CDA-ZALUKAJ – Filmy i seriale VOD

[CAŁY FILM] The Best of Enemies CDA (2019) Lektor PL Online Zalukaj Recenzja

  Dramat

7,1
IMDB: 7,1/10 311 votes

Zgłoś błąd

Oglądaj w innych serwisach VOD:  

 

PLAYER.PL              

    [CAŁY FILM] The Best of Enemies CDA (2019) Lektor PL Online Zalukaj Recenzja

    The Best of Enemies CDA (2019) Online Fili Cały Film Lektor PL Napisy Zalukaj Chomikuj Vider, o czym film i fabuła (Recenzja)


    The Best of Enemies CDA

    Player

    W nowej inscenizacji integracyjnej „The Best of Enemies CDA” kilka postaci zostaje odtrąconych, zagrożonych lub wyrzuconych na zewnątrz i zagrożonych krzyżowaniem Ku Klux Klan. Ich domy są włamane lub wypełnione pociskami, ich zajęcia są ryzykowane, a ich ciała są narażone na szwank ducha seksualnej złośliwości. Kontrast? Cele te są w dużej mierze białe: kobieta w związku międzyrasowym, przedsiębiorca z ciemnymi przedstawicielami i zwolennicy żarliwie dyskutowanej strategii z 1971 r., Która koordynowałaby szkoły publiczne w Durham. W przypadku, gdy dwóch prawdziwych mrocznych pionierów napędzających pobliski powód, dysydentka sieci Ann Atwater (Taraji P. Henson) i uda się pomiędzy Billem Riddickiem (Babou Ceesay), stanęło twarzą w twarz z własną rasową reakcją w mieście, w którym Klan był dynamiczny i bardzo związane, nie widzimy tego. Wszystko to nasuwa problem: dlaczego na planecie w 2019 r. Pojawia się film o białych ofiarach Klanu?

    Dla przypomnienia, nie sądzę, że szef autora Robin Bissell (oszczędzę ci wyglądu Google – on jest białym człowiekiem) ufa, że ​​KKK jest poważniejszym zagrożeniem dla białych dysydentów niż dla ciemnych osób. Wielkoduszne tłumaczenie może przypisać Bissellowi założenie, że my jako całość znamy historyczne tło Klanu i jego czasów dzikości wobec ciemnych Amerykanów. Film jest w gruncie rzeczy także przekonującym i fundamentalnym zarysem tego, jak KKK został ujednolicony i aktywowany w wielu miastach, aby propagować dominację rasową za pomocą zgodnych z prawem i arbitralnych metod. W każdym razie, rzeczywistość pozostaje taka, że ​​ta sflaczała pułapka oskarżycielska skupia się tylko wokół faktu, że tak trudno jest być białym partnerem, niż na licznych haniebnych aktach izolacji szkolnej lub ludzkości mrocznych młodych ludzi, których perspektywy są pytanie. Kilku obserwatorów z całą pewnością zlokalizuje The Best of Enemies CDA, a niuanse na temat tego, jak bigoteria po prostu nie niszczy swoich najbardziej nieszczęśliwych ofiar. W każdym razie trudno przeoczyć, że film jest jeszcze jedną hollywoodzką opowieścią o rasowym kompromisie skupionym na białym bohaterze – i jeszcze bardziej przerażającym, że wydaje się, że jest znacznie bardziej zaintrygowany białymi ogniskami Klana niż jego ciemnymi.

    Rockwell jest pod każdym względem dziwnie skłonny do grania brutalnych rasistów, którzy doświadczają różnicy w sercu.

    Bissell bierze tytuł swojego filmu od weryfikowalnego zapisu twórcy Oshy Graya Davidsona na temat przekomarzania Durham o inkorporację, co ostatecznie doprowadziło do towarzystwa Atwater i C.P. Ellis (Sam Rockwell), a następnie wzbogacony gruby kot w Klanie Północnej Karoliny. (Oficjalny tytuł Ellisa został podniesiony na cyklop, zgodnie ze stylem stowarzyszenia Dungeons and Dragons -). Później obaj towarzysze udali się na rozmowę, aby przedyskutować ich daleko idącą więź. W każdym razie The Best of Enemies CDA nie jest Zieloną Księgą, ponieważ główne rozmrażanie lodu między dwoma rywalami nie zachodzi aż do godziny ponad filmem, a Henson nie ma własnego okrągłego segmentu. Wśród Ann i Billa jest trochę dobrodusznego kolegi, którzy wątpią w swoje strategie polityczne (uważa go za „Wujka Toma”; nie sądzi, by jej rozgłos za to, że jest „Roughhouse Annie” dostanie się daleko). Jednak żadna z postaci nie ma wiele do zrobienia, ponieważ C.P’s. podróż do Damaszku zajmuje tak dużo czasu.

    To przedsięwzięcie jest trudem, a krajobraz jest zaskakująco blady, nudny i nieoczekiwany. Najjaśniejszy kawałek Bissella jest oczywiście zapisany na wczesną scenę, w której trzy osoby Klan strzelają w miejsce młodej, białej damy, która ma mieć ciemnego beau. (Nie potwierdzają tego przed złożeniem karabinów.) Kiedy zasoby anonimowej postaci zostają zniszczone gradem pocisków, Bissell łapie to wszystko w umiarkowanym ruchu, a jego oko wydaje się bardziej zainteresowane „cudem” rozbijających się przedmiotów niż w entuzjastycznej przerażeniu obserwowania twojego domu zatartego w pogardzie.

    Pomimo faktu, że równie uroczo podły jak nigdy dotąd, Rockwell nie ukazuje splątanej głębi, która przyniosła mu Oscara za najlepszą rolę drugoplanową za wykonanie w Three Billboards Outside Ebbing w Missouri. (Rockwell pod każdym względem ma dziwną skłonność do gry w zawziętych rasistów, którzy odczuwają różnicę w sercu.) Ze swojej strony Henson robi najwięcej, co może w ograniczonej pracy. Empirowa postać ekranowa jest całkowicie zdlamowana, widziana w jednym punkcie z na wpół zjedzonym żebrem w jej uścisku, zgrzytająca C.P. midchew. Niesamowite, nieprzyjemne cięcie Ann jest intrygującym zróżnicowaniem w stosunku do oczyszczonych, elokwentnych pionierów równości społecznej, do których jesteśmy przyzwyczajeni widzieć na ekranie i w nagranym filmie (zwłaszcza, że ​​pionierzy ci zadbali o to, by przedstawić siebie i swoich zwolenników bez względu na to, jak można się spodziewać) jako klasa doskonałych krojów i białych kołnierzyków, by walczyć, zarówno słowami, jak i szafą, o to, że zasłużyli na leczenie. Jednak The Best of Enemies CDA jest nadmiernie niezainteresowany Ann, by kontekstualizować jej niekontrolowaną, powszechną robotność w ramach większego rozwoju, a Henson nie robi tego, czego wcześniej nie widzieliśmy.

    Pośród większości nudnych wystaw (jedno zwolnienie to kolej Anne Heche jako C.P’s. Free disapproved of spouse) oraz wytrwałe próby wyjaśnienia C.P’s. uznanie dla Klan to ciągły temat przewodni na temat tego, jak najlepiej osiągnąć sprawiedliwość. Kluczem, jak wskazuje film, jest wymiana i bezinteresowność – aby być konkretnym, mrocznymi sugestiami, które mogą budzić niepokój. Ciężar jest tak samo zagubiony jak uczucia filmu.

    Ann Atwater była samotną ciemną matką na południu lat siedemdziesiątych, wychowując rodzinę w spokoju i oddając życie w walce o równość społeczną.

    C.P. Ellis był Wielkim Cyklopem Wywyższonym z Durham w Północnej Karolinie, częścią KKK, urażonym i mało uznawanym, choć wpływowym lokalnie, człowiekiem, którego nieświadomość i bigoteria były koordynowane właśnie przez jego podejrzenia o „czarnych, którzy przejęli kontrolę nad miastem”.

    Opowieść o tym, jak Ann i C.P. znaleziony wspólny widok, jak również okazało się, że są drogimi towarzyszami, jest oczywiście materiałem filmowym – i jak można się spodziewać, Taraji P. Henson i Sam Rockwell przekazują niesamowitą pracę, tak jak wiodący autor książki Robin Bissell „The Best of Enemies CDA”. „

    Jednak pomimo solidnych wystaw i ponad kilku zgromadzeń ludzi zadowalających minut, w których harmonia i miłość triumfują nad idiotyzmem i dogmatyzmem, film zaryzykuje tak wyraźny sposób i wpada w taki przewidywany nastrój, że nie dokładnie przekazać pełen pasji pogłos, który powinna przekazać przełomowa, prawdziwa biografia.

    Henson jest potęgą znudzonej światem, ale potem energicznej Ann, oddanej samotnej rodzicki, która dla wszystkich jest nieoficjalnym przywódcą ratusza ciemnej sieci w Durham – nieustannie walczącej o wymiarowe pole gry, niezależnie od tego, czy mówi do mieszkańcy kryminalistycznego beztroskiego władcy na zebraniach Rady Miejskiej lub podtrzymujący ulepszenia w systemie edukacyjnym.

    W międzyczasie Rockwell’s C.P. Ellis – niezawodnie z pokaźnym kawałkiem gryzącego tytoniu, zwykle ubrany w pochylony, ryczący uśmiech, spokojnie wypuszczając słowo N, najwyraźniej każde inne zdanie – zachwyca się skręconym blaskiem bycia głównym idiotą odpowiedzialnym za pobliski KKK.

    Bieg tygodnia młyńskiego dla C.P. Co więcej, jego głupi kumple polegają na strzelaniu do domu białej damy, która ma ciemnego beau, startuje do broni palnej przedłużyć dla praktyki docelowej, i zostaje rozwalona w barze z sąsiedztwa, dołączając do ich uprzedzeń.

    W momencie, gdy w ciemnej szkole wybucha płomień, powodując ogromne szkody, NAACP dołącza do Ann w legalnej walce o integrację szkół Durhama – a to na dłuższą metę prowokuje sądowe wezwanie do zebrania sieci w ciągu czternastu dni ramka, po której 12-osobowa tablica (sześć białych, sześć ciemnych) dokona wyboru połączenia z 66% większą częścią wymaganą do integracji.

    Co-siedzeń zarządu? Trudno w to uwierzyć, ale to prawda: Ann Atwater i C.P. Ellis.

    Dwaj ludzcy wrogowie są zmuszeni spotkać się ze sobą, zjeść obiad ze sobą i naprawdę rozmawiać ze sobą. Możesz sobie wyobrazić, jak to się dzieje, w każdym razie na początku.

    Autor naczelny Bissell jest zbyt skromny, by montować fabułę wzdłuż montaży, gdzie wycinamy z napiętej lub zabawnej wymiany na sceny połączone melodiami pochodzącymi z „Hurdy Gurdy Man” Donovana do „Grandmother’s Hands” Billa Withersa.

    Bruce McGill i Nick Searcy grają w starszych, miejskich ludziach, których eleganckie garnitury i na ogół skomplikowane sposoby nie zasłaniają ich uprzedzeń. Wes Bentley gra C.P’s. poprawna ręka mężczyzny, obrzydliwa kreskówka. Wszystkie są tak gigantycznie pogardliwe, tak nieugięte w swoim rozumowaniu, C.P. w każdym razie wydaje się, że jest to osoba zależna od siebie.

    Egzekucja i zginanie postaci Sama Rockwella przypominają jego zdobywcę Oscara kilka lat wcześniej w „Three Billboards Outside Ebbing, Missouri”.

    Byłem ogromnym miłośnikiem tego filmu, jednak nie każda osoba kupiła nagłą zmianę postaci Rockwella. Co więcej, tym razem jednak Rockwell gra prawdziwego człowieka, który naprawdę zmienił swój sposób życia, kiedy „The Best of Enemies CDA” daje podłogę C.P. również daje mu odważny dyskurs, podczas gdy PRAWDZIWY święty Anna patrzy, to nie jest do końca właściwe.

    Najlepszą rzeczą, jaką można powiedzieć o „The Best of Enemies CDA”, która otwiera piątek, jest to, że nie jest to dokładnie wersja „Green Book” z bieżącego roku. Podobnie jak obecny mistrz Oscara, „The Best of Enemies CDA” to nagrana dramatyzacja, w świetle prawdziwej historii, która rozgrywa się w Jim Crow-period South i skupia się na niemożliwym połączeniu ciemnej jednostki z białym bigotem, który , z powodu tego związku, ponownie analizuje swoje uprzedzenia. Kontrasty między dwoma filmami są godne uwagi, jeśli chodzi o dyskretne korzystne położenie nowego filmu. Tak czy inaczej, ich podobieństwa, które są sprawdzane, odzwierciedlają ciasną, pokręconą perspektywę na obecną amerykańską historię, z którą Robin Bissell, autor i szef „The Best of Enemies CDA”, sytuuje film.

    „The Best of Enemies CDA” rozgrywa się w Durham, w Północnej Karolinie, w 1971 roku, kiedy to miejskie szkoły były jeszcze odizolowane. Występuje w niej Taraji P. Henson jako Ann Atwater, mroczna mieszkanka Durham i koordynatorka sieci, która pomaga innym mrocznym mieszkańcom w kwestiach segregacji zakwaterowania, a Sam Rockwell jako CP Ellis, biały mieszkaniec Durham, który jest pionierem Ku Klux Klanu część miasta. Po tym, jak szkoła płomienia dla ciemnych dzieci zostaje skrzywdzona przez płomień, urzędnicy sąsiedzcy – wszyscy biali, wszyscy mężczyźni – odrzucają, by dać tym warunkom szansę na pośpiech włączenia szkoły. Pomimo faktu, że mroczni strażnicy domagają się, aby ich dzieciom pozwolono iść na zajęcia w szkole zapisanej dla białych, urzędnicy ponownie zmuszają ciemnych dworzan do kilku nadających się do użytku sal badawczych w uszkodzonej strukturze.

    Gdy miasto walczy, pobliski biały sędzia, chcąc przyznać się do wymuszenia wyboru (i najwyraźniej planując uspokojenie białych mieszkańców), uznaje zalecenie swojego białego kolegi, Wilbura Hobby (Ned Vaughn). Wilbur nazywa partnera Billa Riddicka (Babou Ceesay), mrocznego scholastyka, który dokonał uporządkowania osiągnięć lub zebrań kompromisowych w innych sieciach. Bill jedzie do Durham, by prowadzić miejską stolicę w szkolnym miksie – i stuka Ann i C. P. w jedno miejsce. To na przestrzeni następnej kary, dogłębnej, niepokojącej i głęboko zaawansowanej dziesięciodniowej kwestii, Ann i C. P. są zmuszeni do wzajemnego poznania się. C. P., uznając, że rozwijające się uczucia dla Ann rozwijają się, musi pokonać długotrwałą i głęboką pogardę dla ciemnych jednostek, skłaniając go do ostatecznego i otwartego wyrzeczenia się jego wpisu do Klanu i odwołania rasowego ucisku i izolacji.

    „The Best of Enemies CDA” otwierają zdjęcia z początków Ku Klux Klan, do których dołącza lektor (z prawdziwego CP Ellis, zaczerpnięty z „An Unlikely Friendship”, „Diane Bloom” z 2002 roku o Atwater i Ellis) omawiający uczucie mieć miejsce, które dostał od swojego uczestnictwa w Klan. W momencie, w którym po raz pierwszy zaobserwowano fabularyzowane C. P., prowadzi on spotkanie w Klanie i przedstawia wstręt do zgromadzenia, w tym jednak, że rozwój jest związany z byciem „kawałkiem opcji, który jest większy” niż sam. Rzeczywiście, nawet tutaj Bissell moczy autentyczne wody: gdzie, w opowiadaniu, Ellis omawia główne trio wrogości Klanu wobec „czarnych, Żydów i katolików” w „The Best of Enemies CDA”, fabularyzowany CP potępia Murzyni (używając oczywiście słowa „N”, które jest powtarzane w całym filmie), Żydzi i komuniści – nie katolicy. W poniższej aranżacji pojawia się zgromadzenie czterech Klansmenów na miejscu białej damy, którą, jak twierdzą, ma ciemną beau. Nie jest pewne, czy starają się ją zabić, czy zaalarmować; scena jest kręcona w adaptowanym umiarkowanym ruchu, osadzonym w kronice Roya Orbisona „Blue Bayou”. Czy ta kobieta jest zraniona? Czy mówi o zdarzeniu policji, towarzyszom, krewnym? Od samego początku Bissell jest zainteresowany sprawcami, a nie nieszczęśliwymi ofiarami, w zarysach ognisk fabularnych, nie interesuje ich ustawienie.

    Aktywność Ann jest również widoczna od samego początku filmu, kiedy rozmawia z młodą, ciemną kobietą, która konfrontuje się z niesławnym władcą slumsów Abe Greenfeldem (którego nigdy nie zaobserwowano). W momencie, gdy Ann prowadzi zgromadzenie mrocznych tubylców do ratusza na spotkanie z radnym, odkrywa, że ​​każde z miejsc zostało zabrane przez białych, przywiezionych przez Ellisa, na polecenie przewodniczącego komisji. Jednak Atwater, w narracji, przedstawia zamknięte spotkanie wejściowe jako dążenie do „maltretowania dzieci w szkole” i mówi, że na posiedzeniu komisji, prawdę mówiąc, okradł Klansmenów, którzy tam zapełniali komorę w całości widoczność.

    Opowieść, że prawdziwy Atwater mówi, to taka, która staje się wiecznie wściekła i zawsze ryzykowna. Impuls, by spojrzeć na oczyszczoną fabułę „The Best of Enemies CDA” z autentycznym zapisem narracji, nie wiąże się z drobną podstawową stałością – jest to coś, co Bissell zasadniczo przyjmuje sam, zarówno otwierając, jak i zamykając swój film klamrami od tego. Klamry demonstrują prawdziwego Atwatera i Ellisa, którzy badają okazje niezależnie i później, pod koniec, pozornie razem, aby pokazać swoją społeczność. W związku z tym Bissell zależy od narracji Blooma i jego prawdziwych jednostek, aby pożyczyć jakość autentyczności opowieści, którą bez wahania zmienił w manierach, które rzucają światło na treści, które w rzeczywistości drażniły Durham w tym czasie.

    Inny kronikowany członek, który pojawia się jako anegdotyczna postać w „The Best of Enemies CDA”, Howard Clement (grany przez Gilberta Glenna Browna), ujawnia Bloomowi, że Durham był miejscem pokazów prowadzonych przez młodszych, stopniowo decydujących mrocznych działaczy (był jeden z nich), i że przyniosły one kontr-występy Klana, prowadzone przez Ellisa. Co więcej, szkoły miejskie w sezonie, w którym odbywały się występy w „The Best of Enemies CDA”, oficjalnie podlegały sądowej prośbie o integrację. W związku z tym było mnóstwo rzeczy do przepracowania w charrette – i zobacz, że łączyło to mieszkańców przez dziesięć dni, dwanaście godzin każdego dnia, było tam wiele ekstremalnych i rzeczowych rozmów.

    Tak czy inaczej, Bissell wykazuje niewielki entuzjazm dla tych rozmów. W momencie, gdy zaczyna się charrette, oferuje nudny układ montażowy skupiony na ujęciach Ann, które wyglądają na wyczerpane, podczas gdy same wymiany są wyciszone na ścieżce dźwiękowej do zniekształconej walli. W narracji Atwater i Ellis stwierdzili, że skoro zostali zebrani w pojedynczym biurze i chodzili razem na misje w pobliskich szkołach (jedna z nich została szybko znaleziona w „The Best of Enemies CDA”), zaczęli mówić, a następnie kontynuowali dalej (Ellis mówi: „Zaczynamy dyskutować o tym, co było w naszym sercu”); od tego momentu zbudowali wspólne zrozumienie. Nie mam jednak żadnej nienawiści do wyniosłości, z jaką Peter Farrelly, szef „Zielonej Księgi”, traktował postać Donalda Shirleya. W każdym razie, w każdym razie konieczne jest, aby Farrelly miał tendencję i zdolność do robienia scen z dwóch mężczyzn rozmawiających w pojeździe sensacyjnym. Bissell nie próbuje.

    Hollywood ma minutę z filmami uzależnionymi od oczywistych relacji o amerykańskich trudnościach rasowych, które sprawiają, że czujemy się tak, jakby można było wyobrazić sobie zgodność społeczną – np. Nagrodzoną Oscarem „Zieloną książkę” – na wypadek, gdybyśmy po prostu chcieli rozmawiać ze sobą .

    Wejdź w „The Best of Enemies CDA”, zważywszy na prawdziwą historię integracji szkolnej w Durham w stanie New Jersey w 1971 r., W której Ku Klux Klan wywyższył Cyklopa, walcząc z rogami małej dziewczynki i koordynatora sieci afroamerykańskiego najemcy – i wygrała. Dzięki temu doświadczeniu nawinęli głęboko zakorzenionych towarzyszy. Jest to godne uwagi przesłanie ludzkiego stowarzyszenia, jednak spreparowane konto artystyczne ma prawdziwy punkt widzenia.

    Robin Bissell zadebiutował jako reżyser filmem zależnym od książki Osha Gray Davidson „The Best of Enemies CDA: Race and Redemption in the New South”. Książka, skomponowana przez białego człowieka, była zarówno dostosowana do ekranu, jak i koordynowana przez białego człowieka, i na tym polega kwestia widzenia – nierówna historia jest ważona energicznie w kierunku przygody odzyskanego Klansmana w stanie, C.P. Ellis, grany przez Sama Rockwella.

    Siła natury, jaką jest Taraji P. Henson, przedstawia mroczną dysydentkę Ann Atwater jako głośną szeroką i dziką zwolenniczkę jej lokum. W momencie, gdy ciemna szkoła podstawowa w sąsiedztwie płonie, dotyka dyskusji na temat integracji szkolnej. Mając nadzieję, że skończą, sędzia zatrudnia Billa Riddicka (Babou Ceesay) do skomponowania „charrette”, czternastodniowego spotkania w sieci na rzecz warsztatów i głosowania nad celami. Bill natychmiast naciska płonącą Ann i dzielnego C.P. do administrowania jako siedziby, rozmawiania z ich konkretnymi sieciami i ich interesami.

    W „The Best of Enemies CDA” Bissell niepotrzebnie kontrolował prawdziwą historię, całkowicie pomijając to, co czyni ją krytyczną. Przeglądanie strony Wikipedii jest niezaprzeczalnie bardziej poruszające niż cokolwiek w odłączonym filmie. Właściwie C.P. Co więcej, Ann wzmocniła swoje bitwy w potrzebie, dostrzegając ich wspólne złe traktowanie w ramach większych struktur wolnej przedsiębiorczości i podzieliła się zbawieniem w muzyce gospel.

    W treści Bissell dwie więzi, gdy Ann pomaga C.P. ze swoim formalnie osłabionym dzieckiem, a motywuje go weterynarz z sąsiedzkiego Wietnamu (John Gallagher Jr.), który wykorzystuje swoją ciemną armię amigo jako opiekuna swojej narzędziowni. Związek między C.P. ponadto Ann w filmie jest wątpliwa, najlepszy scenariusz. Można zobaczyć więcej nauki w nagranym filmie, który zawiera epilog.

    Postępy, jakie Bissell wprowadza do historii, są nadmiernie przemyślane, a skład i zmiany są niestabilne. Najgorsze jest to, że punkt widzenia Ann jest całkowicie poparty tylko jednym elementem akulturacji jednej dziewczyny, która pojawia się szybko. I pamiętając, że są ogłoszenia C.P’s. wiara w wywyższanie „białego człowieka pracy”, treść pomija kwestie klasowe, które podważały prawdziwą historię.

    Bissell oferuje coś w rodzaju prostego w obróbce pablum, które daje entuzjastyczne oczyszczenie i chroni przestrzeń dla białych dysydentów, by nauczyli się z dezaprobatą uprzedzeń, performatywną prezentację sojuszu, jednak nigdy nie prowadzi nikogo do badania własnej pracy wewnątrz i indywidualnego zysku przez – ogół społeczeństwa nasycony dominacją rasową i brakiem równowagi klasowej. Takie filmy od dawna są zbyt długie.

    The Best of Enemies CDA, dostosowanie oryginalnej książki Oshy Gray Davidson o nieprawdopodobnej społeczności Durham, ekstremistki z Północnej Karoliny Ann Atwater i pobliskiego koordynatora prac Klansmana, C.P. Ellis, nie marnuje czasu na ujawnianie nam, skąd powinny pochodzić jego dwie główne postacie. Jest rok 1971, a Atwater (Taraji P. Henson), samotny rodzic i agresywny obrońca na rzecz biednych mrocznych mieszkańców miasta (z rekordem uderzenia pobliskich białych ustawodawców z tyłu głowy), stara się zdobyć Durham spotkanie w mieście, aby działać przeciwko władcy slumsów, który nie zademonstruje swojej twarzy. Na obrzeżach miasta Ellis (Sam Rockwell) zarządza gromadzeniem części miasta KKK jako „Commended Cyclops”, po czym wrzuca do pojazdu wraz z kilkoma najbardziej wierzącymi partnerami z redneck, aby z umiarkowanym ruchem strzelić do patio pani z sąsiedztwa szczepy „Blue Bayou” Roya Orbisona. (Przynajmniej zapewnia, że ​​jest na górze, zanim zacznie strzelać). Co więcej, może podobnie jak żywotnie: Dlaczego byłoby to dla nich dobrym pomysłem?

    Myśląc o długiej historii filmu o sympatycznych postaciach bigotowych (a także o konkretnym kamieniu milowym amerykańskiego filmu w mitologizowaniu Zagubionej Sprawy i Klanu), obserwator może mieć uzasadnione uzasadnienie udawania zaostrzenia w „The Best of Enemies CDA”. Pomimo faktu, że Atwater i Ellis początkowo uzyskują ekwiwalentny czas na ekranie, prawdziwym centralnym punktem filmu jest ostatnia nierealistyczna, inspirująca zmiana od kolorowego w runie ciemiężcy rasowego do prawdziwego wielbiciela, by mieszać i wolności społeczne. Jest on (aby zdobyć słowo kodowe z ostatniego wyścigu prezydenckiego) esencję „napięcia finansowego”: człowiek rodzinny, przedsiębiorca i inni żołnierze próbujący przyzwoicie żyć z pomocą swojego łagodnego małżonka ( Anne Heche), która wydaje się nie zachwycać klubem towarzyskim jej ważnej osoby. Jego najmłodszy jest w szkole i ma do czynienia z dzieckiem z zaburzeniami Downa, jednak jego stacja benzynowa prawie nie płaci rachunków. (Do pewnego stopnia film proponuje, w świetle faktu, że nie będzie wysysał gazu dla ciemnych kierowców).

    Rozszerzona droga Ellisa Road To Damascus jest charrette – zorganizowanym czternastodniowym otwartym spotkaniem prowadzonym przez scholastyka Billa Riddicka (Babou Ceesay) w celu uregulowania tematu szkolnego miksu w Durham. Riddick wybiera Atwatera i Ellisa – którzy nie są sobie nawzajem z zewnątrz, kolidując zazwyczaj na zebraniach w mieście – jako siedziby „senatu” charrette. Ten panel zawiera przywódcę pobliskiej Rady Białych Obywateli (im więcej dobrej, białej bawełnianej odpowiedzi na koszulkę KKK w kolorze potu), a agentem małej, szkolnej szkoły miejskiej, nauczanej w ciemności pierwszej klasy, którą pojawiają się Ellis i Atwater nienawidzić podobnego środka, oprócz równoważnej liczby mniej politycznych kontrastów durhamitu wybranych przez loterię. Białe osoby zawierają opiekuna, pesymistycznego przedsiębiorcę pogrzebowego i weterana z Wietnamu, który prowadzi pobliski sklep złota rączka; ciemne osobniki, obraz ruchu nawet nie przejmuje się rozróżnianiem. Podobnie jak urzekający radny miejski (Bruce McGill), który potrzebuje Ellisa, by zebrać białe głosowanie za obecnym stanem rzeczy, The Best of Enemies CDA uważa, że ​​ich uczucia są nieuniknionym rezultatem, którego nie warto robić.

    Ta nieprawidłowość wyróżnia się; film trwa ponad dwie godziny i poświęca zbyt wiele czasu ogromnej obsadzie podległych białych bohaterów, podczas gdy oferuje tylko spojrzenie na życie domowe Atwatera, aby oderwać się od rozważań, które pokazuje on w bitwach mieszkalnych i monetarnych Ellises i tydzień po tygodniu minut Klan. (Na przykład nie myślimy o tym, co Atwater osiąga profesjonalnie.) Powolne wpadanie w party litościowe usuwa witalność z konfliktu rozbitych tożsamości, które ożywiają poprzednie fragmenty filmu, z Hensonem i Rockwellem zarówno w topowej, aktorskiej strukturze , naśladując zaaranżowane problemy, gdy ich postacie bujają się i patrzą na siebie. Robin Bissell, pracując w metodzie bezimiennego pośrednika, Robin Bissell dokłada wszelkich starań, aby trzymać kamerę z dala od niej; najwięcej komunikuje, jeśli chodzi o wyobraźnię, to dwa lub trzy oszałamiające zgrupowania zestawione z melodiami („Queen Bitch”, „Hurdy Gurdy Man”), które zostały wykorzystane jeszcze bardziej w znacznie lepszych filmach.

    Początkowo Ellis i Atwater nie mogą znieść widoku siebie nawzajem, jednak wkrótce kończą wspólne biuro, a później lunch. Dowiadują się, jak robić okazje: jeśli mroczna populacja Durhama musi skończyć z każdą długą sesją charrette melodią ewangelii, wówczas partnerom Ellisa należy zezwolić na stworzenie stołu prezentacyjnego z pismem Klana przy przejście gimnazjum, w którym odbywają się sesje. Jest to procedura umiarkowana, jednak na dłuższą metę bigoteria jest rozstrzygnięta.

    Oczywiście na ogół nie działo się tak. Sam charrette został rozwiązany przez AFL-CIO (niewymieniony w filmie), a zmiana Ellisa miała więcej wspólnego z tym, że zwrócił uwagę na sposób, w jaki osoby pracujące (i nadprzyrodzone uczucia nienawiści do biednych białych) były nadużywane przez władza korporacyjna i polityczna. „Jeśli chodzi o gotówkę, zieleń, pozostałe barwy nie mają żadnego skutku” – powiedział Studsowi Terkelowi, bóstwu lewicowych pytających i nestorowi amerykańskiej historii ustnej, który uważał Ellisa za jednego z najbardziej lubianych tematów spotkań. Pomimo tego, że prowadził stację benzynową, w 1971 r. W większości działał jako dozorca w Duke University. Co więcej, szkoły w Durham zaczęły się wtedy koordynować; Prawdę mówiąc, dzieci Ellisa i Atwatera poszły do ​​podobnej szkoły średniej.

    Większość filmów, które są oskarżane o to, że są „oparte na prawdziwej historii”, grają lekkomyślnie przy okazjach i inspiracjach – szczególnie, jak się wydaje, gdy uwzględniana jest bigoteria. W każdym razie krępowanie pewników (które obejmuje całkowicie wymyślanie wyjaśnień dla charrette) Bissella nie czyni opowieści bardziej mądrej lub znacznie silniejszej niż prawdziwy artykuł; Główną rzeczą, którą odkrywa, zakładając w okrężny sposób, jest długotrwały niepokój progresywizmu z powiązaniem swobód społecznych i rozwoju pracy. Jednak w tym okresie, kiedy mniejsi hurtownicy próbują zrozumieć, w jaki sposób umieścić barki w multipleksie, producenci The Best of Enemies CDA mogli być doświadczeni, by wziąć motywację od Williama Castle’a, władcy schlocka z połowy XX wieku, który połączył dzwonki elektryczne z fotelami teatralnymi do filmu o nazwie The Tingler: Sprzedaj bilety premium i przygotuj urządzenie, które będzie gratulowało obserwatorom wszystkich właściwych minut.

    Zwycięstwo Oscara w Zielonej Księdze i osiągnięciach przemysłu filmowego „Upside” odzwierciedla pragnienie niektórych widzów filmowych na temat opowieści o porozumieniu rasowym. The Best of Enemies CDA ląduje w tym stanie, mającym na celu nawodnienie umysłów wysuszonych przez trudności społeczne związane z rasą pod koniec 2010 roku. Podobnie jak Green Book, film wydobywa konto „zależne od ewidentnej historii” w administracji kreacji, która jest ćwiczeniem historii części, fragmentem postaci i częścią układu komunikatów.

    Mam wrażenie, że podczas gdy The Best of Enemies CDA można spotkać poprzez kłucie analizy z skrajnej lewicy i daleko stosowne (z różnych powodów), ci, którzy mają anty-ekstremistyczne skłonności, cenią ją za to, czym jest (a nie za to, czym jest). t). O ile opowieść oparta na rzeczywistości rozumie nagrane subtelności, nie ma pewności, jak wygląda szkielet scenariusza. Ponadto, podczas gdy film jest w rzeczywistości o zdecydowanej supremacji, która napotyka różnicę w sercu i wypiera się swoich wcześniejszych przekonań, nigdy nie zamienia się w rodzaj umniejszania motywacji, która uwikłała się w nadmiar kilku tych dobrodusznych przygotowań. Pomimo tego, że zmiana ekranu jest mniej niuansowa niż oryginalna, producenci filmowi pokazują ją w etapach, a nie w „zaczarowanej” minucie. The Best of Enemies CDA trafia na czele C.P. Ellis (Sam Rockwell) i, w następstwie wykazania tam obraźliwości, nakreśla jego drogę do rekultywacji.

    Akcja filmu rozgrywa się w 1971 roku w Durham w Północnej Karolinie. Pomimo nakazanego przez sąd przyłączenia się do kraju, Durham trzyma się bastionu izolacji, dopóki w mrocznej szkole średniej nie pojawi się płomień elektryczny. Wejdź do koordynatora sieci, Billa Riddicka (Babou Ceesay), który planuje tubylców z Durham – bardzo kontrastujących – spotkać się w charrette, który zbierze zestawienie rekomendacji do przyjęcia przez Radę Miasta. Jako co-seats wybiera Ellisa, Exalted Cyclops of Durham KKK i mrocznego dysydenta Ann Atwater (Taraji P. Henson). Oboje gardzą sobą i nadal wykazują wspólny antagonizm do późnych procedur. Ellis, który ma powiązania z przywódcą Rady Miasta (Bruce McGill), ufa, że ​​działając od wewnątrz, może rozszerzyć izolację Durhama. Potrzebuje tylko 5 głosów (z 12 głosów) na charrette „Senat”, aby zablokować cele. Czterech jest pod opieką. Zdobycie piątej wymaga solidnych strategii ramienia, które po zdradzie weterynarza z Wietnamu powodują, że Ellis analizuje swoją teorię pomagania innym. W międzyczasie Atwater, którego pierwszą tendencją jest atak na każdego i wszystko, co pozostanie w jej stylu, wykorzystuje swój status działając w sieci zysku, aby aktywować wsparcie. Ona również nie minęła odrobiny dyskretnej kontroli, na przykład demontaż strun w celu wsparcia regulowanego dziecka Ellisa (który, jak się wydaje, wydaje się być cierpiącym na zaburzenia Downa) otrzymuje prywatny pokój.

    Adekwatność filmu zależy w dużej mierze od akceptowalności zmiany Ellisa od niezłomnej części Klanu, aby stać się promotorem praw. Autor / szef Robin Bissell (debiutujący za kamerą) podkreśla, że ​​pomimo tego, że Ellis jest zwolennikiem dominacji rasowej i mrocznej przeciętności, przyciągnął go do Klanu poczucie posiadania miejsca. Jego zmiana jest stabilna i pomimo tego, że są chwile, kiedy film ucieka się do krótkich strategii, by podkreślić swoje przejmujące cechy, egzekucja Sama Rockwella (odbijająca jego zdobywca Oscara zwrot w Three Billboards poza Ebbing, Missouri) osłania rzeczy od obracania się długo. Nigdy nie pozwala Ellisowi zmienić się w przesadę. Taraji P. Henson, z kameleonopodobnymi impulsami transformacyjnymi, czyni Atwatera straszną bliskością z afro i nisko rzuconą klatką piersiową; ona jest siłą natury.

    Istnieją dwie podstawowe metodologie, których producent filmowy może użyć, aby zajmować się problemami wstydu rasowego (kronikowanego, współczesnego i figuratywnego). Pierwszy, często wykorzystywany przez Spike’a Lee i innych kierowników, którzy prowadzą jego prowadzenie, jest irytujący i prymitywny. Chociaż strategia ta jest zdecydowana, wydaje się być kłopotliwa i dystansująca. Druga to coraz bardziej przyjazna technika, która interesuje naszą lepszą naturę. Pomimo faktu, że zagraża to zmniejszeniu straszliwej fundamentalnej stronniczości, jest to metoda okrążenia tematu w mniej złym stylu. The Best of Enemies CDA nigdy nie twierdzi, że jest związany z czymś innym niż relacje rasowe, jednak jego ostrożny sposób radzenia sobie z tym problemem i wreszcie wesoły rezultat oferują bardziej pozytywny przekaz niż ten, który możemy uzyskać oglądając Fox News, MSNBC lub CNN.

    Ucisk rasowy – przekonanie, że białe osoby są lepsze od innych ras i zastrzegają sobie przywilej dowodzenia nimi – nadaje się na skrzypce w Stanach Zjednoczonych. Amerykanie próbują zrozumieć korzenie i stałość tego śliskiego przekonania, które kryje się za tak dużą liczbą haniebnych czynów dokonywanych na mniejszościach, zwłaszcza na Czarnych. Pojawiły się liczne przykłady skutków uprzedzeń i walki z siecią. Jakkolwiek by nie było, niezbyt wiele filmów wykonywało fascynujące kursy z bałaganu. W jaki sposób można zmienić serca i mózgi? Jaką metodą wrogowie mogliby się zamienić w towarzyszy?

    W każdej sieci są osoby o oczekiwaniach i wizjach, które postanawiają łączyć deweloperów, przekraczając przeszkody spowodowane długotrwałą stronniczością, wątpliwościami i lękiem. W niektórych przypadkach nie zdają sobie sprawy z tego, że mają ten potencjał, dopóki warunki nie zmusią ich do stanowczego działania. Taka jest sytuacja w tej anegdocie o prawdziwej społeczności życiowej afroamerykańskiego ekstremisty grupy ludzi, Ann Atwater, i przywódczyni sąsiedzkiej części Ku Klux Klan, C. P. Ellis. Skomponowany i koordynowany przez Robina Bissella film zależy od bestsellerowej książki Oshy Gray Davidson.

    Miejsce to znajduje się w Durham w Karolinie Północnej w 1971 roku. Szkoły w tym mieście są jak dotąd odizolowane, co odpowiada białej, miejskiej zbiorowości mężczyzn i otwartej bliskości KKK. C.P. Ellis (Sam Rockwell), który twierdzi, że jest sklepem na rogu, reguluje spotkania w Klanie; zbudował Youth Corp i opowiada inną część, że obecnie ma miejsce z opcją, która jest większa niż on sam. Po jednym spotkaniu C.P. Co więcej, jego prawa ręka Floyd (Wes Bentley) strzelił w miejsce białej kobiety, która spotyka się z mrocznym mężczyzną.

    Działając w sieci dochodowej, Ann Atwater (Taraji P. Henson) walczy o wskazanie naruszeń warunków zakwaterowania wpływających na ciemnych mieszkańców. Po tym, jak w końcu odbyła spotkanie w komisji miejskiej, ona i jej kibice dotykają bazy, aby odkryć komnatę wypełnioną osobami Klanu. Jej najdalsze z nich i ich, są natychmiast widoczne.

    To, co dzieje się dalej, szokuje każdego. Po tym, jak ciemna szkoła podstawowa jest prawie zdziesiątkowana przez płomień, sieć musi wybrać, czy nie pozwolić ciemnym podopiecznym pójść do białej szkoły. W momencie, gdy wybór trafia do sędziego, przekazuje go z powrotem do sieci, przejmując Billa Riddicka (Babou Ceesay), mrocznego koordynatora obdarzonego zachętą do „charrette”. Jest to proces kompromisu pokojowego, który obejmuje zbieranie spotkań w całej sieci w celu zbadania kwestii, wybrania agenta „Senatu” i stworzenia celów, które mają zostać poddane głosowaniu przez Senat.

    Riddick potrzebuje dwóch zauważalnych rzeczników, aby wspólnie zasiadać w czternastodniowym charrette, a on pyta Ann i C. .; niechętnie wyrażają zgodę na reprezentowanie swoich sieci. Początkowo żaden nie ufa drugiemu i żadna z nich nie chce oferować odrobiny swobody. C.P. pomaga zapamiętać coś w oświadczeniu wiary Klanu: „Niezdolność do uświadomienia sobie, że twój wróg daje im pomoc i pocieszenie”. Później, kiedy Ann odkrywa, że ​​jakaś mroczna młodzież próbuje wydalić pismo Klana z lobby gromadzącego, ujawnia im, że Klan dał im okno, w jaki sposób myślą, i zrobią dobrze, by przejrzeć ulotki, aby je zdobyć.

    Pomimo tego, że żałowaliśmy, że nie mogliśmy być muchami na rozdzielaczu pośród części wymiany sieci – małych spotkań o połączonych perspektywach, a mimo to zmuszonych do dzielenia się stołami w pokoju – film koncentruje się bardziej na indywidualnym związku który tworzy między Ann i CP W krytycznej scenie mroczny rodzic nie może zaprzeczyć wyjaśnieniu, że wszyscy opiekunowie potrzebują bardzo podobnych rzeczy dla swoich dzieci: „Ciemne dzieci mają całe zróżnicowane menu agonii, z którego nie możemy ich ekstrahować. To wrażliwa skłonność. „ Później Ann mówi C.P., która ma dziecko z zespołem Downa w pobliskim zakładzie, że wie, że zbyt często czuje się bezbronna. Demonstruje, że pasuje do niego zarówno sympatia, jak i życzliwość. Co więcej, zaczyna więc widzieć ją w nieoczekiwany sposób.

    Połączenia między ludźmi i sieciami są w dużej mierze skutkiem emocji. Jakie sentymenty wzmacniają dominację rasową? Strach przed utratą władzy, poczucie, że ktoś jest nieszczęśliwym ofiarą, a inni nie mają sobie równych i wątpią w kogoś z zewnątrz lub „drugiego”. The Best of Enemies CDA wykonuje antytoksyny do każdego z tych emocji. Ilekroć Ann i C.P. są umożliwione przez posiadanie zdolności dzielenia się swoimi perspektywami w charrette, wyczuwania ich wspólnej słabości i pragnienia sprawiedliwości oraz odkrywania, że ​​dzielą więcej dla wszystkich intencji i celów niż w jakimkolwiek punkcie przewidywanym, zdają sobie sprawę, że się spotykają.

    No links available
    No downloads available

    Dodaj komentarz

    Twój adres email nie zostanie opublikowany. Pola, których wypełnienie jest wymagane, są oznaczone symbolem *

Podobne filmy