkolwiek wymiarze, więc w ogólnym sensie jest to w magazynie postacie, zużyte frazesy napięcia i zaskakujące notatki niezawodnie uderzyły. Elektroniczna ocena w puszkach też nie pomaga.

    Na bardzo podstawowym poziomie jest to zarówno żeńska wzmacniająca przędza, jak i opowieść eksploatacyjna otoczona jednym, nie do końca przekonującym pakietem. Dywersja i żywy Patton sprawia, że ​​jest on ogólnie uważny, ale nie może zmusić cię do zwrócenia na to uwagi.

    „Traffik cda” zaczyna się od tego wzorcowego kłamstwa artystycznego „ożywionego przez oczywiste okazje” i kończy się spostrzeżeniami dla pań, które padły ofiarą handlu ludźmi. Między tymi dwiema książeczkami znajduje się parujący stos kompostu wykorzystującego kucyki, który przybiera wygląd elementu martwiącego się seksualnym uciskiem kobiet. Tego rodzaju filmy istniały od początku tworzenia filmów, twierdząc, że działają naturalnie uczciwie oświecając, a jednocześnie zachwycają się każdym szczegółem tego, o co walczą. To nie jest regularnie złe, ale jednocześnie niewystarczające, by zadać komuś umysł w klasie nadużyć, ale „Traffik cda” jest szczególnie dotkliwy w swoim opisie, głównie w świetle faktu, że jego szalone słowa z krwi i flaków utrudniają zwracać uwagę na.

    Oglądając ten film, pomogłem mi zapamiętać audycje Rogera dotyczące „Wolf Creek” i „Bedlam”, dwóch filmów, których nie dał gwiazdom, odkąd odkrył je całkowicie bez szacunku. Kiedyś zapytałem Rogera, co to jest integralny czynnik w podawaniu filmu bez gwiazd, i dał mi znać, że to filmy, które uważał za „etycznie niewybaczalne”. Że nie odkryłem, że „Traffik cda” jest etycznie nie do obrony, prawdopodobnie mówi więcej o mnie niż o filmie, ale w każdym razie jestem skłonny mówić prawdę o docenieniu kilku zdjęć z domu w intruzach. Nie ma legalnej minuty w każdej z 96 minut „Traffik cdaa”. Kamera pisarza / szefa Deona Taylora szydzi z ciała Pauli Patton, czeka na zużytych spodenkach Daisy Duke poobijanej damie w tarapatach i ma jedną postać, która uważa, że ​​jego ukochana jest prostytutką za położenie się z inną postacią. On również ciska ograniczonymi naparami z lekarstwami i usiłuje zaatakować z ogólnym miszmaszem, strzelając do tych elementów, jak gdyby tworzył podstawę podwójnego elementu grindhouse. W tym momencie tuż przed napisami końcowymi „Traffik cda” próbuje nas oświetlić, sądząc, że widzieliśmy dziennikarskie wyznanie. Nie dostałem tego.

    Spoilery od teraz. Powinniśmy dać „Traffik cdaowi” szansę na potwierdzenie przez minutę. Co powiesz na to, że naprawdę stara się rozbłysnąć prawdziwym światłem w kontaktach z ludźmi. W tym momencie, z jakiego powodu obserwator powinien nosić nieograniczone minuty dramatu w stylu show muzycznego, zanim ktokolwiek zauważy ten temat? Z jakiego powodu nie zapoznajemy się z jedną kobietą złapaną na nielegalnym pierścieniu? Z jakiego powodu skalawagowe jednotaktowe bajki hicksploitation? Co więcej, z jakiego powodu legendy popełniają krwawe błędy, które sprawiają, że ludzie rozmawiają z ekranem w rozczarowaniu?

    „Po prostu daj mu telefon!” wygłosił niezadowolonego zwolennika pod moim względem nieodpowiednio do badań przesiewowych. Telefon, o którym mowa, to telefon satelitarny wsunięty do paczki Brea (Paula Patton), gdy jest w łazience w rogu. Wrócę do tego telefonu za chwilę. Brea została rozwiązana ze stanowiska w Sacramento Post, ale nie potrzebuje tego szczegółu, aby zniszczyć swój sentymentalny koniec tygodnia z Johnem (Omar Epps). Darren (Laz Alonzo), towarzysz operatora gier Johna, dał Johnowi pełne prowadzenie eleganckiej poduszki gdzieś w górach Północnej Kalifornii. Jakkolwiek by nie było, zanim zdążą osiągnąć tę piękną pornografię projektową, Brea i John muszą się porozumieć z kilkoma supremacyjnymi motocyklistami prowadzonymi przez Luke’a Gossa. Motocykliści robią obraźliwe, stereotypowe uwagi na temat niesamowitego pojazdu mięśniowego, który John przebudował od krawędzi, co skłania Johna do wybijania jednego z motocyklistów. Zanim sprawy staną się zbyt brutalne, detektyw Sally Marnes (intensywnie straszna Missi Pyle) pojawia się w sklepie w rogu, aby podzielić się sprawami.

    Brea i John dotarli do celu po nieco ekscytującej scenie, w której wyraźnie wzięli udział w zebraniu ludzi. Po wieczorze o dziwacznej naturze, Brea i John są zaskakująco odwiedzani przez Darrena i jego ostatni ogień Malia (Roselyn Sanchez). Darren jest wysoki, co sprawia, że ​​prawie chcesz, żeby ktoś strzelił mu w głowę. Bądź ostrożny, czego sobie życzysz, jak mówi znajoma maksyma. Czwórka bierze udział w poważnym sporze, w którym ujawniają się fakty poufne, a Malia robi się wściekła. Brea jest także zirytowana, więc wydaje się, że przygotowania Johna do jej zaproponowania są prowadzone z wiatrem.

    Zauważ, że nie powiedziałem nic o poddaństwie seksualnym. Film nie jest teraz dostępny, a my jesteśmy praktycznie częścią jego środowiska wykonawczego. Wspomniane wcześniej zgubione bezprzewodowe dzwonki i kiedy Brea przynosi je ze swojego paczki, rozumie, że ma miejsce z damą w łazience. Dodatkowo przegląda tajemniczą wiadomość, którą powiedziała pani, wiadomość, która kończy się kodem telefonu. Po otwarciu telefon daje kilka zdjęć pobitych dam, w tym pierwszego właściciela telefonu. Pojawia się bardzo szybko, aby odzyskać ją z Brea.

    Brea odrzuca prośbę pani. Musi wykorzystać substancję telefonu, aby skomponować ogromną historię na pierwszej stronie, która przywróci jej pozycję. Pomimo ostrzeżeń jej gościa, że ​​ogólna populacja kontroluje wszystkich, Brea z determinacją nie zrezygnuje z telefonu. Nie rezygnuje z tego, nawet po tym, jak jednostki zaczynają dusić umysły podstępnych rowerzystów. To wywołuje niezaprzeczalnie szaloną aranżację okazji, w których Brea kopiuje Scream Queens z przeszłości, robiąc niewiarygodnie głupie rzeczy. Ogromna większość obsady zostaje graficznie zabita, zanim Brea zostanie złapana i przygotowana do sprzedaży najbardziej zdumiewającym licytantom. Haczyk Brey jest podkreślony przez, nie żartuję, „Niezwykły owoc” Niny Simone. Gdy panna Simone jęczy o zlinczowanych Czarnych, uśmiechnięta Missi Pyle przechadza się slo-mo w kierunku kamery. Nie mam pojęcia, dlaczego Taylor, wódz Afroamerykanów, myślał, że to mądra myśl.

    Cele „Traffik cdaa” są tak samo głupie jak wszystko inne. Po takim zabójstwie i brutalności jest to wiadomość, która oszczędza dzień i przygotowuje się na potencjalny spin-off. Kredyty poruszają się na topowym filmie z California Freeway, który dobrze wróży jak cokolwiek innego w tej wrogiej katastrofie.

    Traffik cda, oglądalny pół-okropny obraz nadużycia, ma jedną aranżację, która oddziela go od licznych kiczowatych filmów, które beztrosko odrzuca. W drodze do końca tygodnia ucieczka, nie związana z parą Breą (Paula Patton) i Johnem (Omar Epps), zatrzymuje się w sklepie na rogu. W filmie o krwi i wnętrznościach dla większości białych młodych ludzi grozi im niebezpieczeństwo lub odjeżdża z toru przez skoczków lub dwóch. W Traffik cdau, przywódcy są umieszczani w sytuacji, w której bada się kilku supremacyjnych rowerzystów, zdezorientowaną kobietę w toalecie sklepu i szeryfa. Układ zużywa się stopniowo i niespokojnie z informacją, że każda z tych osób może stanowić zagrożenie dla ciemnej pary po prostu przechodzącej.

    Nie ma sensu rujnować, która mieszanka skalpów pojawi się później w całym domu nazwanego gościa, aby rozegrać niezrealizowany atak domowy i odzyskać brakujący telefon. W tym filmie nie ma sensu, kropka. Ostatni autor autor Deon Taylor zaaranżował domową ingerencję, rzekomo komediową, w administracji dziwnej parady Purge / fanfic Meet The Blacks, i od tego momentu nie dowiedział się wiele o mechanice historii. W przeciwieństwie do kontynuowania pracy jako bezpośredni agregator kręgosłupa, Traffik cda jest dziwnie amortyzowany scenami i subtelnościami, które Taylor zdaje się mylić z wątkami podrzędnymi, w tym trudnościami Brey jako pracującej felietonistki, kilku okrągłych segmentów daremnej dramatyzacji relacji i nagłej prezentacji przewlekłej używanie narkotyków. (Ostatni może być znany jako komfort spisku na wypadek, gdyby był w jakimkolwiek stopniu korzystny dla każdego).

    Tak czy inaczej, Taylor zakończył pracę nad tym, aby jego praca wyglądała i czuła się biegle, w każdym razie na kilka odcinków naraz. Patton i Epps zasługują na część kredytu tutaj, a także na wiele różnych okazji, dzięki którym pomogli filmom po prostu pozostać sympatycznymi artystami po wielu latach działalności. Tworzą uroczą, angażującą legendę parę, mimo że zaczynają robić obowiązkowe straszne strategiczne ruchy w drugiej połowie filmu.

    Taylor dodatkowo współpracuje z operatorem Dantem Spinottim, który w rzeczywistości nie może wznieść się do struktury upałów lub wrogów publicznych, jednak w każdym razie sprawia, że ​​wiele działań o niskim poziomie leasingu wygląda bardziej czysto niż może mieć coś innego. W każdym razie Spinotti nie przeszkadza, by jedna wczesna scena odważnie wskazywała na swój fałszywy obraz, mimo że w większości składała się z czterech osobników przy stole z kolacją. Taylor przecina dyskusję z tak dużą liczbą mdlących, chorobliwych krawędzi, że odtwarzanie typowego życia w filmie wygląda bardziej nieregularnie niż poruszenie, które się toczy.

    Wspomniana anarchia nieuchronnie nabywa konsensus seksualny – jedyny wątek, który przylega wystarczająco długo, aby okazać się częścią podstawowej misji filmu. Zazwyczaj coś udaremnia standardowe chłodzenie kręgosłupa i ruchome filmy, które wnoszą coś do prawdziwej dyskusji o tej pladze, czyniąc z niej gadżet fabularny; są nadmiernie zaniepokojeni fantazjowaniem na temat tych irytujących warunków („w świetle prawdziwych okazji”, film poważnie wymaga, bez dalszego wyjaśniania), dając im nie więcej godne uwagi ustawienie niż niejasny schemat, który trafia na sam szczyt. Traffik cda nie może trzymać się z daleka od tego ostrego smaku, zwłaszcza, że ​​większość postaci na ekranie i dyrektor wykonawczy po prostu nie działają, nie mogą przestać patrzeć na Pattona.

    Mówienie o tym nie oznacza, że ​​jest coś złego w stanie, niepotrzebnym momencie seksualnym w pulsującym chłodziarce kręgosłupa. Tak czy inaczej, dążenie do tego z brudną ludzką rundą obrotu jest czymś więcej niż to, co ten film może spokojnie sobie poradzić. Historia Brey i Johna ma tak dużą liczbę unikalnych elementów, że trudno jest zauważyć, które szkicowe wątki tematyczne należy realizować: Czy Traffik cda odrzuca Breę za jej podstawowy (i całkowicie łagodny) wewnętrzny konflikt o małżeństwo? A może znowu pokazuje jej, w szalony, okrutny sposób, jak podnieść jej dywersję z wiadomościami? Być może oba, być może nie jedno lub drugie, a może kolejna pospiesznie napisana linia pośród zwykłego życia Brei i Johna i ich nieuchronne przeznaczenie omijające las w ciągu wieczoru, kiedy handlarze seksualni strzelają do nich. Próba wyjaśnienia tego sprawia, że ​​Traffik cda jest wyjątkowo przekonujący, ale nawet nie jest zbyt dobry.

    Szanowane cele są niszczone przez głęboko oszołomioną egzekucję w „Traffik cdau” szefa eseisty Deona Taylora, która usiłuje łączyć skromne klasyfikacje dreszczykiem z niezachwianym przedstawieniem wstrętów światowego handlu seksualnego, tylko po to, by zepsuć ostatnie wspomniane i rzucić brudne ogniki na poprzednie . Nieustannie pro camerawork Dante Spinotti i niezawodnie mocne wystawy Pauli Patton i Omar Epps pomagają nadać filmowi niezwykły blask, jednak „partyzancki bałagan Traffik cdaów i inspiracje pokazuje niezgrabny, najlepszy scenariusz i nieprzyjemny najlepszy scenariusz.

    Po złowrogim wprowadzeniu, w którym anonimowa młoda dama zostaje wyrwana z klubu i związana w ciężarówce z plandeką, film zeruje z dziennikiem dziennikarskim Sacramento, Breą (Paula Patton) w przeddzień tego, co wydaje się nie zachęcającym końcem urodzin tydzień. Historia, którą stopniowo kręciła od dłuższego czasu, została niedawno zdobyta przez kolegę, a wynikający z niej konflikt z jej kierownikiem redakcyjnym (William Fichtner) porzuca jej niepewność co do szansy, że mimo wszystko będzie miała zawód nadchodzi w poniedziałek. (Żądanie kierownika redakcji, aby nagrać Breę w pomyślny sposób, skomponować utwory, które mają sens, i skupić uwagę na przełamywaniu imperatywnych wiadomości, są pokazywane jako nadające się do sfałszowania nitki, które w znacznym stopniu poprawiają perspektywę filmu na castingach).

    Wkrótce potem ma kłopotliwą kolację ze swoim beau Johnem (Epps), podobnie jak jego ukochany towarzysz Darren (Laz Alonso) i lepsza połowa Darrena, Malia (Roselyn Sanchez). Kiedy uczymy się przez niezachwiane powodzie wymiany doświadczeń tutaj, i w scenach, które szybko się rozgrywają, John jest mechanikiem samochodowym, który jest zajęty strukturą, by poprosić Breę, by go poślubiła, jednak jest niewiarygodny w swojej ogólnie nielubiącej działalności, a Brea jest niepewna, czy jest gotowa do złożenia. Darren jest nieprzyjemnym specjalistą od sportów motorowych z problemami z lekami, a jego kompulsywne skłonności robotnicze sprawiły, że Malia poczuła się lekceważona – także w taki sposób, że ma tajemniczą historię sentymentalną z Johnem. Około jednej czwartej tych danych będzie miało jakikolwiek wpływ na to, co nastąpi od razu.

    Najważniejsze jest jednak to, że John sfabrykował przyciągającego wzrok speedstera na urodziny Brey i zabiera ją na koniec tygodnia ucieczką w przerażające rekolekcje na terenach zalesionych, serdeczność stowarzyszeń organizacji Darrena. W tranzycie zatrzymują się na jednej z tych prowincjonalnych stacji obsługi, tak cenionych przez upiornych producentów filmowych, i każdy z nich ma zakłócające doświadczenia. Gdy Brea wchodzi do środka, John spotyka się z trio niesamowitych białych motocyklistów, którzy przechodzą od niefrasobliwej dyskusji do rasowej mikroagresji do pełnej wrogości. W międzyczasie Brea spotyka bolesną wyglądającą kobietę (Dawn Olivieri) w toalecie, która dyskretnie wsuwa telefon satelitarny do worka Brei, zanim zostanie odepchnięta przez innego brutalnego rowerzystę.

    Jest to najlepiej zrealizowany sukces filmu, łączący komfortową konfigurację z jakimś rasowym zagrożeniem w czasach Trumpa, pomimo faktu, że Taylor marnuje część narastającego niepokoju, śledząc scenę z pojazdem powtarzającym się, a Brea i John dokonaj gwałtownie szybkiej zmiany z tego okropnego spustoszenia na jakiś sentyment do basenu w domu. W tym momencie Darren i Malia wpadają nagle, Brea znajduje telefon, a czwórka robi oszałamiające ujawnienie, gdy zrozumie tajne słowo: indeks zdjęć wbitych, nieodpowiednio odzianych kobiet, wraz z magazynem odległych numerów telefonicznych. Film rozrywa się w niekontrolowany sposób między tonami na tym odcinku, przeskakując między uroczymi zbliżeniami Pattona krzątającego się w promienistej puli nieskończoności, zbędnym pokazem i beztroskim elementem podanym przez niezaprzeczalnie bolesnego Darrena, a obciążającą symboliką potarganych dam.

    Po wyciągnięciu tego zestawu na znacznie dłuższy czas niż przewidywano, film w końcu wystartował jako paczka motocyklistów i ich złośliwy brytyjski szef (Luke Goss) dotknęli bazy, aby odzyskać telefon, w końcu ścigając Breę i Johna przez dom i otaczające lasy, wspomagane przez niektóre bolesne imbeciliczne wybory z naszych legend. W ostatnim pokazie promocja filmu od czasu do czasu okazuje się nieoczekiwanie dominująca, ponieważ Taylor oferuje scenę po scenie ukazującą strach przed ludzkimi działaniami, a film, który ostatnio trudno było zwrócić uwagę na raptownie, zaczyna zwracać uwagę na siebie bardzo w rzeczywistości. Nie ma motywacji, by kwestionować cele szefa tutaj, zresztą nieelegancko od czasu do czasu donosi o nich – jego wykorzystanie „Dziwacznych owoców” Niny Simone jest absolutnie uderzającym uderzeniem – jednak późne zanurzenie filmu w tak głębokim, odpychającym odpychaniu wydaje się całkowicie niezasłużone po b-motion schlock, który dowodził wczesnością. Zamykanie kart tytułowych ujawnia niektóre niepokojące pomiary dotyczące handlu ludźmi w Stanach Zjednoczonych, a serce „Traffik cdaa” absolutnie należy do wszystkich kont w idealnym miejscu; to hańba, tak mało jest.

    „Traffik cda” nie może być mylony z nagradzanym filmem Stevena Soderbergha lub uznanymi miniserialami, na podstawie których powstał, „chrząknięcie” o ludzkim interesie, które dezorientuje wydaną historię z istotną.

    Kierownik eseisty Deon Taylor („Meet the Blacks”) nawiązuje do intrygujących, a nawet raz na jakiś czas znaczących przemyśleń w swoim filmie wokół dziennikarza analitycznego i grupy motocyklistów, którzy pozostaną zdeterminowani, by zapewnić sobie uprzywilejowane spostrzeżenia, a nawet dzikie oddanie Paula Patton i Omar Epps nie wpływają na te plany, by połączyć się w więcej niż tylko dekorowanie okien dla taniego agregatu chłodniczego, na którym są zawieszone.

    Patton gra Breę, felietonistkę analityczną, która dowiaduje się w dniu swoich urodzin, że historia, w którą kręciła od dłuższego czasu, została zdobyta przez pokrewnego korespondenta na polecenie jej kierownika redakcyjnego, a zatem może wkrótce stracić pracę. „Nic nie trwa miesiącami”, twierdzi pan Waynewright (William Fichtner).

    John (Epps), jej specjalista od beau, stara się zajmować jej uwagę, organizując koniec tygodnia w pałacowej rezydencji w górach dla obu z nich, gdzie zamierza zaproponować. Po drodze zatrzymują się na stacji obsługi, gdzie Brea doświadcza dziwnej młodej kobiety o imieniu Cara (Dawn Olivieri, „Genialna”) w łazience, podczas gdy John ma dzikie doświadczenie z niektórymi motocyklistami, którym na szczęście przeszkadza wejście pobliskiego szeryfa (Missi Pyle).

    Wstrząśnięci ich spotkaniami, jednak podekscytowani możliwością samotnego czasu, Brea i John dotykają bazy w domu, a John knuje prawidłową minutę, by popytać. Tak czy inaczej, niedługo po oddaniu puli nieskończoności dołączają do nich Najgorsi przyjaciele na świecie, Malia (Roselyn Sanchez, „Naughty Maids”) i Darren (Laz Alonso), którzy rozbijają ich sentymentalne ucieczkę i wdzięczność za ich własne problemy z relacjami, podżegajcie do rozłamu między dwiema ukochanymi.

    Zanim harmonia zostanie przywrócona, niech tak będzie, Brea znajduje telefon satelitarny w swoim opakowaniu zawierający wiele zdjęć młodych kobiet. Dostrzegając zdjęcia jako dowód ludzkich kontaktów, Brea żąda od nich wezwania specjalistów; jednak gdy Cara pojawia się w przednim wejściu do domu, podtrzymywana przez część rowerzystów i prosząca o telefon, urlopowicze są zmuszeni do współpracy, aby uciec od uścisku intruzów, zanim zmienią się w następujących wyzyskiwanych ludzi w tym, czym są przed długo znaleźć to wieloaspektowy system przestępstw.

    Trudno sobie uświadomić, gdzie w pierwszej kolejności znajduje się film „Traffik cda”, w którym każda scena ma około dwukrotnie dłuższą długość, niż powinna wyczuć, a postacie bezsensownie często podnoszą wątpliwe i głupie wybory . Brea pozytywnie wygrywa uczucia grupy widzów (lub, jeśli w ogóle nie ma, korespondentów), wyprzedzając harmonogram, kolidując ze swoim kierownikiem redakcyjnym nad uczciwością dziennikarską przy możliwym wydatku na jej działalność, jednak jak w tym momencie byłaby w stanie być tak niewinna, również uśpiony, gdy pod każdym względem niewątpliwie spokojna, niezgrabna dama wpatruje się w nią pośród krótkotrwałego zdjęcia bezpieczeństwa między nimi, które zostaje przeszkodzone przez groźnego motocyklistę? „Nie chciałbym się wtrącać” to jej późniejsza metoda rozumowania, ale scena trwa strasznie długo, aby nie szczerze wyjaśnić, czego ta biedna dama potrzebuje, znacznie mniej, by nie próbować pytać: „Czy powiedz, że wszystko w porządku?

    W międzyczasie, niezależnie od tego, czy John czuje się dla niej bezbłędnie pomniejszonym wspólnikiem, dlaczego w potępieniu powiedzieliby, że są towarzyszami – na przykład „wychodzą razem na kolację z okazji urodzin Brei” – z Malią, a zwłaszcza Darrenem? W niecałe dwie minuty piętnuje aktywność Johna, niemal niszczy jego niespodziewaną propozycję, a zabezpieczenia bezpośrednio wpatrują się w serwer przed Johnem przed jego własnym znaczącym.

    Co więcej, zanim pojawi się w ich domu wycieczkowym dzień wcześniej, obwinia Breę o to, że musi zgłosić telefon specjalistom „aby zdobyć szufelkę”, a potem w tajemniczy sposób wykopuje jakiś stary sentymentalny interes, który wydarzył się przed jakimkolwiek punktem spotkałem Johna. Alonso jest uroczym artystą wykonawczym, ale jest śmiały i po prostu jest twarzą w tyłek, a jako tragiczny impuls do wielu niepotrzebnych pokazów, Darren jest oderwany od wszystkiego, co jest możliwe do pomyślenia lub uprzejme.

    Patton służy podwójnemu obowiązkowi jako twórca filmu i jest rozsądne, że miała wiarę w tę historię, a jeśli w ogóle, w to, co może jej powiedzieć, dla jej słuszności jako artysty wykonującego. Jednak, jak dowodzą zarówno jej triumfy („Déjà Vu”, „Mission: Impossible – Ghost Protocol”), jak i rozczarowania („Baggage Claim”), potrzebuje solidnego kierownika, który kształtuje jej głębokie uczucia w coś przekonującego i inteligentnego, a Taylor wydaje się być albo pochłonięty znaczeniem jego historii, albo tak zachwycony rozmiarem tego, co robi na ekranie, że nigdy nie próbuje osiągnąć czegoś więcej niż swego rodzaju zegarek, oszołomiony.

    Nie chodzi o to, że Patton nie przekazuje niczego intrygującego, lecz o to, że gromadzi się tak nieporadnie, że każde jej drżenie i wahanie przytłacza migawki definitywności i jakości, które powinny były ustanowić połączenie.

    Każdy wielki korespondent wie, by nie wymyślać propozycji, a po tym szukać dowodu, aby jej pomóc, ale zamiast tego dążyć do opowieści i zobaczyć, dokąd prowadzi. Podobnie jak w przypadku Brei, serce Taylora znajduje się we właściwym miejscu, jednak oboje muszą dowiedzieć się, jak wyśrodkować, i obaj mogą najprawdopodobniej wykorzystać przełożonego. Tak czy inaczej, oczywiście, kto może upomnieć Taylora za to, że rozwija się w dynamicznych, koszmarnych obrazach, które łapie z pomocą niezwykłego operatora Dantego Spinottiego? Oba działają odpowiednio razem, aby wywołać poczucie niepomyślności i słabości, która podnosi film bardziej niż zasługuje.

    Biorąc wszystko pod uwagę, te twórcze zwroty akcji zazwyczaj nie są skoordynowane z wystawami lub decyzjami melodyjnymi – w tym wykorzystywaniem gobsmacków przez „Odd Fruit” Niny Simone wśród sceny ludzkiej działalności – a Taylor z pewnością ma oko na fascynujące zestawienia. To tylko hańba, że ​​nadmierna ich liczba w „Traffik cdau” jest straszna.

    Traffik cda mnie zaszokował. Poszedłem na projekcję z wątpliwą myślą, że ten film jest ciemno napędzany, tak samo jak za kamerą, i że jest to również agregat chłodniczy kręgosłupa. Miałem niedowidzących. Zdałem sobie sprawę, że to Paula Patton (znana z pracy w Mission Impossible 2011: Ghost Protocol, Precious i Warcraft: The Beginning) oraz Omar Epps (House, Love and Basketball i Higher Learning), ale nie byłem przygotowany na bardziej obszerne przesłanie, które ten film spina, by powiedzieć naprawdę.

    Agregat chłodzący kręgosłup Taylora, skoordynowany i skomponowany przez Deona Taylora, z planem wydatków wynoszącym cztery miliony dolarów i 22-dniowym planem strzelania, jest w 100% darmową pracą adoracji. Traffik cda opowiada o Brei – granej przez Paulę Patton – w Sacramento zebranej przez felietonistkę w odniesieniu do jej karmy i jej słodkiego, wnikliwego beauana, Johna – granego przez Omara Eppsa – który musi zadziwić ją wycieczką do oddzielnej rezydencji, aby umożliwić ona robić ślady w przeciwnym kierunku niż wszystkie jej niedogodności miasta na jej urodziny.

    Szokująco minęło kilka minut przed rozpoczęciem filmu, w którym egzekucja Pattona usunęła mnie z filmu. Wcześniej nie byłem entuzjastą wystaw Pauli, ponieważ odkryłem, że brakuje im przekonania, a taka była sytuacja w odpowiednim momencie filmu. W momencie, gdy jej praca jako Brea wymagała namiętnej minuty, w każdym przypadku potrzebowałem. Czułem się, jakbym widział, jak próbuje odgrywać ogromną liczbę istotnych scen filmu. W każdym razie to, czego Paula potrzebowała w Traffik cdau, jej współwyznawcy zrekompensowali. Konkretnie, Laz Alonso jako Darren Cole bierze każdą scenę, w której się znajduje. Alonso jest najbardziej znany z pracy w Avatar, Fast and the Furious i Detroit. Przekazuje prawdziwie niezbędną rozrywkę i swobodę operatorowi sportowemu, który gra w kolby. Obsada jest doskonale zrównoważona z Roselyn Sanchez, która gra Malię, lepszą połowę Darrena.

    Traffik cda online zalukaj lektor, napisy, czego dotyczy fabuła filmu?

    Ścigamy Breę i Johna, którzy idą na sentymentalną ucieczkę w zalesione tereny, ale rzeczy szybko stają się brzydkie, gdy John zatrzymuje się w sklepie w rogu, aż do malowniczego przystanku na urodziny. Od chwili dotknięcia bazy na stacji pary są oglądane przez zgromadzenie białych rowerzystów. Film zaczyna się tutaj powiększać, a po kilku strasznie przerażających doświadczeniach w damskiej toalecie i przyszłej bitwie, która zostaje rozdzielona przez policję, John i Brea udają się na koniec tygodnia.

    Te zachwycające montaże jazdy pokazują, jak bezbłędne są zdjęcia Traffik cdaa. Dante Spinotti jest dyrektorem fotograficznym w Traffik cda; jego bogate zielenie i błękity, które przedstawiają wycieczkę Brei i Johna, a także przejście w mroczne, atrakcyjne nocne barwy sprawiają, że klimat i klimat były nieomylne. Od czasu do czasu czułem, że Taylor i Spinotti czekali na te minuty, starając się zrobić mniejszą niż normalnie przerwę na teledysk, aby podkreślić sentymentalny pomysł wędrówki. Minuty te trwały trochę nierozsądnie, bo wolałem, ale wykorzystano je, by pokazać, jak wielkie i bezbłędne było wszystko, zanim poważne kłopoty się pojawią.

    Kiedy dotrą do pałacowego górskiego dworu, John i Brea są zdumieni wejściem ich towarzyszy Darrena i Malii, a ich zgromadzenie wkrótce przybiera dziwaczny obrót, kiedy odnajdują ciekawy telefon w torebce Brei. Fascynujące jest to, że w Traffik cda jest poruszany temat ludzkich kontaktów, ale tym, co mnie naprawdę zadziwiło w filmie, był sposób, w jaki autor i szef Deon Taylor rozpoczęli film jako zabawny agregat kręgosłupa, pełen nudne i naprawdę intensywne minuty, a potem film zmienia się w coś naprawdę oszałamiającego – rzeczywistość.

    Tym, co sprawia, że ​​film jest tak ważny, jest zakręt pod koniec, gdy postać Pattona, widząc zabitego towarzysza i ukochaną, wzywa policję. Po przybyciu czujesz, że jest ona chroniona, tylko po to, by odkryć, że oficer jest na wszystkim. Typowym tematem w nagranych wspomnieniach zwycięzców handlu jest to, że nikomu nie mogą się zwierzyć. Z reguły eksperci byli zaangażowani w działalność i zwracali młode panie, które uciekły z powrotem do swoich porywaczy. Policjant wpycha Breę do ciężarówki, poddaje działaniu środków uspokajających i rzuca w tył 18-kołowego wózka z grupą innych uspokojonych kobiet i młodych kobiet.

    Uczynił ten postęp tak przekonującym, że odzwierciedlał, w jaki sposób ofiary ludzkiej działalności mogą przeżywać swoje życie ze swoimi towarzyszami w jednej chwili, a nie na planecie – w tym momencie, BAM! Twoja szansa, twoje prawa, wszystko. Jesteś zabrany i sprzedany najbardziej godnemu uwagi oferentowi. Deon powiedział, że jego motywacja do filmu wywodzi się z prawdziwych okazji przez całe życie, kiedy jego 14-letnia dziewczynka została nieświadomie oszukana podczas rozmowy w Minecraft. Na szczęście dostali to, co działo się bez chwili do stracenia, ale niewielu z każdej dziwnej rodziny ma tyle szczęścia. Taylor musiał przywieźć regularnie wyciszony punkt ludzkich kontaktów z krwawiącą krawędzią i to był sposób, w jaki Traffik cda został poczęty.

    Bardzo podobał mi się ten film i jego przesłanie. Czy działanie z jego ołowiu było bardziej ugruntowane? Naprawdę. Od czasu do czasu stwierdziłem, że poszczególne sceny się opóźniają, jednak film jest zabawnym agregatem kręgosłupa i uspokajającym wzrokiem patrzy na świat, którego nie widzimy często w filmie. Deon Taylor’s Traffik cda to film, który poleciłbym każdemu fanowi kręgosłupa, szukając innej obsady, wyśmienitych zdjęć i niezwykłej zawartości.

    Nieprzyjemne przeżycie „Traffik cda” próbuje zamaskować się jako film społecznie imperatywny, ale pojawia się krótko. Jest raczej okropna, obraźliwa i kiczowata.

    Dziennikarz papierowy Brea (Paula Patton) wyjeżdża do oddzielnego domu w górach na sentymentalny koniec tygodnia ze swoim fachowcem Beau Johnem (Omar Epps). Po dziwacznym doświadczeniu z poobijaną damą w pobliskim sklepie z rogami (która subtelnie wsuwa telefon do plecaka Brei), motocyklista trzymający jej więźnia zadziwia parę, pojawiając się pod koniec tygodnia. Nie ma żartów na tym telefonie, że potajemnie potrzebują z powrotem, a oni pozostaną zdeterminowani, by go zdobyć.

    Film zamienia się w robienie lub kopanie potyczki o przetrwanie z mnóstwem grzesznej broni kotów i myszy i jest równie wyczerpujący, jak nie zaskakujący. Treść farby według numerów przepełniona jest brakiem reakcji i obojętnym dyskursem, który jest jeszcze bardziej pogarszany z powodu śmiesznie przerażających wystaw.

    Dlaczego Patton kontynuuje swój zawód jako artysta wykonujący, jest poszukiwaniem wieków. W tajemniczy sposób kontynuuje obsadę w filmach i nadal jest godnym uwagi dywersją. Niespodziewana radość z jej niewygodnego przenoszenia linii z wiecznie pomarszczonymi skroniami sprowadza wszelką odrobinę powagi, jaką ten materiał mógł mieć kiedyś. Film z tak istotnymi tematami politycznymi i społecznymi powinien być niezwykły ze względu na niesamowitą narrację. Tutaj jest wyjątkowe w świetle jego godnej pochwały realizacji ze strony głównego wykonawcy.

    Problem nie dotyczy tylko Pattona. Obsada wspierająca nie została znacznie ulepszona, a najbardziej zła jest wśród nich Missi Pyle jako pobliski szeryf i Laz Alonso jako towarzysz operatora gier ofensywnych. (Żadna z tych decyzji powołaniowych w żadnym momencie nie staje się naprawdę integralnym czynnikiem poza fundacją informacyjną Patton, która jest tak dziwna, jak rozczarowująca). Każda postać czuje się fałszywie i nie ma jednej osoby, za którą naprawdę musisz się ciągnąć. Nie ma nic wspólnego z pasją.

    Film rzuca się w szeroką gamę nieprzyjemnych elementów, takich jak ubrane panie i lekarstwa, na śmieci świata: usiłowany atak. Jest nieprzyjemny i czuje się obraźliwy i tandetny. Przepraszam, ale nie wymagam (ani nie chciałbym) widzieć kamery czekającej na zranione i poobijane ciało półnagiej i odzianej w krótkie szorty i bieliznę kobiety. Najbardziej nudna i wroga scena jest punktem, w którym wykonalny supremacyjny biały szeryf przechadza się umiarkowanym ruchem do „Abnormal Fruit” Niny Simone, melodii z wersetami o linczach Afroamerykanów. Jak ktokolwiek mógł pomyśleć, że to mądra myśl?

    Obciążający ludzki komponent wydaje się być dziwny w chłodziarce do kręgosłupa. Jestem pewien, że plany te rozpoczęły się od tego przedsięwzięcia, jednak dołączone punkty danych statystycznych dotyczące handlu ludźmi w odniesieniu do kredytów końcowych wydawały się bardziej niezdarne niż szczere, zwłaszcza że nie było rozsądnej sugestii, aby podjąć działania lub dane o tym, w jaki sposób można pomóc powstrzymać lub pomóc ofiarom tego wykroczenia.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy